故宫里的那些书画名作，你知多少？
不知不觉间
故宫博物院举办的
“千古风流人物”苏轼主题书画特展
就要结束了
还想看展的小伙伴要抓紧时间啦
说起书画作品
故宫博物院中不仅有苏轼大大的
还有诸多名人名作
今天小编就带大家一饱眼福
－书 －
王献之行书中秋帖卷（局部）
故宫博物院藏
《中秋帖》，传为晋王献之书，纸本，手卷。
《中秋帖》是著名的古代书法作品，曾被清高宗弘历（乾隆皇帝）誉为“三希”之一，意即希世珍宝。
行书3行，共22字，释文：
“中秋不復不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍。”
此帖曾经宋代宣和、绍兴内府，明项元汴，清内府收藏。民国时由敬懿皇贵妃携出宫外，流散民间，由郭葆昌拥有，再转予其子郭昭俊。后与王珣《伯远帖》一起被典当于香港一家外国银行。1951年底，典当期将满时，国外有人意图购获，周恩来总理闻讯，当即指示有关部门购回，入藏故宫博物院。
北宋 苏轼行书治平帖卷（局部）
故宫博物院馆藏
《治平帖》卷，北宋，苏轼书，纸本，行书。
此帖是苏轼书写的信札，根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，卷末有赵孟頫、文徵明、王穉登题跋。此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作，时年约30余岁。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合，正如赵孟頫所称“字划风流韵胜”。
宋 黄庭坚草书杜甫寄贺兰铦诗页
故宫博物院藏
《杜甫寄贺兰铦诗》帖，宋，黄庭坚书，纸本，草书。
该帖系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行,却是黄庭坚的草书佳作。
元 邓文原章草书急就章卷（局部）
故宫博物院藏
《急就章》卷，元，邓文原书，纸本，章草。
本卷引首弘历行书“草圣”二字，卷尾董邦达画松柏竹石图。本幅后有元代石岩、杨维祯、张雨、明代余诠、袁华、道衍、陈谦题跋。鉴藏印有“袁华私引”、“姜绍书印”、“二酉”及项元汴、乾隆、宣统内府诸印。
元 鲜于枢楷书老子道德经卷（局部）
故宫博物院藏
《老子道德经》卷，元，鲜于枢书，纸本，楷书。
卷后有翁方纲跋，吴荣光题名，颜世清跋五段，又有“松下清斋”题签。此帖曾经翁方纲、陆恭、叶恭绰等人鉴藏，有数方印记。
此卷书法学虞世南，体态修长，笔法精美，清爽劲利，是鲜于枢仅见的存世楷书长篇。从其成熟俊健的书风来看，当是他中年时期的佳作。
明代 唐寅行书自书词卷（局部）
故宫博物院藏
《自书词》卷，明，唐寅书，纸本，行书。
此为唐寅所作词并自书，分《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌，共24首。唐寅博学多能，吟诗作曲，能书善画。他的传世绘画较多，书法甚少。其书以行楷见长，学赵孟頫并参以李北海笔意，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。
－画 －
北宋 王希孟千里江山图卷
故宫博物院藏
《千里江山图》卷，北宋，王希孟作，绢本，设色。
《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰作。
画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。
北宋 张择端清明上河图卷
故宫博物院馆藏
《清明上河图》卷，北宋，张择端作，绢本，淡设色。
全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。
顾闳中韩熙载夜宴图卷（局部）
故宫博物院藏
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色。
此图是顾闳中奉诏而画，据载，周文矩也曾作《韩熙载夜宴图》，元代时两者尚在，今仅存顾本。
作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。
作品的艺术水平相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。
元 赵孟頫水村图卷
故宫博物院藏
《水村图》卷，元，赵孟頫绘，纸本，水墨。
此图卷作于元大德六年（1302年），赵孟頫时年49岁，这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。
此图卷曾为董其昌所收藏，后收入清内府。
明 沈周卧游图册（部分）
《卧游图》册，明，沈周绘，纸本，设色，共十七开。
首开自书“卧游”，钤朱文“沈氏启南”印，其后分别绘石榴、平坡散牧、栀子花、山水小景、秋山读书、枇杷、雏鸡、芙蓉、仿倪山水、梅花、杏花、秋柳鸣蝉、江山坐话、白菜、江山垂钓、仿米山水、雪江渔夫等山水、花鸟小景。每幅画中均有画家自题，结合画面物象抒发其内心感受。
根据末开画家自题，可知该册页的“卧游”之名源自南朝宋宗炳在居室四壁挂山水以当卧游的典故。
明 董其昌岚容川色图轴
故宫博物院藏
《岚容川色图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔。
此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。作者在静观自然景象的基础上，以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟，它超越了山水云树的具体形貌，以形写神，图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘，但观者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在。
明 周臣春山游骑图轴
故宫博物院藏
《春山游骑图》轴，明，周臣绘，绢本，设色。
此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。
作品构图繁复而不失明旷，稳健周密，雄中寓秀，密中呈疏；设色清妍秀丽，笔法劲健明秀；人物用细线淡色，笔意流畅，是周臣代表作品之一。
清 石涛墨荷图轴
故宫博物院藏
《墨荷图》轴，清，石涛绘，纸本，墨笔。
图绘欣欣向荣的荷塘景色。构图疏密交错，通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生，显现出作者较强的笔墨把控能力。
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