张公者篆刻问答录—-刀法决定印人水平高下

张公者

亦署旭光、弓者,号容堂,1967年生于辽宁兴城。中国书法家协会理事,中国美术家协会会员,西泠印社社员,中华诗词学会会员,中国国家画院研究员、张公者工作室导师,北京语言大学兼职教授,北京大学书法研究所特聘研究员,中国艺术研究院中国篆刻院研究员,西安交通大学研究员。

著有《一印一世界》(中华书局)、《艺林人物》(商务印书馆)、《面对中国画》(上海书画出版社)、《坐而论艺》(文汇出版社)、《容堂艺语》、《张公者诗文书画印选》(文化艺术出版社)、《书学麈谈》(西泠印社出版社)、《容堂诗书画印》(河北教育出版社)。出版作品集有《张弓者篆刻选》(荣宝斋出版社)、《张公者书法篆刻作品精选》(荣宝斋出版社)、《张公者画集》(荣宝斋出版社)、《西泠印社中人·张公者》(西泠印社出版社)、《张公者篆书集词牌百联》(河南美术出版社)等。


刀法决定印人水平高下——当代篆刻创作问答

□ 张公者

  1.当代古玺风格的创作千篇一律,是什么原因,又如何进行引导?
  张公者:客观的讲是评选的问题。而真正的问题还是作者本身缺少立场与思考。

  2.甲骨文、金石铭文在篆刻中如何转化才能取得较为理想的创作效果?
  张公者:印化。印化可以解决一切问题。可以用拉丁文入印,而创作出精彩的篆刻作品。

  3.写意印风与写意中国画之间是否存在着关联,其关系是怎样的?。
  张公者:“写意印风”本身就是个伪命题。
  现在把中国画的表现技法分为“写意”“工笔”已经是很无奈了。不要再强加到其他领域。广义的讲,艺术都是写意的。中国艺术更是如此。

  4.怎样延伸篆刻镌刻的内容与题材的空间?
  张公者:读书,思考。

  5.我们这个时代的篆刻还会像明清时一样形成许多的流派吗?
  张公者:当代篆刻已经形成流派了。

  6.篆刻学习从明清流派印入手好吗?如果可以的话,从那一家或者那一种类型的印进行?
  张公者:一切的学习都有很多入手的途径,只是进步效果不一样,有时甚至会影响未来的发展。

  7.您认为篆刻批评是否滞后于篆刻创作?当代有没有较有代表性的篆刻批评家?怎么更好地展开篆刻批评?
  张公者:当代没有真正的文艺批评家。只在篆刻领域展开文艺批评,是不可能的。

  8.当今印人取法越来越广泛,但是跟风现象也越来越明显,您认为应当如何克服?
  张公者:每个时代都是如此。做绿叶容易,做红花难矣。只要趋众,就会失去个性,更谈不上风格。立大志,刻我印。

  9.当代老、中、青三代篆刻家,已经形成了一个梯次,但是感觉老年和中年篆刻家锐气不及年轻印人,您是否承认,当代部分老、中年篆刻家的创作有后退的迹象?
  张公者:一个印人在青壮年时期若没有形成风格及达到个人的高峰,老年想再上台阶几乎是没有可能的。篆刻很难做到“人印俱老”,这是篆刻的“特质”之一。
  艺术门类中,中国书画可以做到“人书俱老”“人画俱老”,而真正能做到“俱老”的,也是源自于学养。

  10.您认为当代篆刻还能否出现如吴昌硕、齐白石这样的大师级的人物?当下篆刻有没有领军的人物?
  张公者:当代篆刻有大师级的人物。但是达不到吴昌硕的厚度高度,盖以后也很难企及。
  当下篆刻的领军人物是书画篆刻界数量最多的。

  11.您对当代篆刻创作总体的评价如何?满意还是不满意?为什么?怎样才能尽快地进入状态?
  张公者:当代篆刻创作水平高于书法。

  12.当代工稳印创作是否存在个性的缺失问题,怎么解决?
  张公者:所谓的“工稳印”,并不缺少个性。而所谓的“写意印”,也并不是都具有风格。(个性不是风格。风格包括共性与个性)。缺少的不是个性,而是风格。
  另外,所谓的“细朱文”等风格的篆刻,工艺的成份比重较大,这种风格本身就已经限制高度了。

  13.取法古玺的创作,有很多显得粗糙,尤其是古意表现与字法问题很大,对此您有什么好的建议?
  张公者:古玺、金文、章草,都是古雅的。把这些写俗、刻俗,是作者的问题。想作品不俗,需先人不俗。

  14.怎么解决古玺印创作“过分野逸”、工稳印“过分工稳”的问题?
  张公者:先解决艺术观的问题,解决审美的问题。

  15.怎么区别篆刻中“的匠气”与工匠精神,两者之间的的边界是什么?
  张公者:对于一些艺术观不是很明确的作者来说,少提倡一些所谓的“工匠精神”,可能会少些匠气。

  16.怎样把握好篆刻创作中“设计”与制作,从而达到表现上的自然与生动?
  张公者:“自然而然”可以达到自然;“设计制作”也可以达到自然。当然,前者是最高追求。把后者演变成前者,需要时间、实践与修养。

  17.当代篆刻创作缺乏意境表现,也缺失文人的精神,怎样才能创造出邓石如“江流有声、断岸千尺”这样千古独步的人文、意境与技巧完美结合的名作?
  张公者:如前所述,修养备矣,则期会“五合”。

  18.清人有“印外求印” “印从书出”等理念,当代篆刻创作有什么新的新理念?
  张公者:书印相生。

  19.怎样解决当下篆刻创作中“书写性”缺失的问题?是不是练好篆书就能够解决问题了?
  张公者:如果篆书也缺少“书写性”呢?根本问题还是要解决艺术观的问题,就是审美的问题。

  20.篆刻技法中,那个更重要?
  张公者:篆刻技法中的篆法、刀法、章法,其中篆法是核心,刀法是特质。一位优秀的印人,一定有不同于他人的刀法。篆法是篆刻形成风格的前提条件,而最终决定印人篆刻水平高下的往往是刀法。

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