《春潮》冰雪中的一叶孤舟，给男性缺席的原生家庭找回温情

身为一位东北人，看杨荔钠执导的《春潮》是一定会秒入戏的，一开场，老工业城市特色的街区图景里，冷风拨动出一种破落与喧嚣的合鸣，入镜的人不多却别有一番鸡飞狗跳。四处忙活的质朴面孔，各自讲着自带喜感的东北话，勾搭学生还强词夺理的老师，怕曝光后孩子没脸见人的家长，正直善意的女记者，还有一群大妈闲来无事挤在小客厅里唱着老掉牙歌曲，瞬间把人拉入到北方名城长春。

从这鲜活的北方市井一隅，不仅可以感受一种扑面而来的冷气，也可以从情绪中隐约感觉到烟火味，一种潜在的危机分分钟即将爆发中。郝蕾饰演的单亲妈妈郭建波在外边是个见多识广的记者，在家里为什么总要“躲起来”，她的女儿郭婉婷为什么一直和姥姥生活在一起，金燕玲饰演的姥姥纪明岚热情开朗有文化明事理，在社区里受人尊敬，为什么回到家就会板起脸，这个三代之家里的男人都去哪了？

看着讲的是家长里短，但是《春潮》却制造了许多悬念，让人对这家人产生了强烈的探寻感，试图去找生活的真相。于是，随着剧情不断的展开，这个看似挺温馨，实际冷冰冰的原生家庭像拼图一样，从一小块一小块的局部，渐渐拼凑出一个全整的情感图景，前尘往事，当下之秋，姥姥内心解不开的那个结，妈妈心里那些看不见的刺，都一点一点地被放到了观众眼前。

就像郝蕾用力抓向床边的仙人球，然后痴痴的看着手指上渗出血水，我们此刻能看得到，一个单亲妈妈已经痛到麻木的心情，还有一种渐渐复苏的渴望。

对于这样一部电影，我们有理由致以敬意，因为以往的家庭情感影视剧，多半会为了戏剧的需要，而刻意的增加许多枝叶和强情节，婆媳妯娌一大堆，有时还有闺蜜小三来凑戏，而《春潮》不是这样，电影刻意的化繁为简，用简单的人物关系、单纯的生活细节来呈现真实的情感，同样能让人感到潮起潮落般的澎湃。

特别是对原生家庭的关注，是全方位多角度的，同时也是细微的容易被外界忽略的，例如三代人的性困惑，姥姥和大爷失败的“洞房”，说女孩要防备所有人，妈妈拒绝和音乐人男友同床，几个极简单的情节，勾勒出命运在这个家庭中的传递。

围绕三代人的命运脉络，影片其实是对中国式的原生家庭进行了一次客观而又深刻的探访，虽然揭开了一些伤疤和苦痛，但触觉是温情的。虽然三代人的情感关系已经履薄冰，寸步难行，但毕竟血脉相连，她们的困惑和矛盾总是冰消雪融的一天，她们的热情与活力，总会等到春潮的到来，就像影片结尾极具魔幻色彩的一幕。

银幕上是三代女性的故事，影片的主创团队则集合了杨荔钠、郝蕾、金燕玲组成的女性三剑客，长春本地导演杨荔钠曾经执导《老头》、《老安》这样优秀的纪录片，《春潮》像这些作品一样，保持了镜头的冷静与克制，捕捉到了原生家庭中最真实的神韵，以及女性的敏感。

金燕玲和郝蕾，一对女戏骨遇见了对手，在对手戏中擦出了太多的火花，都有很多特别高光的时刻，个人印象比较深刻的并不是那些情绪很激烈的戏，反而是一些不动声色的情况下，反而爆发出了更大的能量，像金燕玲和老同学聚会喝酒的时候，听着大家讲着自己年轻时候的情感波折，内心里有一百匹羊驼飞奔而过，表面上却还能谈笑风生，显现了对人物极深的理解能力，还有郝蕾在病床前长达数分钟的灵魂独白，足以让大多数女同行们汗颜。