浙江的一个教育厅长，醉酒之后写的字，完美...

浙江的一个教育厅长，醉酒之后写的字，完美展示出了“晋唐笔法”！

对于学习书法的朋友来讲，有一个极其重要的学书原则，那就是初学一定要学习墨迹，墨迹才是古人最为真实的书写状态，而墨迹当中，首选尺幅较大者，因为片纸尺牍仅仅是古人随手一写的信笺或者便签，不构成书法规律，初学者很难从中学到真正有价值的书法经验。
而尺幅较大的作品，往往是作者真正用心写来的传世之作，乃是作者的经意之作，是真正可以传之后世的法帖。
即便是最好的刻工，也无法完美还原出墨迹的本来面目，比如颜真卿《自书告身帖》每一个点画都有“锯齿”状的毛刺，刻工刻出来的仅仅是平滑的线条而已，很多墨迹的东西，刻本是无法展示的。
但学习刻本也有一定的优势，比如能把握作品中的朴拙之态，能够给人以一个创作想象的空间等等，但这是建立在一定书法基础之上的。
在墨迹当中，最佳的选择乃是选择墨色变化比较强烈的作品，因为从这种墨色的变化当中，我们就能窥见出古人用笔的变化，笔画交叠的地方，墨色中，侧锋写过的地方墨色轻，粗线条当中，也有墨色的变化，从而我们能够窥见出古人的真实用笔状态，这才是书法的“核心之秘”，只有掌握了用笔之道，你才能建立真正的书法基础，才算建立了书法的“内功心法”，才能在此基础上融汇百家，所谓“用笔千古不易”便是这个道理。
曾经有这样的一位浙江的教育厅长，醉酒之后写书法，无意间展示出“晋唐笔法”！
这个人就是赵子昂，他曾经担任过浙江等处儒学提举，相当于今天的浙江省的教育厅或者文化厅的厅长了。
在今天的北京故宫博物院武英殿当中，藏有一件赵子昂的《二赞二诗卷》，也叫作《太湖石赞》，此作后面有一段跋文：
“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之馀，便觉醉意横生。戏书此卷，为他日一笑之资。孟頫。”
从这件跋文当中可以看出，这件作品乃是赵子昂与朋友在一起饮酒，然后在一种微醺的状态之下写就的作品。
赵子昂为人极为持重，跟他写的书法一样，一丝不苟，其酒后挥洒性情的放纵之作极少，而这件作品有着“酒精”的催化，写得更加潇洒出身，在中国书法史大字行书的作品当中，我们甚至找不出比这件作品更文雅、更脱俗的字来。
对于书法学习者而言，这件作品乃是领会“晋唐笔法”最好的一本帖，赵子昂乃是“二王”笔法最为重要的传承人之一，这件作品写在了一件硬黄纸上，这种纸张不吸墨能够完美呈现一种墨色的变化，从这种墨色的变化当中，你能直观而清晰地看出赵子昂最为真实的用笔状态。（可以看文章配图中的分析）。
如今，我们将藏于北京故宫的这件赵子昂的《太湖石赞》原作，进行了博物馆级别的超高清1:1宣纸复原，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。
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