从电影中寻找摄影的灵感 |《明亮的星》—— 美的事物是永恒的欢愉 / 开普饭

| 美的事物

（济慈）

美好的事物是永恒的欢愉

其美妙与日俱增

永远不会化为虚无

而是为我们守护一片绿阴一方酣睡

梦境甜美呼吸安宁

总有一种美

会拂去笼罩在我们心灵上空的阴郁

《明亮的星片段剪辑》

| 电影作为重要的视觉艺术形式，天然与摄影紧密相连。通过欣赏好的影视作品来学习其中所运用的摄影技艺，是提高审美的途径之一。在观看的过程中，站在摄影的角度，来思考其当下拍摄的思路与镜头的运用。当我们陶醉于故事情节的同时，无疑也领略了一场场视觉的盛宴。感谢那些取之不尽用之不竭的人类文明的源泉，为我们的练习与创作插上灵感的翅膀。

2021年2月23日，是英国诗人济慈逝世200周年的日子，他逝世时年仅25岁，今日却被奉为最伟大的浪漫派诗人之一。

今天我要给大家介绍的这部电影是由简·坎皮恩执导，本·威士肖、艾比·考尼什主演的爱情片《明亮的星》于2009年11月6日在英国上映。该片以19世纪的英国为背景，讲述天才诗人济慈和邻居女孩芬妮·勃劳恩之间一段刻骨铭心的爱情故事。

第一次看就被汉普斯特山庄的美景和画面中无数个细节所吸引，一起来欣赏~

框式构图

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框式构图是摄影及影片中常用的构图方法之一，它的特点在于利用环境中的线条、物体、架构，将主体安排在这些框中，也把观者的视线引向框架内的景物，是突出主体的一种特别的表现手法，也为画面营造一定的氛围。

芬繁的花树盛开在道路两旁，恋爱的气息在空气中弥漫，这本身就是一个极唯美的场景，也烘托了欢愉的心情。拍摄时，以道路为中心，同时也将人物置于画面的中部，交错的花枝围成一个拱形的空间，也起到很好的装饰效果，增加画面的纵深感。

这是芬妮来拜访济慈的一个场景，她捧着一大束含苞待放的粉色花枝，站在门口，正如那句话所说：和春天一起去看你。在这个场景中，摄影师利用门框和窗帘来进行框式构图。从门内向门外看，展现两个世界，两个空间，把相见的心情衬托地更加含蓄动人。

芬妮在房间里刺绣，一边忙着手头的活，一边看向窗外花树下写诗的济慈。同样利用门框做框式构图，体现空间的纵深感。济慈走了，只留下一把椅子在光影下，跟随主人公的视角透过窗户来表现主体元素，因此框景的作用也在于筛选画面中重要的信息，表现某种特定的情绪。

此外，三分法构图也被广泛运用。

重影的手法

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在这个场景中，芬妮真切的文字与济慈在海边的背影重叠在了一起，让观众感受到济慈与芬妮虽不在一起，但心却在一起的羁绊，让感情进一步升华。这种重影的手法在其他电影中也有运用。

取景方式

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俯拍

济慈以花树为床，躺在其上，享受着大自然的花香、鸟鸣、空气与阳光。利用俯拍的方式再合适不过，更全面地展现整个的场景与人物的状态。此刻他正从大自然中汲取着创作的灵感。诗人总是有着与众不同的与这个世界互动和表达情感的的方式。

此刻济慈已得了重病，这是他们最后一次的见面，两个人彼此蜷缩拥抱，无法抵挡的命运即将要把两个相爱的人分开，但是他们却什么都不能做，只是珍惜当下的这一刻。俯拍的方式，能够展现人物的姿态，从姿态来感受两颗相互依偎的心。

平视及前景的运用

芬妮收到济慈的来信，心中甚是欢喜，她跑到这片紫色的风铃草花海，坐在其中读着信中的一字一句，喜悦之情无以言表。把镜头置身于花丛中，低角度拍摄，花朵作为前景虚化，制造朦胧梦幻的效果。近距离的感受主人公的呼吸，微笑的侧脸，也把这份美妙的心情传递给镜头前的每一个观众。

低角度的拍摄，更能表现出花海的感觉，也进一步衬托人文环境的美。

景别的运用

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景别就是镜头跟被拍摄体之间的距离，距离不同，被拍摄体在画面中所呈现的范围大小就不同，景别由远及近一般分为远景、全景、中景、近景、特写。通常在影视题材中，摄影师会利用复杂多变得场面调度和镜头调度，交替使用各种不同的景别，使影片剧情的叙述，人物思想的表达，人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力；

电影中描述济慈在花树下写诗的场景，就分别运用了全景、中景、近景以及特写。