日本80岁“拍少女狂魔”：不是真的拍裸体，只是用它表达艺术

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为什么日本摄影师都喜欢拍少女？

因为“少女是怎么拍都好看呀！”

说这话的正是，日本知名摄影家筱山纪信，被网友称作“拍少女专业户”。

他从35岁开始拍少女和性感女郎题材，开启了「少女写真」的先河，之后凭借出版大量少女写真而声名大噪。

他的第一部前卫写真集《少女馆》，是写真界的经典力作。

给宫泽理惠拍的著名写真集《Santa Fe》，创下了155万册的火爆销量，至今无人超越。

筱山纪信镜头下的少女总有一种奇特的魅力，无关乎尺度大小，总能让人看得入神。

但有时也会被人粗暴地贴上“拍少女狂魔”的负面标签……

“说到魅力的话，那是情色，就是非常色。对摄影来说，这是很重要的，摄影是一种情色的媒介。”——筱山纪信

01. 日本摄影界的“异类”

与众多知名摄影家不同，筱山纪信并非因完全热爱而开始摄影的。

他因高考落榜，没考上理想的大学，一时冲动之下才报考了日本大学艺术学部的写真学科，没想到竟然合格了。

筱山纪信 Shinoyama Kishin

学习后，筱山纪信逐渐被摄影吸引。

大抵也是冥冥之中的摄影天赋。大学期间，他不仅有机会去到广告公司摄影部门实习，更是作为极具创意的新晋摄影师，开始在业界小有名气。

1966年，筱山纪信获得了日本摄影评论家协会新人奖。

1968年，28岁的筱山纪信，通过一组超现实主义的人体摄影展现了自己在摄影上的“天才”。

山口百惠 《幸福的眼泪》 是世界肖像经典中的经典

到了70年代，他开始拍摄写真，向全世界展现了日本女性特有的东方美。

镜头下的日本国宝级影后吉永小百合，古典含蓄，人如其名，像一朵永不凋零的百合花。

1975年，35岁的他正式开始以少女和性感女郎作为拍摄对象，在当时引起巨大反响。

在写真集《namaiki》中，筱山纪信写到，“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上。”

他喜欢少女独有的棱角，等她们稍微长大ー点，和社会接触增多以后就被打磨了，也因此不再对她们感兴趣。

Kishin Shinoyama 和 28位女孩

02. 拍下80年代日本の  少女们的真实影像

筱山纪信的片子因青春又性感的模特、日本风味十足的场景、漂亮的光影而深受大众欢迎。

虽然很多写真尺度也大，但都集中表现了日本女性的柔美清纯，画面落落大方及其自然，散发着生命的原始张力。

有的楚楚动人，有的活泼可爱。

青山知可子

拍《少女馆》，他像个导演，把相机当作舞台，去观看被摄者的表演。

他说，他的工作不是为了看到自己，而是为了去挖掘被摄者的本质。

《宝生舞》是广为人知的筱山纪信代表作，这也是象君最喜欢的一组照片。

画面中的少女宝生舞，清丽的面容与早熟的气质被表现得淋漓尽致。

她是筱山纪信认为“最美丽的少女”。表现每个表情和细节，都细致入微，所以即使是黑白光影，也被刻画得活灵活现。

如此天然脱俗的画面，现在也很难见到。

《神话少女栗山千明》算是筱山纪信另一为人熟知的作品。

镜头下的栗山千明，一个标志性的眼神包含了太多，还有她的娃娃头总给人某种诡异的美感。

从《大逃杀》里奔跑的女学生，到《杀死比尔》里的制服美少女杀手，栗山千明将学生服穿得令人心悸，当时轰动了国际影坛。

筱山纪信镜头下栗山千明的眼睛，仿佛是个美丽的故事，一直在诉说什么。

拍樋口可南子，注重表达女性的主体意识觉醒。

让她们毫不羞涩甚至天真地袒露，神态无论是低垂眼睛还是直视镜头，你对她们的内心都一无所知。

奇妙的是，她们虽什么都不说，又似道尽了一切。

这一切，都让注视她们的人难以将目光从她们身上移开，这是一种摄人心弦的神魔之美。

筱山纪信拍过上百位少女，也是写真书籍出版最多的摄影家。回头看他拍过的这些模特，日后更是红极一时。这就很厉害。

自2012年起，筱山纪信花7年时间，在日本全国的32个展馆举办大型个展「筱山纪信 写真力」，让经典再现。

约翰·列侬和小野洋子的深情接吻，这划时代的一幕被筱山纪信用镜头永远定格下来。见证了浪漫不羁、惊世骇俗的爱情。

今年已经80岁的筱山纪信，还在拍。

要是有人问他“哪部是你最好的作品？”时，他会回答：“下一张，请查阅我的下部作品。”他竭尽所能地去观察和感知被摄者，然后在闪光处再加入闪光。

要问筱山纪信的拍摄风格是什么，他说过“没有风格就是我的风格”。

可能确实很难用一两个词语总结，但是我们又总能精准辨认出，“这是筱山纪信拍的。”

我并不是真的去拍摄裸体我只是用裸体来表达不同主题它可以是“情色”主题或者“东京”主题…… 裸体可以用来表达各种想法以及情绪——筱山纪信