《你好，李焕英》进入全球票房前100名！张小斐已成影后大热门
3月10日中午，贾玲执导的《你好，李焕英》总票房超过人民币51.5亿元，折合7.85亿美元以上，超过此前全球票房榜第99名《死侍》的7.83亿美元，正式进入全球票房榜前一百名，并冲到第98名。
目前全球票房前一百名的影片中，除了 《你好，李焕英》，华语电影票房榜首的《战狼2》,4年前曾以56.9亿人民币（8.7亿美元）一度冲到全球第57名的高峰，如今依旧名列第72名。
这里，必须再次感谢广大医护人员，感谢广大为抗疫战役做出了贡献的各界工作人员，是他们让我们的影视工作者得以在全球范围内率先复工，也让广大影迷观众迅速重新走进电影院，并让整个中国电影市场，“风景这边独好”。
正因如此，从2020年下半年到2021年上半年，中国电影的票房成绩，才一直独步全球，遥遥领先，进而让贾玲《你好，李焕英》凭着单一市场成绩，就跻身世界电影史票房百强之列，而且肯定能打破《神奇女侠》凭全球市场创下的女导演最高票房记录。
这就是：英雄造时势，时势造英雄的最好写照。
《你好，李焕英》的胜利，同样也让女主角张小斐一飞冲天。
今年金鸡奖影后、甚至明年百花奖影后的竞争，到2021年3月为止，张小斐是一骑绝尘的巨大热门，只要不出意外状况，获奖实为水到渠成。
本年度的金鸡奖，评选范围是2020年7月1日以后上映，一年之内的电影，本年度的百花奖，评选范围是2020年3月1日以后上映，2年之内的电影，
而且，当前电影市场形势下，百花奖提名影片的票房下限，至少需要5亿以上。（疫情前基本是10亿以上）。金鸡奖提名影片虽然不在意票房，但却极重视影片本身口碑质量，烂片是出不了影后的。
不妨看看同一评奖期内，有哪些其他女星的作品可能与《李焕英》竞争？
《八佰》《我和我的家乡》《金刚川》《除暴》根本不存在女主角。
《沐浴之王》卜冠今，《晴雅集》王子文，《侍神令》周迅，《刺杀小说家》杨幂……本质上都是男主电影的女配角。
《一秒钟》刘浩存，《紧急救援》辛芷蕾，《拆弹专家2》倪妮，《风平浪静》宋佳，《通往春天的列车》任素汐，《再见吧少年》刘敏涛，……也都是男主电影的“镶边女主”，戏份和角色分量都不够。
《唐探3》长泽雅美，日籍演员肯定不参与国内奖项评选，而且也是镶边女主。
女主戏份较多，贯穿影片始终的，除了《李焕英》，大概只有《送你一朵小红花》刘浩存，《温暖的抱抱》李沁，《人潮汹涌》万茜这几部，而且，其实还都是男主电影的女主角。论个人演技发挥，论给观众留下的印象，同样也难以与《李焕英》张小斐相提并论。
像“李焕英”这样，人物饱满、戏份充足的女性角色，在当今华语影坛，本就是凤毛麟角的存在，加上50亿票房上亿观影人次的巨大加成……因此，说张小斐是未来一年颁奖季，各大奖项影后竞争的头号热门种子，非常实事求是，绝对不算捧杀。
起堪称辉煌的票房成绩，同样重要的是，张小婓在影片《李焕英》中不止是高光核心人物，导演兼另一女主贾玲亲口认证的：“女一号”，而且她的演技发挥，得到广大影迷观众充分认可，为整部影片的票房节节冲高，贡献同样巨大。
因此，票房大爆对张小斐的加成，当然远超此前爆款电影的几位“镶边女主角”，如《战狼2》卢靖姗，《流浪地球》赵今麦，《红海行动》海清，或是本身演技表现并不令人信服的女主角，如《美人鱼》林允等。
至于当下，很多怀着饭圈“防爆”心态，竭力唱衰张小斐未来前途的某些人，往往忽略了一点：那就是张小斐在《李焕英》的演技发挥，完全就是影后级别的，所谓的影后moment根本不止一处，
而且，时逢近几年国内评奖，更倾向于鼓励主题积极向上的主旋律影片、票房大卖影片的大势所趋，《李焕英》与张小斐如今大势已成，并不是哪位资深影后、或老艺术家去演一部冷门文艺片，哪怕表现再如何精湛，就能阻击得了的。
此前的先例，是2012年《失恋33天》，1000万小成本爱情片，创下黑马奇迹，收获在当时很不错的3亿票房，男女主角文章和白百何，直接就被当年度的百花奖加冕了影帝与影后。
其实客观地说，他们在影片演技发挥，并没强于同场提名竞争的其他资深演员、老艺术家，这本身就是业内出于鼓励后辈优秀演员、扶持新一代的意图，才会破格给予表彰。
而今，大好机会同样就在贾玲与张小斐的手中。——只要不被巨大的票房成功与一朝成名冲昏头脑，而是谨言慎行、谨慎挑戏，维持良好的口碑与风评，
那么今后一两年的颁奖季，类似百花奖最佳导演、金鸡奖最佳新导演、百花奖影后、金鸡奖影后的殊荣，同样就在向她们招手。
至于那些口口声声如《李焕英》这样的国产电影，取得超高票房是所谓“悲哀”的“文（装）艺（逼）青年”和影迷人们，
对那些看了些所谓的imdb高分电影，知道几个博格曼戈达尔库布里克希区柯克之类的的洋人名字，就觉得自己有欣赏水平了，和大众完全不一样了的“文艺青年”和影迷人们，
对曾经风光无限，几篇文章，几个帖子就能让大导名导们为之变色的这些影评人来说，最痛苦最落寞的时代也莫过于此。
他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些辞藻堆砌的隐喻，云山雾罩的解读，如今在我们大多数观众看来，早已成为了【不说人话】【不食肉糜】的笑话，即使对某些还在执着拍冷门艺术片、追求国际影坛认可肯定的小众导演来说，也同样快要失去了意义和价值。
而今，都已经是2021年了，这些文青影评人们，以及深受其影响的一代代徒子徒孙们，依旧对《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》这些国产商业影片的大获成功，充满了敌视不屑，
另一方面，这些影评人和文艺青年们，反而将同时期的生僻晦涩、票房寥寥的日韩电影、台湾电影吹上天，甚至依旧执着地鼓吹要学习和拍摄这种影片，争取得到美国奥斯卡奖和欧洲电影节的表彰，才是中国电影的发展方向和最高目标，完全不顾绝大多数观众根本不爱看、不认可此类电影的事实。
——其潜台词，无非是默认了只有美国人才配拍商业大片，只有好莱坞才配占领中国市场，本质上就是欧美文化买办的投降派老生常谈。
直接用当年冯小刚电影的一段经典台词，回复他们：
【电影就是大众娱乐，起源于走马灯，根上就是俗人乐，和雅字不沾边。
电影门槛多低啊，人家一幅画卖好几千万，电影一千多幅画，卖不出二两茶叶钱。
去书店还得识字，电影呢？文盲看了，都能自个坐那儿乐。就这还吹第八艺术呢！
开门笑迎所有人，走的就是客流量，卖的就是门票钱。】
所以，——票房不算万能的，没有票房是万万不能的！
广大观众用真金白银投票选择的好电影，胜过一切影评人和文艺青年的无病呻吟！