明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析（下）

文徵明系“明四家”之一，师从沈周，书画方面造诣极为全面，是继沈周之后吴门画派的领袖人物。其绘画风格雅淡清逸、文秀沉静，构图丰满多样，尤其善于运用“钿文”的表现手法，主宰了明清绘画发展的主旋律。赏析的作品有《山水图》、《积雨连村图》、《绿荫长话图》、《千林曳杖图》、《临溪幽赏图》、《溪山幽居图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《琴鹤图携琴访友图》、《兰竹画》、《古洗蕉石图》、《雪景山水图》、《溪亭客话图》、《碧荫坐钓图》、《春山烟树图》。

明代中期文徵明《山水图》赏析

《山水图》扇面，纸本，设色，纵16．1厘米，横46．7厘米。中国台北故宫博物院藏。

图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。

明代中期文徵明《积雨连村图》赏析

《积雨连村图》立轴，纸本，水墨，纵87.9厘米，横29.1厘米。美国波士顿美术馆藏。

此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。

明代中期文徵明《绿荫长话图》赏析

《绿荫长话图》立轴，纸本，水墨，纵131．8厘米，横32厘米。北京故宫博物院藏。

此图又名《五月空山图》。画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。是文徵明的晚年细笔代表作。

明代中期文徵明《千林曳杖图》赏析

《千林曳杖图》立轴，纸本，墨笔，纵35．3厘米，横25厘米。北京故宫博物院藏。

此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。

明代中期文徵明《临溪幽赏图》赏析

《临溪幽赏图》立轴，纸本，墨笔，纵127．8厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。

图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。

明代中期文徵明《溪山幽居图》赏析

《溪山幽居图》纸本，87.5cm×27.3cm，现藏辽宁省博物馆。

壬子年作，钤印：征明，落款：嘉靖壬子秋日征明。

明代中期文徵明《湘君湘夫人图》赏析

《湘君湘夫人图》此画为纸本设色，纵100.8厘米 ，横35.6厘米。收藏于北京故宫博物院

画幅的中间湘君、湘夫人一前一后。此画是根据屈原《楚词.九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。此图画面简洁明快，毫无背景衬托，而纯以人物形象本身刻画性格，人物的衣纹作高古游丝描,细劲而舒畅,有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。

明代中期文徵明《林榭煎茶图》赏析

文徵明 《林榭煎茶图》卷 纸本设色 25.7×114.7cm 天津艺术博物馆藏

这一幅水墨氤氲的《林榭煎茶图》，虽然表面看起来笔触洒脱随意，但其山石树木的内在结构是紧密结实的，足见文徵明扎实的基本功。从右至左观：作者以淡花青、赭石色染结合反复的干笔皴擦堆砌了一座主山，中间就是舒朗澄澈的江景，最后就是精致线条勾勒出的草堂、篱笆与各种形制的树木……文心雅趣随处可见。吴门中人常画此种品茶雅集题材，仅文徵明（1470-1559年，原名壁）一人，就有《品茶图》《真赏斋图》《惠山茶会图》等作品存世。除了感慨于山水风景带来的温润宁静之感、古人草堂品茗的优雅和笔墨的丰富变化之外，大多数欣赏者往往会觉得它们内容雷同、形式类似，难以找到更进一步审视和品鉴的进入途径。解决这个问题的关键在于：通过对画面图像与文字的破译，还原其历史背景与作品产生的语境。

明代中期文徵明《琴鹤图》赏析

《琴鹤图携琴访友图》，明代，文征明，立轴，纸本设色，纵63.4厘米，横29.2厘米，台北故宫博物院藏

《琴鹤图》，石渠宝笈三编名为《携琴访友图》，设色画松阴蕉叶。桐荫茅斋。斋中两人坐对。一童子携琴至。一鹤啄苔。自题。茅簷灌莽落清阴。童子遥将七尺琴。流水高山堪寄兴。何须城市觅知音。徵明。钤印二。文徵明印。悟言室印。

题跋：文太史先生画法，早岁师宋人笔，中师赵荣禄，最后师梅沙弥，故此图仿范华源法也。苍古沉森，足掩千古，其为难得，旧为吾伴竹居中物久已。我之今获再观，楚人之兮，任其流转，何必以得失系心第。谓此世间奇琛，须令真赏之士，共加爱护可耳。后学陆师道。钤印：子传 鉴藏印：三十年精力所鉴、半丁平生真赏、山阴陈年、陈半丁所藏书画印、十峰秘玩、天风阁物、宝鄂山房珍藏 说明：此作经刘恕、陈半丁等人收藏。

明代中期文徵明《兰竹画》赏析

《兰竹画》轴本幅纸本 纵62厘米横312厘米

石渠宝笈续编御书房著录。水墨画石上兰丛作花。荫竹两茎。自题。清真寒谷秀。幽独野人心。结意青霞珮。传情绿绮琴。徵明。钤印五。停云。徵明印。悟言室印。徵明。玉磬山房。

有復初题。谁是同心友。幽兰在空谷。疎篁更娟娟。闲情寄双玉。曾闻缑岭笙。欲解湘江佩。翛然太史笔。斋居坐相对。甲辰五月十二日復初题赠。钤印三。华。江湖小隐。明伯。

御题行书（乾隆壬午御题。诗文不录）。

鉴藏宝玺  八玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。上二印钤於左边幅。

收传印记  子孙永保。子京父印。寄傲。项元汴印。墨林山人。檇李。子京父印。项墨林鉴赏章。墨林秘玩。御题翰墨林。

明代中期文徵明《古洗蕉石图》赏析

《古洗蕉石图轴》纸本著色 纵：114.8厘米横：28.6厘米石渠宝笈初编养心殿著录，无款。左方下有停云馆一印。

上方文彭录张雨。饶介之。倪瓒。杜琼。赵宗文。周鼎。钱昌。吕太常。诸诗。并徵明和句。  张外史伯雨尝得古铜洗。种小蕉白石上置洗中。名之曰蕉池积雪。赋诗云。铜驼陌上得铜洗。曾见汉朝风露零。寒光未蚀劫灰黑。古色犹带宫苔青。金人垂泪漫怀古。玉女洗头真寓形。天公作池媚雪蕉。何以报之双玉饼。周江邨作蕉池积雪轩饶介之追和外史韵。周君张君先后尔。以蕉养雪谁先零。积玉得名亦齿齿。孤鸾落羽何青青。岂不能供一日乐。讵有长存千载形。铜官铸洗洗独在。笑灌翠碧宜铜缾。倪元镇次前韵。雪中芭蕉见图画。蕉石积雪将凋零。风翻窗裏浪花白。雨压床头孕青诗。人超轶。有远思。造物变幻难逃形。尔亦林居喜幽事。晓挹石溜携铜缾。种蕉依石名蕉雪。积雪常存蕉未零。淡影半笼云尚浅。素光相照色逾青。秋风不剪新抽叶。春水难消已冻形。句曲老仙亲灌处。辋川庄上汲铜缾。杜琼用嘉。凡物深培出常类。宜尔雪寒蕉不零。孤根傍石一何洁。数叶含风长自青。目前无座竟成趣。笔端有神能忘形。怡然相对不相厌。此意犹如雪在缾。赵宗文。爱尔东原延绿亭。不随凡卉一时零。诗中有画人如玉。眼底无尘雪亦青。几叶自成鸾舞影。一拳谁作虎潛形。雨声英漫云根湿。我合携之溜玉缾。周鼎伯器。读书窗外灵苗异。托根石罅难凋零。一拳满水自然白。数叶庄春依旧青。浓云只讶凤垂翼。素质犹疑羊化形。惟有梅花可同调。好折霜枝溜胆缾。钱昌允言。先君温州尝同吕太常追和其韵。好事品题成小巧。古贤风韵未凋零。仙人掌上一团雪。摩诘图中四序青。聊尔栽培供一笑。不须剂洗是忘形。何当月下仍招我。赠子中冷水满缾。吕太常。古洗翠呈孤屿白。蕉旋新叶甘露零。水面云根浮玉净。雪中山色向人青。仙舟夜静寒生濑。汉物岁长神练形。月上虚堂作相对。钓帘何惜倾溜缾。汉洗苍苍留色相。蕉生白石不凋零。壁拥雪霁波沈绿。蓬岛云横嶂乱青。气兼汉水虚含象。物是古今同委形。昨夜凉风起天末。剖将甘露滴银缾。空山白石汉垒洗。不与时世俱凋零。天星坠尚地皎皎。土花蚀雨何青青。千年物色本同幻。前辈画格能遗形。怀贤吊古意无极。一笑醉倒双银缾。先君文衡山追和。嘉靖丙辰秋八月望日。三桥居士文彭书於金台石室中。钤印二。寿承。文彭之印。

鉴藏宝玺  三玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。

收传印记  丹诚。珍秘。宜尔子孙。真赏。琴书堂。另一印漫漶不识。

明代中期文徵明《雪景山水图》赏析

文徵明《雪景山水图》轴，绢本，设色，135x29cm，北京故宫博物院藏

本幅右上自题诗一首：“云埋岭树虚漫漫，天削芙蓉万玉寒。小蹇不嫌扫路冰，十分情思属吟鞍。徵明。”无年款。

此图所绘雪景，在突出皑皑积雪同时，还强化了山石尖峭方硬之势，并增添犹如冰凝的倒挂石等，使山川冰、雪、险、寒俱备，形象地展现了冬天雪景的典型特色。在冰天雪地的崇山峻岭之中，却有人骑驴吟诗，有人策杖入洞，还建造着有人居住的屋宇、水阁，可想见这些幽人高士的雅兴之浓，其情怀诚如诗屮所云：“小蹇不嫌扫路冰，十分清思属吟鞍。”作品鲜明地传达出了明代中期吴中文人生活优裕、悠游山林的闲适雅逸情致，也反映了“吴派”文人绘画在思想内容上的显著特色。

明代中期文徵明《溪亭客话图》赏析

《溪亭客话图》立轴、纸本、淡设色，纵64.5厘米，横33.1厘米，馆藏北台北故宫。

本图《溪亭客话图》是文徵明，较有特色的作品。此画的立意可以从画中自题七绝中体会：“绿树阴阴翠盖长，雨余新水涨回塘，何人得似山中叟，对语溪亭五月凉。”

作者采用了全景式的布局，上有重叠复嶂，中有云气掩映，下有密树青林，中间穿插着流泉溪水，于回环起伏的自然景色中，一茅草亭坐落在景色突出的位置，茅草亭坐俩高士亲密叙谈，大有“相见恨晚”！取得了诗画相得益彰的艺术效果。山石布局密中求疏，气势宽畅，皴法和渲染多少还有明初浙派的痕迹。图中用笔方圆兼施，用墨干湿相间，披麻皴和斧劈皴，结合得也很自然，中锋湿笔点苔，更显出草木葱郁的野趣。

明代中期文徽明《碧荫坐钓图》赏析

《碧荫坐钓图》轴乃是文氏晚年青绿细笔山水作品，绢本绘就，纵163厘米，横61厘米。款署：征明。

此图布景繁复，以小青绿为主，浅绛为辅。用笔工谨缜密，构图间宋人三远之法，远景巖壑翠嶂、飞泉急泻，右侧村舍毗连，林荫遮掩，中景长松积翠，曲径蜿蜒而上，水轩夹涧，轩中一人正望观友人泛舟垂钓，近景古松高大紧密，纵横虬曲，松针蓊郁，其间童仆提壶归庄，白鹤敞门盼望，配以坡脚山石、水际，静中有动，仿佛能听到松声水声，整幅一派悠闲恬适之景。

《碧荫坐钓图》画面右上角有文氏自题行书：“碧荫溪堂六月寒，南轩半入水中安。有时客至拈棋局，常自临流理钓竿”。经查，此诗未见文氏《莆田集》等相关传世诗集著述，但在2014年浙江某拍卖公司所见一幅名为黄鞠（字秋士）於1840年所作的《松风草阁图》中，见到相同诗题，诗为：“松荫溪堂五月寒，南轩半入水中安，有时客至拈棋局，常自临流理钓竿。庚子春日，略拟停云馆法，莘泉先生雅正。秋士黄鞠。”按落款可知，停云馆主人即为文徵明，此图黄氏所绘面貌也与《碧荫坐钓图》略似，极有可能是黄鞠曾获见此本，按其画意绘製了这幅《松风草阁图》。

明代中期文徽明《春山烟树图》赏析

《春山烟树图》明代，文征明，立轴，纸本设色，纵49.9厘米，横20.7厘米，中国台北故宫博物院藏

《春山烟树图》与他的另一幅《春云出山图》的画风都是采用的采用的粗笔画，在构图和用墨上也都非常相似。描写的也都是江南烟雨蒙蒙、雾气弥漫的春日之景。本图淡著色画。款题云。千村绿树一溪分。百叠晴峦锁白云。貌得江南烟雨意。错教人唤米敷文。徵明。下有徵仲一印。后王谷祥题云。树色犹台雨。山容未歛云。草堂闲注目。春意正氤氲。谷祥。钤印一。谷祥。又彭年题云。雷平春色晓氛氲。天外三峰碧玉文。为问华阳洞中客。可能持寄陇头云。彭年。钤印一。山阴散人。又袁褧题云。春水没渔矶。春云连树绿。落景在遥山。江南雨新足。袁褧。钤印一。尚之御题行书（乾隆甲戊御题。诗文不录）。鉴藏宝玺、五玺全。乾隆御览之宝。钤於诗塘。养心殿鉴藏宝。石渠继鉴。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。