安云武：详解《黄金台》出场的“脚步”和“身段”

安云武先生为沈红说戏

　　出场的“脚步”和“身段”

　　下面我就要说说出场的“脚步”和“身段”。【导板】唱完后，锣鼓打出【回头】接【大锣圆场】，二役卒上场，站成“小站门”，田单在“丝边中”用连续不停的“脚步”，业内称之为“连步”，从“丁字步”启动，以“大拇指”挑靴面、勾脚尖，向外旋转四十五度的“足蹈”姿态，在【回头】加【丝边】的伴奏中，走出侧幕条，至“九龙口”暂停，脚下站成“丁字步”，面部要“舒眉展眼”，即眼形为“凤眼”，千万不可“大瞪眼”，然后“提神”、“高光”形成“子午式”，正视舞台正前方，不要变脸的“亮相”。和武生略扭动头部的“变脸亮相”不同，要亮出斯文的气质和儒雅的风度来。通过“上场”与“亮相”告知观众，这便是文老生的形象与气度。当然，如果“脚步”潇洒漂亮，“亮相”亮得稳重大方，显示出“角儿”风采与气度，观众何乐而不为呢？这个“碰头儿好”自然是水到渠成的了。详细说一下“脚步”，穿“蟒”、“官衣”、“披”、“褶子”、“箭衣”等服饰，人物不同、身份不同、年龄不同着装不一样（分正装与便服）“脚步”的幅度与脚型及落脚的轻重度自然不一样，会有许多严格而详细的技术区别与艺术要领（“老头儿”脚步，技术要求更为复杂，另述）。

有人问：这个上场“脚步”要走几步啊？我跟您说：要视舞台大小而定，舞台大，多走几步至“九龙口”，舞台特大，您就在“连步”中加“趋步”（一种加快步法的脚步）。反之，台小你就少走几步，台特别小怎么办？你原本四十五度角的前行，改为貌似前行，实则横向移动的方法。但无论台大、台小，在【丝边回头】锣鼓伴奏，上场的节奏，是不变的。演员要吃透“锣经”，准确地运用“锣经”，像马连良、张君秋、裘盛戎等前辈都会打鼓、操琴。在“九龙口”处“亮相”后“脚下碾转”：先以后脚跟部为支点，再转至前脚掌处为支点，并带动腿、腰、腹、胸、肩、背、胫乃至双臂、双手。这是王少楼老师教我们“脚步”、“身段”的秘诀。随着引领双手四十五度角抬起，至腹部两侧暂停，这个动作的作用是“叫锣”，即告知鼓师终止前面的【大锣圆场】，以“抖袖”的动作，开启【大锣帽子头】锣鼓，舞台上各种各样的“锣鼓点儿”的启动与运用，都是应演员的各种方法的“叫锣”而运行，与唱、念配合使用。如“哎——”一声叹息的同时，即抬手“叫锣”、“抖袖”锣鼓开出，胡琴进入，开唱。前辈老生一再告诫我说：“台上一定要有规矩有交代儿。”