零下七度！上元夫人为人间降福！
2021年1月11号晚7：00，史姐姐第一次来到江苏东台，在酒店里扮戏。
桌子上摆满了古装头的装饰品，古装有辫子，是梅先生京剧改良的成果，比如虞姬，天女，大头则是杨贵妃、孙尚香等角色，化妆师林佳也做足了准备。
室外的温度很低，零下七度，有风，白天阳光下的湖面也有薄冰。
酒店内空调开足，史姐姐开始扮戏。陈超老师简单晚餐后也过来，他先吩咐我烧壶开水，由马尾制作的云帚底端出现了弯曲，陈老师将烧开的水倒在毛巾上，紧紧包裹云帚弯曲部分，停留一些时间，轻轻用手捋顺，晾干，再从底端一点一点向上梳理，云帚一会儿就变得顺直。
史姐姐开始贴片子的时候，戏曲频道元宵晚会工作人员敲门进来，一旁进行视频拍摄。史姐姐不时和陈超老师沟通拂尘舞的几个动作，兴起时，立刻站起来比划确认。
前一天抵达后，史姐姐已经与陈超老师排练了近三个小时，之前的录音工作也颇费周折，对待京剧，对待梅兰芳先生的任何艺术作品，史姐姐从不含糊，梅先生是她唯一的偶像。
化妆间歇，我向陈超老师和史姐姐请教这出戏的诸多细节。
陈超：这个戏多年前就有人想恢复，但是梅先生的新戏剧本大都能找到，唯独这出戏没有找到剧本。《上元夫人》是应节戏，一直到现在没有真正恢复演出，借助这个契机，能恢复一部分，非常好。梅先生在1920年代排了很多古装新戏，1921年的《上元夫人》，是古装戏的试验品，不是大戏，属于梅先生偏早期的古装戏。接着最成功的是《霸王别姬》，移到真光以后又排《廉锦枫》，《西施》，一直到二五、二六、二七年又排《太真外传》，到达古装戏的巅峰。
恢复《上元夫人》，没有本子就要自己写词，写词倒是不难，但这个词既不能写得太华丽，又不能太水，得尽量贴近当时的风格，要让人相信这是1921年梅兰芳演的戏。根据当时的社会和文化背景，尤其在北京，是京剧演出市场最好最红火的时候。1921年是崇林社的时代，梅先生和杨小楼组班，后来他自己挑班成立承华社，《上元夫人》非常卖座，大家爱看，喜庆，热闹，台上角色丰富，宫女都是好角儿。再有，应节戏是节日那一天演出，图彩头图好看，很多堂会戏也会演，所以后来不仅限于元宵节演出了。
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陈超：《西施》的舞大家一般叫“佾舞”，但其实不能叫“佾舞”，因为这是指一列八个人的，当时齐如山叫了佾舞，但我觉得应该叫羽舞勉强可以，就是翎舞，一开始是两支翎子，后来从旋波手里换回，一手笛子，一手翎子，再从旋波手里换回两个翎子，那个设计特别好，用两个曲牌。
此次这段拂尘舞不是恢复，是我和依弘共同编的。当年梅先生主要借鉴《思凡》和《琴挑》。梅先生的《思凡》太值得介绍了，因为今天京昆的《思凡》在舞台上已经消失，我们看到的昆曲《思凡》和梅先生的太不一样，舞台调度、身段、唱，各方面都不一样。现在我们看到的一点影子就是李金鸿老师教过的两版，他的教学版是韩世昌先生的版本，也说过梅版。所以梅先生的《思凡》很特别，他的云帚用得特别讲究，动和不动讲究，动起来，云帚怎么动，停下来的角度，云帚的杆和马尾在各种亮相的角度，都有特别设计。其中最重要的特点在于，梅先生的《思凡》很多都是小孩身段，很多人都不重视这点，也不讲究。一个小尼姑年方二八，小姑娘，所以很多身段都是小孩身段。今天看不到梅先生这版，特别可惜，这次我们就用了李金鸿老师当年教我的梅版《思凡》，当年梅兰芳既然用了《思凡》，那我今天就效仿当年的设计理念和艺术思想设计了一版。
陈超：没有差别，当时想的也没有太费劲，要恢复梅先生的戏，第一，唱词不能违和，第二，身段要和词一样，应该是梅兰芳当年会用的身段，而不是说，我觉得这个好看，那个好看。梅先生的身段很讲究，注重舞台调度，四个角怎么行走，都有一定的规律，无论是《别姬》的剑舞，还是《西施》翎舞，设计非常有规范。
陈超：特别好，音乐一开始我想用《将军令》，唢呐的牌子，过年用有气氛，但会有一点武气，也不是独立的戏，是晚会节目，又加了很多配器，唢呐和管弦乐配不到一块儿。也想过用《春日景和》，更舒缓一些，适合展开，但节目时长有限，乐章展不开，身段就没法跟着展开，后来就用《回回曲》，徐兰沅先生的这个《回回曲》很有名，很多戏用过，非常符合神仙故事，吉祥欢快。陈磊老师前面那个流水头子设计得特别好，特别有梅的感觉，我特别发微信给陈老师，说他设计得太好了。再有，梅先生的风格是整体的，不是说你唱得梅味多浓啊，包括鼓、琴、扮相、服装，都得是一个风格，舞蹈、词，都得是梅兰芳的感觉。京剧看的就是演员审美的品味，技术能体现这些品味才会高级，如果体现不了，就没有魅力。
陈超：据我所知，当初梅先生似乎出过一个专辑，但不大好找，不像其他戏的剧本，反复出版过，那些电影都没了，音频也没有。这段舞蹈，云帚讲究非常多，每个戏有每个戏的特点，没有留下任何影像资料，但我们通过剧照就会发现，《思凡》没拿云帚的那只手是有东西的，有佛珠，这个戏没有佛珠，那么云帚怎么摆？梅先生设计的基本是一个云帚，一个水袖。
陈超：基本按照梅先生的风格进行服装搭配，红色的古装是大襟的，云肩由于时间仓促找不到梅派的只能代替，因为是在室外实景拍摄，灯光不会特殊，头面采用了水钻搭配少许点翠，更适合录像。其实梅先生的容妆韩先生发明了很多梳头的方法，很好看。
史姐姐：没有特别满意，因为疫情我和陈超也没办法见面，但是能在短时间内编出这段舞蹈，和陈超老师极高的艺术造诣分不开。他知识面广，融会贯通，我相信他。至于我能做多少？目前的效果，也与我这么多年的积累有关，我们都尽力了。但是说具体呈现得有多好？我们都没见过梅先生，有梅先生的造诣在前，我们这个好不到哪里去。总导演李鑫的想法非常好，他要导很多节目，做整体考虑，但是给了很多建议与想法，非常好。
统筹 | 筱童
摄影 | Cheryl
编辑 | Liuliu