董其昌
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董其昌(1555-1636)
董其昌《行楷书千字文》纸本， 每页 29.4×10.4cm 南京博物院藏
董其昌《行楷书千字文》纸本， 每页 29.4×10.4cm 南京博物院藏
南京博物院藏此卷《行楷书千字文》为董其昌晚年所书，充分体现出董其昌在小楷书、行楷书方面的成就。他说：“吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而懒于拈笔，但以行草行世。亦多非作意书，第率尔酬应耳。若使当其合处，便不能追踪晋、魏，断不在唐人后乘也。”（《容台别集》卷二）“（吾书）与赵文敏较，各有短长。行间茂密，千字一同，吾不如赵。若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。赵书无弗作意，吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一筹。第作意者少耳。”（同上）“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”（董其昌《画禅室随笔》）按照董其昌的自述，“吾书无所不临仿，最得意在小楷书”，尤其小楷书，董其昌自认为最为得意，力追晋魏，超越赵孟頫，“吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一筹”，“吾书因生得秀色”，从而形成了率意自然、生拙古淡的特色。董其昌创造性地将晋、唐、宋的书法审美价值观念和风格特征进行大范畴、主观性地融合、转化，写出了自己的面貌和特色。此卷小行楷千字文，确实从中反映出董其昌楷书的主张、观点和看法。
董其昌《行楷书千字文》在结体、布局、用笔方面都能体现出其小楷书所提倡的价值观、审美观，呈现出飘逸秀雅、生秀古淡的审美意象。其在分行布局时有意拉大行距，使行间空隙增大，给人以灵动、秀美、疏朗的视觉感受。同时字与字之间布局亦疏朗匀称，随意而行，又给人以不温不火之感。董其昌《行楷书千字文》在结体、造型上汲取了米芾的侧欹造型特点，笔势或扩张、或收敛，突破了行楷书过于注重端庄、平稳而带来的僵硬、古板之感，深得流变、飞动的体势。此外，在造型布局上又吸取杨凝式舒展、敛放的结体特色，深得萧散自然、闲适舒朗的笔致。而用笔上，亦颇为精到，多正锋、中锋笔法的运用，圆劲秀逸，精力遒劲弥漫。该作用墨也非常讲究，注重用水，尽力将枯湿浓淡的墨韵在笔下表现出来，给人以苍嫩清润、古淡秀逸之感，显然是将从绘画中领悟到的墨法、水法引入到书法中来，为书法增添了不少的墨色变化。
董其昌在此《行楷书千字文》中，通过用笔、用墨精湛技法的掌握，营造出不食人间烟火般的儒雅、幽寂、清和的精神气息，不愧为一代书画巨擘心象的自然流露与映显。
【资料来源】南京博物院《风神超逸——明代晚期书法作品展》（2019.1.20-2019.5.30）