[转载]转载一篇乐友撰写的Sofronitsky的文章
看了资深乐友狗儿念经兄撰写的关于Sofronitsky的文章,深受感动，经其本人允许，特转载过来，大家分享。
朋友W君少年老陈，嗜乐如命，一日不听，如隔三秋。我们经常在一起畅谈音乐感想，这人记忆力惊人，是个版本学高手，几乎听完了上个世纪前半业所有伟大钢琴家的作品，对有关他们的趣闻轶事了如指掌，在对待索夫朗尼斯基的音乐上咱们是“一丘之貉”，几年前的那场对话就是在我们之间展开的，应该说，相互之间激发了不少的灵感。
坦诚的说，本来很想删除W君对我的溢美之辞（自己觉得肉麻），但考虑到文字的连贯性还是保留了原貌，只是本人的姓名以“狗儿念经”代替了。
以下对话自2007-07-28日始，于2007-8-20 止。
W:
“文字是片断性的，突如其来的，一闪念之间的，多少暗合了索夫朗尼斯基音乐的某些特征。”
“十多张索氏音乐会现场录音听下来，两个字凸现出来——『当下』。当下不是现在，不是过去某一瞬间，也非将来某一瞬间。它是过去，现在和将来中永远的现在。索夫朗尼斯基就是一个永远活在“当下”的人。”
如此多灵感俯拾即是的文字，读之如饮甘醇！前人对于sofronitsky的种种论述，主要集中于他的神秘和诗意，聚焦于他的独特个性和无穷创造力，可是说来说去都未能挖掘出这一切产生的源泉！我想，狗儿念经老师对于sofronitsky“永远活在当下”本质的描述，是具有开创性意义的。原因正在于sofronitsky的神秘和诗意，他的个性和创造力之所以能够生生不息，进而形成越发神秘而诗意的循环，根源正在于狗儿念经老师点出的“永远活在当下”——“索夫朗尼斯基的每一次演奏都充满了不确定性，一旦进入演奏状态，这个人仿佛立马成为一个没有“过去”的人，一切对他而言又是全新的开端。”面对老狗儿念经师深刻的论述，我也产生了聆听sofronitsky颠峰时期演奏常常产生的“失语”之状。尽管，狗儿念经老师说他对sofronitsky演奏的肖邦、舒曼、贝多芬、拉赫马尼诺夫等作品，“找不到多少感觉”，可我仍然认为狗儿念经老师是sofronitsky真正的知音！
唯一想要补充的是文中认为sofronitsky的演奏“缺乏生动、细腻的表现”这一观点。这涉 及到sofronitsky前后期演奏风格的转变问题。晚期的sofronitsky确实存在演奏中细腻不足的问题，可透过他早期的录音，我们可以清晰的发现sofronitsky以其独步天下的音色对乐曲的细节进行了生动细腻的表现和挖掘，而其宛如云中漫步般的神妙韵律，更向我们展示了苏联钢琴上帝真正的颠峰演奏。我想，涅高兹所说“上帝般的演奏”更多的应该是指的这一时期吧。遗憾的是，vistevera和目前市面上可以找到的melody和denon录音都以sofronitsky中晚期的演奏为主，他早期的录音极为稀少和罕见，我见过的只有pianolibrary和捷克russiatelants公司的录音，这两张唱片足以代表sofronitsky演奏的最高境界，甚至，我常常觉得，如果在20世纪钢琴演奏上“华山论剑”的话，sofronitsky的早期录音一定会位列“五绝之一”！下次有机会再与大家一起分享这几张不朽之作！
狗儿念经：
W老弟，有时候我们对人与事的理解往往源于一种“顿悟”似的体验，猛然之间，一切都豁然开朗了，我对索夫朗尼斯基就是在这种“一瞬间的顿悟”中彻底理解了他！当然，我谈到的“当下”状态只是进入索氏的契机之一，正如索氏著名的宣言：“真正的艺术家要像被七层盔甲阻挡着的火热熔岩”一般，同样是理解索氏艺术的关键所在。
之前，我并不理解索氏的肖邦为什么要弹得那么“明朗”，现在我则完全理解了，或者说悟到了一些奥妙。其原因：索氏在弹奏很多作品前，都处于这股“内心能量”将要被释放的状态中，一旦进入演奏中，那些个“强音”就往往会让我们觉得“过了”。但殊不知，索氏若不这样弹，那么，那些奇妙的“弱音”就无从召唤。也正是基于这股“内心能量”，索氏其实在演奏之前就已经架构起了一个“巨大”的空间，并以此容纳这一“能量”！
明白这一切后，应该说我已经折服了，而且从此也应该是一个“超级”索夫朗尼斯基迷了！不仅如此，我还发现奇妙的一点，那就是索夫朗尼斯基从不与交响乐队合作协奏曲。想想索氏这独一无二的“怪癖”，其实也很简单，像他那么拥有强大个性与激情的人，又有哪一支乐队能驾驭得了他呢？也许福特文格勒棒下的柏林爱乐差强可以吧！如此一来，索夫朗尼斯基又给我们留下了太多的遗憾，就如同切尼比达克从不指挥歌剧和马勒所留给我们的遗憾一样！也许这世间最伟大的艺术家都有这一令人遗憾的层面，不如此，在他们身后我们连遐想的空间都没有了。因此，我们不应“责怪”他们没给我们再多一点，而应当感谢他们已经给予我们太多太多！
狗儿念经：
每当我们以“当下”的视角去考察索夫朗尼斯基的演奏时，他的一些错误不仅不会使我们对他产生置疑，相反，对于一个真正理解了索夫朗尼斯基的人而言，他的那些错误还会使我们有一些“异样的”感动，举个例子：
X
就拿这套肖邦专辑来说吧，CD1上面的第16曲，也就是著名的“雨滴”前奏曲，深具大师风范，即使与柯尔托相比也是很有说服力的。但随之而来的后一首，索夫朗尼斯基的技术完全“崩溃”散架了，记得那天在欣赏会上我形容他“就像一个身中数弹还在勇往直前的斗士一般”，冲向那个音乐的“高地”。。。。。。
但是，当我第一次听到这样“当众出丑”的状态时，我确实很纳闷，“上帝”怎么会如此不堪一击？
第二天我还在脑子里转悠这个疑问，但就是在一瞬间我理解了，不仅理解，而且也被感动了！可以说，那一刻的我，脑海里就像过电影一样，一个个的“蒙太奇”画面在我的视觉里闪现而过：那一天他怎么了？在他的生活里发生了什么事？或者连续几天里，在他的内心和现实生活中，这个人遇到了什么样的“刺激”和“挑战”？又或者在演奏进行中因前一首“雨滴”中积郁下的忧郁的情绪还无从释怀，以至于蓄积了太多的能量以图在这首前奏曲里面“张狂”地释放，哪怕甘冒失败的危险？。。。。。。众多的