《格律新解》上
《律诗入门-格律新解》
前言：
一些关于格律诗的传统著作，大多是用“举例法”来说明“格律”，书中往往列出一大堆各种格律的句式，一些耐不住性子的读者往往看的眼花缭乱，不知其然。有不少爱好律诗的朋友，苦于不懂格律，望而却步。本文是笔者在总结了前人论述的基础上，采用现代数学逻辑分析的方法对“格律”从新解析，从本质上揭示出律诗的声韵规律；最通俗简明地为初学格律诗的朋友，提供一种不用死记硬背的学习参考。本文与传统的论术方法有所不同，但殊途同归。初学者尽可放心读来。
诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对创作来说很重要。会用才能活用，不会用只能乱用。
第一章、格律诗的基本概念
一、格律诗
“律诗”是近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严密，故名。律诗大多为五言、七言体；亦偶有六言体。其中，每首十句以上的称为“排律”；定格为八句，四韵或五韵的，五、七言律诗，称为“格律诗”；分别简称为“五律”和“七律”。在一般情况下也把格律诗简称为律诗。
律诗都是由两个句子配成一对的偶句集合组成，“一对”句子称为“一联”。五律、七律的第一联（1、2句）称“首联”，第二联（3、4句）称“颔联”，第三联（5、6句）称“颈联”，第四联（7、8句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
格律诗中间的两联（颔联和颈联）要求“对仗”。第二、四、六、八句必须押韵，第一句由平声字收尾的则也要押韵。格律诗押韵要求严格，都要用平声韵，且一种韵押到底，不允许相邻的韵通押。（也有一些新派学者认为律诗可压仄韵的，有争议！）
五律、七律的第三、五、七句，不需压韵，但必须用仄声字收尾。第一句也可以用仄声字收尾。格律诗的格式，如图示：
（首句仄收不入韵式） （首句平收入韵式）
○○ ●●○○●1 ●● ○○●●△
首联 ●● ○○●●△2 ○○ ●●●○△ （出句与对句要“对”）
●● ○○○●●3 ○○ ●●○○● （联与联之间要相“粘”）
颔联 ○○ ●●●○△4 ●● ○○●●△
○○ ●●○○●5 ●● ○○○●●
颈联 ●● ○○●●△6 ○○ ●●●○△
●● ○○○●●7 ○○ ●●○○●
尾联 ○○ ●●●○△8 ●● ○○●●△
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平仄规格 ○平声 ●仄声 △押平韵 （“七律”去掉前边二字就是“五律”）
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格律诗，具体的“粘”“对”关系及要领，在后文中专门讨论。
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二、绝句
“绝句”也称为“绝诗”、“截句”、“断句”。绝句定格为四句。以五言、七言为主，简称“五绝”、“七绝”。也有六言绝句。一般说的“绝句”是指“近体”格式。绝句的平仄和押韵及的“粘”、“对”关系都与“五律”、“七律”相同，其格式是律诗的一半。但不要求句子间像律诗那样的词性“对仗”；但可以对仗。在唐代律诗形成以前的绝句，押韵和平仄较自由，称为“古绝句”。
第二章、“律句”及其变格规律
一、“四声”与“平仄”
四声，是汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调。古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。古代汉语演变如下：
１、平声，演变成阴平和阳平。
２、上声，有一部分演化成去声。
３、去声，绝大部分仍然是去声。
４、入声，在普通话里已经完全消失了，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
“平仄”是诗词格律术语：格律中把四声分成平、仄两大类；“平”，即：平声（阴平、阳平），“仄”，即：上、去、入三声。（新韵中没有入声）
二、音调（节奏）
“律句”中，两个字为一个“全音节（双音节）”。每一个字为半个音节（单音节）。“标准”的“全音节”由相同平仄的两个字组成。如：[●●]和[○○]。
在律句中，每个双音节都是一个整体，由前向后依次按平仄，可任意交替排列。如：
[○○][●●][○○][●●][○○][●●]。
律诗中的律句，又分成前、后两个“大音节”：七言律句，通常是由前四字与后三字形成两个大音节的句式；五言律句，通常是由前二字与后三字形成两个大音节的句式，如：
七言律句，[●●/○○]+[●●/△]
五言律句，[○○]+[●●/△]。
七言句式，相当于在前四字后边加了一个豆号，语气在此稍停顿。五言句式也同理。
如：[红军/不怕，远征/难]，[万水/千山，只等/闲]。
[白日，依/山尽]，[黄河，入/海流]。
七律诗句，除了通常的上四下三格，偶尔也间杂着上三下四或上五下二的句式，这些句式，都称为“折腰句”(参阅元韦居安《梅话》)。
折腰句，如唐白居易诗：
[大/屋檐,多装/雁齿]，[小/航船，亦画/龙头]。
（折腰句不是规范的格律句式，但不需盲目避之）
三、标准律句
“绝对”的律句，由“双音节”按平仄交替原则，可做任意排列的组合。如：
[○○][●●][○○][●●]、[●●][○○][●●][○○]。
七言律句由三个半“双音节”组成，如：
[●●]+[○○]+[●●]+[○]、[○○]+[●●]+[○○]+[●]。
五言律句由两个半“双音节”组成，如：
[○○]+[●●]+[○]、[●●]+[○○]+[●]。
由于格律诗的律句中存在一个“单音节”，这就有了音节排列顺序的问题。排列规则是：平、仄相同的“双音节”从前至后可任意交替排列，“单音节”只准排在句尾，且不允许造成句子“三仄尾”和“三平尾”。按此规则排出的律句，称为：“标准律句”。以“标准律句”为参照，凡不符合“平仄标准”的句子，本文都称为“拗句”，凡不符合“平仄标准”的字都称为“拗字”。
请注意！这里所谓的“拗”和平常说的不“合律”的“拗”，并非等同；这里所谓的“拗”，仅是相对于“标准律句”而言。实际上，有一些“拗句”在律诗中是算作“合律”的；那些算作是“合律”的拗句，本文称之为：“准律句”；后面会还会具体讲到。
五言和七言诗的标准律句排尽，各只有两个句形，如下：
七言标准律句：[●●][○○][●●][○] 、 [○○][●●][○○][●]。
五言标准律句：[○○][●●][○]、 [●●][○○][●]。
组合这种标准律句，如同幼儿园小朋友用两种不同颜色的积木随意交替排开就是，知道用“双音节”交替排列的原则，就不用去死记句子了！律诗中所有的“准律句”都是由上面两个“标准律句”变格出来的，后面会讲到变格的法则。提醒初学者，只需学会法则，不必死记句子，要应用法则多推演，从而加深概念的认识。
四、律句的两大忌讳
标准律句是按相同平仄的两个字组成的“双音节”，交替排列的句式。律句中，平声字与仄声字的数量接近相等，而且是以“双音节”的整体结构，均衡地分布在句中；这是律句的最高原则，请务必记住！
律句的音节排列规律，使其在朗读时富有一种叠错起伏的声乐美感。然而，由于我们在朗读两个字时，总是习惯地把放重音在第二个字上，有时在改变了“双音节”前面一个字的平仄（即改变标准律句中奇数位置上的平仄）后，似乎并不太影响律句的声乐美感。因而，为了更宽范围组词，同时又不破坏律句的声乐美感，于是便有了所谓：“1、3、5不论，2、4、6分明”的说法；是说：标准律句中，奇数位置上的平仄关系可以调整，而偶数位置的平仄一定要按“标准律句”分布，不可变更。这一变通原则，在大多情况下是适用的，即：变格后的律句虽在奇数位置上有“拗字”，但仍算是“合律”。用“标准律句”变格出来的，所有算是“合律”的句子，本文中称之为：“准律句”。实际上，这类“准律句”在律诗中的应用甚至比标准律句还多。
尽管标准律句可以通过改变奇数位置上的平仄进行变格，但并不完全适用于“1、3、5不论”，如果完全按照“1、3、5不论”任意变格，有时则可能严重破坏律句的声韵平衡；其中，有两种情况是绝对不被允许的：一是使句子出现“孤平”；二是在句子尾端连续出现三个平声字，即，“三平尾”。“孤平”和“三平尾”是律句中的大忌，如在本句中出现，对句也无法对其“救”之。所以，“孤平”和“三平尾”必须在本句中“拗救”使之不可出现。所谓的本句“拗救”就是指避“孤平”和“三平尾”。后面会讲到有关“拗救”，本节仅提到为止。
孤平：
是指在以平声字收尾的标准律句中，没有出现两个平声字“紧挨着”的情况。如：
七言孤平：[○●]+[●○]+[●●]+[○]。（1、仅指以平声字收尾的标准律句中的情况）
五言孤平：[●○]+[●●]+[○]。 (2、没有至少一对（两个）平声字紧挨着出现）
七言的孤平就是七言标准律句[●●][○○][●●][○]第三字“拗”了的情况。
五言的孤平就是五言标准律句[○○][●●][○]第一字“拗”了的情况。
请注意！
以仄声字收尾的律句中，即便只剩一个平声字，也不存在孤平的问题。
另外：
律诗中没有“孤仄”的概念。“孤仄”的概念只在对联中存在。类似问题在律诗中，都包含在拗句的范围。律诗中还有一种“拗式”叫，“三仄尾”。“三仄尾”在唐诗中出现的并不在少，并非偶例，对于“三仄尾”，应该能避则避，但不需盲目避之。
五、律句的变格法则
绝大部“准律句”的得出，都可以纳入到一套简易法则之中，极个别特殊的“准律句”属于特例，本文在后面单独论述，本节只论及普遍适用的原则。
1、总法则：
以“标准律句”为基准，“奇变，偶不变。避孤平、避三连尾”。凡按此法则变格的句式，都为“准律句”。
本法则与“1、3、5不论”的区别在于：
A、把七言的第七字、五言的第五字也一并纳入到“可变”的
“通则”之中，在“变”的同时考虑“避”，把“变化”与“拗救”纳入到同一过程中之中论述。扬弃“1、3、5不论”的孤立论述。这样就可以避免了“1、3、5不论”给人带来的疑惑。
B、把传统认为的两个基本句式：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平，视为标准律句变格后的“准律句”；将其纳入到单一的“通则”中讨论，避免了多重规则。
请注意！
a、本文中用括号：[
]，括着的[●●]或[○○]是一个完整的音节，组合标准律句时，要把一个完整的“双音节”当成“一个独立的元素”来看。
b、双音节由两个平仄相同的字组成，如：[●●]。如果把“双音节”变成由两个平仄不同的字组成，如：[○●]，就称为“拗”。拗在前边字上的称为：“奇拗”；拗在后边字上的称为“偶拗”。（在本文中，凡是见到在句子中，有括号：[
]括着的,如果颜色不相同，如:[○●]或[●○]，此句就是“拗句”。颜色被改变了的地方就是“拗处”或“拗字”）
c、“奇变”：是指在一定条件下，允许“奇拗”；“偶不变”：是指无论何种情况下，都不允许“偶拗”。
2、避孤平：
在“偶不变”的前提下，能由“奇变”造成孤平的，只有唯一的情况，就是：由平声字收尾的七言标准律句中，第三字“拗”了，或由平声字收尾的五言标准律句中，第一字“拗”了。如下所示：
七言标准律句[●●][○○][●●][○]三字拗后：[●●][●○][●●][○]（孤平句）
五言标准律句[○○][●●][○] 一字拗后：[●○][●●][○]（孤平句）
出现孤平，一定要在本句中补救；这就是所谓的“本句拗救”。按法则，偶数位置上的平仄是不允许变动的，只能改变奇数位置上的平仄来补救。补救如下：
孤平句[●●][●○][●●][○]把五字改拗救三[●●][●○][○●][○]（合律）
孤平句[●○][●●][○]改第三字改拗，救一：[●○][○●][○]（合律）
这就是所谓的“一拗三救”（指五言诗）和“三拗五救”（指七言诗）之说。
从以上“拗救”后的句子中，反过来可以这样看：只要一个句子里有两个平声字紧挨在一起，此句就不会犯孤平。有些书中，对“孤平”的定义并不准确，只要记住本文的概念就不会错了。犯了孤平一定要在本句救，本句不救就没得救了！
请注意！
仄声字收尾的句子不存在“孤平”一说，在仄声字收尾的句子里，即便句中只剩下一个平声字也不犯孤平。
3、避三连尾：
“三连尾”包括“三平尾”、“三仄尾”。特别是“三平尾”在律诗中绝对不可出现。“三连尾”可以视为，由“标准律句”末尾的字拗了所造成。本句拗救如下：
七言三仄尾：[●●][○○][●●][●]改五字平仄救[●●][○○][○●][●]（合律）
七言三平尾：[○○][●●][○○][○]改五字平仄救[○○][●●][●○][○]（合律）
五言三平尾：[●●][○○][○] 改第三字平仄救 [●●][●○][○]（合律）
五言三仄尾：[○○][●●][●] 改第三字平仄救 [○○][○●][●]（合律）
格律诗中，七言标准律句，第一字和第五字可以“拗”；五言标准律句，第三字可以“拗”，其它奇数位置上的字需要“拗”时，有时需要“联动”另一奇数位置上的字一起“拗”，才能避开“孤平”和“三连尾”；只有避开了“孤平”和“三连尾”的变格句，才是可以被接受的句子，这种联动关系就是“拗救”的本质。“拗救”的特点，则是以“拗”救“拗”。
对于仄声字收尾的标准律句：[○○][●●][○○][●]或
[●●][○○][●]，因为是仄声收尾；故，没有“孤平”的问题。这种标准律句在变格时，只需避开“三连尾”即可。这种仄声收尾的标准律句：七言的，一、三、五通常可不论；第七字拗时，必须联动第5字跟着拗，以避“三平尾”；五言的，一、三通常可不论；第五字拗时，必须联动第三字跟着拗，以避“三平尾”。
（用“奇变”法则,变格出的句子，只要不犯“孤平”和“三连尾”，都是可以被接受的，像五律中只剩下一个平声或仄声字的句子，因不犯“孤平”和“三连尾”，则属于可救、可不救的句式。）
以上便是律句变格的“通则”。由“标准的律句”按此通用规则变格出来的句子，即便其中有拗处，都是“准律句”；都算是“合律”（可救，可不救的“小拗”句，本文中算合律）。
如果要使格律做到更完美，尽管有些变格出来的“小拗”句可免强被接受，作者还是可以进一步地采用“对句拗救”的办法，使作品的格律从整体上更严稳。后面还会专门讨论“对句拗救”。
请记住！
组合律句时，尽量不要让律句中的平仄，出现较严重失衡的情况。这也是用律的一个遵循原则。由于“标准律句”只有平声和仄声收尾的两个句式，组成句子的规则又非常地简单，初学格律的朋友只需记住法则：“以标准律句为基准，奇可变，偶不变。避孤平、避三连尾”，即可任意地组合“律句”了！此法则需加以练习，方得领会。按法则练习，最多用一天时间便可熟练。