元代钱选山水画作品《青山白云图》赏析

钱选为宋末元初以青绿画风见长的画家，其画一变南宋水墨苍劲院体画风，上追六朝隋唐山水格调，复古趣味秾厚。所作山水，线条方刚拙直，构图工整简旷，设色明快艳丽，情调柔和秀逸，有唐人气息。钱氏画风为元人青绿之先声，赵孟曾习之，亦为明清墨色清趣与文人青绿山水之先导，影响所及直至当下。与赵孟、钱惟善等常相往还。

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《青山白云图》为手卷，元代钱选所作。纸本青绿设色，纵二十七厘米，横一百五十六厘米。钱选（1239——1299），字舜举，号玉潭、霅谿翁等。霅川（今浙江湖州）人。南宋景定乡贡进士，入元不仕。山水师赵伯驹、赵令穰，“而于隋唐五代、北宋诸名迹犹能探幽入奥,抉其精髓”。花鸟师赵昌，人物师李公麟。钱选的山水画在广泛吸收传统的基础上，继承前代，风格以工秀清丽见长，存世作品有水墨浅绛及青绿山水两种面貌。

其在创作思想上强调绘画重在体现文人的气质，通过倡扬“士气”以摆脱对于形似的刻意追求，显示文人画家与职业画家在艺术上的泾渭分明，并能不为传统所囿，自出机杼,形成自我的独特面貌。此卷平远式构图，笔法细密，董其昌题为“得李将军父子遗意”。以大青绿设色，画面倍觉清新明丽，树石描绘工致，以菊花形、松针形、爪形、点形、圆形树叶或勾画填色或立体点染，并穿插前朝爪形勾枝法来呈现山居林木的层层叠叠，辅以远山处堆柴状的树叶皴染，笔路清晰，勾线、赋色皴点了了分明，毫无含糊处。

山石轮廓故作方直转折，增加其稳定感，以石色染山石的阳面，使作品更具翠丽之味。远水无痕，近水以赭石色墨写出淡淡波痕，显出一派风和日丽、宁静平和的气氛。作品在秀润中显示出雄强之气，体现了这位前朝遗老的人生态度，潜心于艺术在精神上的和谐和解脱。卷尾有钱选自题诗并有“大德二年（1298）春，吴兴钱选舜举画于清辉堂并题”，已是作者垂暮之年，题跋依次有张廷望、黄福、高镒、刘芳、吴湖帆、叶恭绰、程十发、董其昌、狄平子题跋。

此作曾为明代权相严嵩收藏，清代顾复《平生壮观》九卷图绘目中钱选名下作品即为此作。狄平子自称所藏书画以此为第一。世所见《青山白云图》有两本，此卷为优。故宫藏有《幽居图》，无名款，布置相类而稍异。

程十发题跋：明顾复《平生壮观》九卷图绘目中载：钱选名下作品即为《青山白云》，文云：纸卷重着色，夹叶结林颇沉着，青松两株，则仿唐人人物，坡石文秀幽奇。其题诗即《山居图》。上者张廷望、黄福、高镒、刘芳诗跋。董玄宰题为：得李将军父子遗意。画上有顾崧一印，顾复之弟也。考此卷即为《青山白云》，故狄平子先生为所藏画第一，良有以也。丙子（1996年）暮春程十发考题于三釜书屋。

解析《青山白云图》

渔舍畔，两株高大的松树作为最近景，将画面的左下角有分量地撑了起来，一曲一直，顶端不设松叶，更显苍幽之态。其笔触模仿松树皮鱼鳞状的结构，循序渐进，轮廓外稍染淡赭，有着强烈的立体感，松叶配以钱选特有的马尾勾针画法，清新明丽。松下一艘渔舟正待出航，三人神色各异，服饰亦各有不同，颇富装饰气息。

本作屋舍的绘制带有浓郁的 “界画”气息，雕栏朱饰，飞檐黛瓦。既有渔村茅草铺就的平民居所，亦有富贵华丽的豪宅别院。如居于画面中部微微露出庭阁一角的建筑群，用笔沉稳圆润，线条不急不躁，主体施以重彩工笔设色使之与山野渔乡的青绿色彩形成对比，配以各色杂树，将山水画可居可游的审美趣味跃然纸间。

坡石以青绿为阳，以淡赭墨染底，是为坡之阴，此为传统青绿山水设色之法。钱选以传统为根基，将棕色底以层层分染，以墨色加深石隙间的立体阴影；又独创性地将石绿、石青罩染、统染混搭的形式，将石与坡、岸礁与远山以色彩予以区分，形成了层次感，配以传统鹿角状、爪状树法，既饶有古意，又与前辈技法似而不同，显示出其高超的色彩驾驭能力。