世界电影流派:日本民族电影

世界电影流派:日本民族电影

1951年黑泽明的《罗生门》使日本电影的国际地位大大提高,此后日本电影连连在国际电影节上获奖。

导演黑泽明

自《罗生门》获1951年威尼斯电影节金狮奖后,日本产生的获奖电影有:
1952年,沟口健二的《西鹤一代女》在威尼斯电影节上获导演奖;
1953年,沟口健二的《雨月物语》和五所平之助的《烟囱林立的地方》分别在威尼斯和柏林电影节获奖;
1954年,衣笠贞之助的《地狱门》获戛纳电影节大奖。

同年黑泽明的《活着》获柏林电影节大奖,黑泽明的《七武士》和沟口健二的《山椒大夫》同时在威尼斯电影节获奖; 
1956年,市川昆的《缅甸的竖琴》在威尼斯电影节获奖;
1957年,今井正的《暗无天日》在莫斯科电影节上获奖;
1958年,稻垣浩的《不守法的阿松的一生在威尼斯电影节获奖》。自此,日本的民族电影一跃而成为世界最前列。

黑泽明,战后日本最重要的导演,电影创作方式采用自编、自导、自剪,除《罗生门》,重要作品还有《姿三四郎》、《无愧于我们的青春》、《七武士》、《八月狂想》等。

小津安二郎,常常是以现代的日本家庭为题材表现父母子女间的爱情,夫妻间的纠葛与和解,孩子们的嬉戏及大人的苦恼等等。这些作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。

《东京物语》(1953)

作品特点:
 1、正面仰拍。他认为影片中的人物是导演请来的客人,应该尊重他们,与他们保持平等的地位。因此,他几乎从来不拍人物的侧面。
2、固定机位。在一本情况下,他尽量避免采用移动镜头或升降机,就像是展示一幅生活长卷一样,他只取其中一段作为场景,而让人物出画入画。
3、“空镜头”和“画外空间”是他与别人最大的区别,也是他的独特性所在。与他在影片中经常表现的“静态下的日常生活”密切联系的是空镜头的运用。

作品:《麦秋》(1951)、《东京物语》(1953)、《彼岸花》(1958)等 53部

沟口健二,作品具有传统日本的内涵,因他的影片多描写女性尤其是底层妓女而被称为“女性电影大师”。代表作《浪华悲歌》、《青楼姐妹》、《西鹤一代女》、《近松物语》等。

大岛渚,是日本受“新浪潮”影响最有声望的导演,他影片的两大主题是性和暴力,最具代表性的是《感官王国》、《情感王国》。其帮派片的代表有《爱和希望之街》、《青春残酷物语》、《东京的夜与雾》、《太阳的坟地》。

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