我就是荡妇，怎么着吧？
诗歌不过是摇摇晃晃的她，走在摇摇晃晃地人间时，充当的一根拐杖。一棵摇晃的稗子，她是余秀华。
“难道还有明天，可惜还有明天。”纪录片《摇摇晃晃的人间》用余秀华的这句诗做结尾，把一棵稗子卑微的过去，和渺茫的将来，凸写得淋漓尽致，难怪，这部记录片拿奖到手软。
这部蹲点拍了近两年的纪录片，余秀华是本色出演。电影点映的时候，曾一票难求。
摇摇晃晃地打水、做饭、行走，吵架、离婚、写诗，她像个孩子般天真地奔跑着。因为是残疾，这个摇摇晃晃的奔跑姿势，显得尤为欢畅！
在影片中，余秀华真实的，如孩子般无所顾忌的率真，在如今包裹着层层淡漠、自私，明哲保身的世界，尤为熠熠生辉。她的倔强率真，与生俱来。倔强率真的稗子，其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵，无非是这花朵虚拟出的春天，让我们误以为生命被重新打开。——《穿过大半个中国去睡你》这首诗让余秀华火遍大江南北，却也让她备受争议。
“有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？”她一直抱歉自己教坏了一群可爱的人：“当他们优雅端庄的说话的时候，往往我一句话就破坏了。那样的优雅。”
“我就是荡妇，怎么了？”事实上，切肤之爱和灵魂之爱，她都没真正经历过，“我还是不甘心。”
她悲哀地发现：自己喜欢的男人都俗不可耐。然后更悲哀地发现：她无法打破这个咒语。于是，不知道该去埋怨谁，最后还是恨自己，恨自己的丑陋和残疾。
“我仍然不能完全接受自己。”这样的循环，让她在尘世里悲哀行走，一个个俗不可耐的男人，都无法喜欢她。
天生的不足，原生家庭的伤痛，周遭社会的不平等，可怕的贫穷，这个世界有太多我们无力改变的事。
《诗刊》编辑刘年如评价余秀华的率真：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人穿戴整齐，涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味。唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
余秀华在座谈会上董卿在《朗读者》中问她：“你的诗歌里，为什么有那么多篇章都在写爱情？”她说：“缺什么补什么…这可能是上天从我的生命力拿走的，不会归还的一部分。”
她的率真，让董卿不禁莞尔。
世人经常因为她的率真，而会心地一笑，却少有人体味到她那深刻的，孤独卑微。
孤独卑微的稗子，如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌，我要给你一本关于植物，关于庄稼的，告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的，春天。——《我爱你》写诗，因为诗歌文字少，方便一个脑瘫病人写作。诗是她在这个摇摇晃晃的人间，唯一的拐杖。
她写诗用的第一台电脑，是网友捐赠的。她用一只颤巍巍的手，搬只凳子，坐在家门口，一下一下敲出心扉的呐喊。
“我小姨说，我的想法跟别人不一样。不一样就不一样，一样干吗呢？”从小就知道，做自己，只做自己。这注定了她的孤独，身边没有任何理解她，包括她的父母。
她觉得自己就是正在挣扎的鱼。余秀华因“倒生”而导致脑缺氧，成为脑瘫。她的母亲因她的残疾，在她19岁时招大她13岁的尹世平入赘。她的婚姻就是“青春给了一段罪恶”，爱情从未来临。除了春节回这个名义上的家过节，平常他们几乎零沟通，没有短信，没有电话。当余秀华在泥泞中摔倒，得到的不是丈夫的扶持，相反，是一通嘲笑。
“女人就是个猪，只靠你会哄。”她的丈夫说。他还会赌博，喝酒，以及找女人。
因此，余秀华做得决绝：“上床可以，500块。”
或许，把自己当作妓女心里就会平衡一些，他喝醉酒说在北京有一个女人，比我好看，没有活路的时候，他们就去跳舞，他喜欢跳舞的女人…他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇尾巴，对于一个不怕疼的人，他无能为力。——《我养的狗，叫小巫》一个内心丰富，渴望真爱的女诗人，在这段暴力、冷漠的婚姻中丧尽尊严。“这个婚姻就是扯淡！”
一直梦想离婚的余秀华，写诗出名了，有了版税，尹世平更不想离婚。“现在你出名了，有钱了，老子更不能离…”
余秀华的父母不同意离婚，在他们看来，哪怕是一个残缺的家庭也是家庭。但是她想追寻自己的幸福和自由，做梦都在想。
她与母亲多次争吵：“你是活给别人看还是活给自己看？”母亲回答：“活给人家看。”
在我们身边，这一幕幕，多么令人心酸无比熟悉：夫妻间的冷漠嘲讽。耗着我自己也拖着你，离婚？做梦！为别人活着，活给人家看。即使残缺的家庭，也比没了家好。我们父母是为了你好。忍忍就过了。就这样，为了孩子，为了父母，为了没有流言蜚语，为了…唯独，没有为自己。
“我一定要离婚，我要为自己活着！”“这个月回来离婚15万，下个月回来就是10万。”有了诗集版税的余秀华，没有任何犹豫开出了条件。
可是，离了婚的余秀华就自由了吗？“我现在也很不自由啊，我觉得最好的自由，是自己最喜欢的生活状态！”
无论什么时候，余秀华都是最清醒的那个人。知道自己要什么，不要什么；她心里的那杆秤，一直拎在自己手里。
董卿毫不掩饰对余秀华的赞美：用最摇晃的步伐，写出了最坚定的诗句，那些诗句就像阳光透过了水晶，折射出了她的灵魂、她的光芒。她不惧怕命运的不公带给她的伤害，选择在诗歌里释放自己。
而梅婷对余秀华更是惺惺相惜：如果向她的人致敬，在我看来有两个字，就是“勇气”。她非常大胆勇敢地用她的诗歌表述自己，非常值得我向她致敬。
可是余秀华觉得，自己终究是卑微的稗子，似乎永远无法与麦子相提并论。
她清楚地知道，自己无论有多少标签，首先自己是个女人。
“所有的标签都是错误的，带着一种歧视。我首先是一个女人，然后才是一个农民，最后才是一位诗人。”
然而，当董卿问，如果用一个健全的身体，换你的诗歌，你愿意吗？
余秀华：“我想我还是不愿意，没有诗歌，生活很空洞。放眼望去，满大街都是好看的人，可有几个是美丽的灵魂呢？”如果不能兼得，余秀华宁可要美丽的灵魂。
在她的个人诗歌研讨会上，被誉为“中国的艾米莉·狄金森”的她，轻轻摇头：任何一个人被模仿成，另外一个人都是失败的。狄金森是独一无二的，我余秀华也是独一无二的。生活及内心的苦难，被她酿成一首首直戳人心的现代诗，苍凉中又有调侃戏谑。她要有多勇敢，才能祭献出自我的命运？
从寒冬腊月到春暖花开，从失望彷徨到向往光明，余秀华怀揣着自己对情感，和自由的追求，走出了摇摇晃晃的人生。可在人生路上摇晃地行走，对于她来说已经习惯：“想起还能写字，是多么幸福和幸运的一生。”人生如果是一个牌局，余秀华手上握着的无疑是一副，烂到无以复加的牌。
可就是这棵看似永远都无法，与麦子抗衡的稗子，偏偏把一手烂牌打出了好结局。她按自己的心愿，摇摇晃晃一步步，走在自己选择的道路上，活成了一位真正了不起的女性。
这个世上，活着的人很多，但是活得明白，为自己活着的人却太少。也许，比她的诗歌更打动人的，是她活着的态度。
“一个人，不管是男人还是女人，只要按照自己的心愿活着，努力活着，本身就是一种胜利。活着就是胜利。”