如何写好行书书家秘而不宣的五个绝招大公开

行书是我们日常生活中使用频率最高的一种字体，签名留言等各种场景我们不可能正正规规坐下来写工整的楷书，也没那个必要，假如能尽早开始行书的学习，对我们的工作生活上的写字是有非常大的帮助的。

那么，如何才能写一手好的行书呢？

技巧其实非常多，今天嘉强就和大家分享五个关于练好行书的技巧。

写行书不能象楷书那样平正，需要追求险绝，但又不能影响字的平衡。

我们看印刷体的字或其它类型的美术字，大都是横平竖直的，看起来就很平淡，除了整齐划一外就没有太多美感了。

一般可以用斜势来营造险绝的效果，比如陆柬之和赵孟頫写的“藏”字，乍一看好象往一边倒，但右边的戈钩马上把字的重心给稳了回来，整个字就如舞蹈般在动感中保持着平衡。

一个字的笔画假如不分主次，就如电影没有主角一样，无法清晰地进行表达。

关于如何决定一个字的主笔，一般来说横向的字主笔用横势，纵向的字主笔用竖势。

下面是王羲之和赵孟頫写的“华”字，中间的竖画就是主笔，起到吸引和强化的作用，一下子就抓住了观众的眼球，直达重点。

要写好行书，空间构造非常重要，拿起笔，你就是一名设计师，一名建筑师，一名规划师，不一定要和别人相同，但一定要有美感。

空间构造可以通过笔画间的松紧关系来设计和营造，比如下图中王羲之和米芾写的“庭”字就非常的明显，一个中宫宽阔，一个则紧凑，各有趣味，都非常的美妙。

因为行书是连笔字，不要求每个字都一样的大小，而且都写一样大小就失去了行书的意味了。

因此要在一幅作品中对个别字或个别笔画进行夸张，在长短或大小等方面进行变化，以取得一种对比效果。

比如下图中虞世南和赵孟頫写的“年”字，整体造型和线条都进行了夸张处理。

其实书法上每个字都充满着矛盾关系，假如没有这种关系，写出的字就没有任何可看性了，就如一部电影没有矛盾冲突就无法吸引观众一样。

矛盾对比就是我们平时说的长短、宽窄、高低、粗细等。

我们用王羲之写的“峻”字和赵孟頫写的“仪”字来举例，“峻”字的一高一低，“仪”字的一窄一宽，给人以强烈的视觉对比。

行书的技巧其实非常丰富和复杂，上面只是抛砖引玉，需要我们平时博览众帖，认真读帖，仔细深入去研究各家的笔法以为我所用，文无第一，所以就要综合众长，打好坚实的基础，以形成自己的独特风格。