望稼楼春日
清明后的春光，再不似桃花、梨花、杏花比肩或次第争艳那般闹腾。
此时去南山，虽看不见色彩缤纷，却有蓝天白云和嫩绿呼应出的清新、安宁。
偶有农人荷锄过往，山谷里静得惟闻鸟鸣声。
心情大好。
没有乱花迷人眼的纷扰，也无人来人往、望其项背的喧嚣，与青山一同打坐一回。
少顷，日光渐猛，人走得略有些累乏口渴，一脚油门，便坐在了南山大门前望稼楼清爽的画室里了。
此潜兄泡好茶迎候着，彼此皆显逍遥。
张此潜喝茶喝得粗放，红绿黑白诸样绝不挑剔。
说是朋友送来了新出的瓜片，泡好抿一口下去，便闻见了大别山的清风明月。
他欢喜味浓，我说那是血雨腥风；瓜片要淡出氤氲之气，方知其品质。
逛朋友的书房、画室，我甚爱观其小景，主人不经意处的勾勒，有着意外的情趣。
比如望稼楼里这尊小瓷像，瓜皮帽，短袖袄，宽大的地趟裤，这套装束显然是意有所指；到宽面肥耳的妙笔，短袄外裸露着双臂的内热鼎盛，简直就是在大写出楼主的名字。
中国文人游山玩水，他是有贪念的，想要把所见的美景搬回家。
这种欲念却也奇，铺展在山水、花鸟画，或是造设在盆景，亦或是置办出园林景观，贪欲却被风雅包裹成艺术样式。
世间的事情你还真说不清，贪钱贪权的，不知会被涂抹成什么样子；而贪情的谓之痴，贪美景的谓之雅，贪吃的则被誉为美食家。
望稼楼主人奇葩，进屋先开电视，他并不看，只要听声，要那人气；养只壁虎陪青竹，就爱它俩的不搭，说是耳鬓厮磨久了必成欢喜的一对。
特意拉我到一株蕙跟前，要我看蕙枝上沁出的蜜滴。
蕙兰叶似草兰而瘦长，一茎可开八九朵花，色、香都较草兰为淡。
植物的比拟中，“蕙”多以女子的美好有关。比如以蕙心喻女子内心的纯美，以蕙质来形容女子高洁的品德，蕙质兰心则比喻女子的秀外慧中。
将蜜滴抿于唇，淡甜而厚醇。
四下闲遛，画家的锅碗瓢勺很耐看，那是他的小宇宙，彰显了画者的风雅底盘。
张此潜的绘画用纸，都标记出“望稼楼”专属。
这一招甚为厉害，打假比盖三五个大印章都管用。
老友来访，此潜兄喜悦，说老马哥今日给你看如何画竹。
铺开纸，戏法一样，一笔下去，却是双沿线的竹竿。
他用的是张氏独门的“双钩法”，笔锋花开两支，墨意只在腕动的一瞬间。
除“双钩法”之外，张此潜画竹，还用了他创制的“添彩法”，在墨色上点彩。
亦为独到的技法，用色如墨，色墨叠韵，勾画自如。
无论用墨着色，他都是分层渲染。墨色稍干时染，或大干后再染，得看画面。
他画面色调的厚重、斑斓，除了笔意之外，多源自这种层染法。
他手上画的这幅实则是幅梅竹图，梅要明日再画，梅如河与竹配，其状貌如何，得看明日的心境、心思。
张此潜最让我着迷、服膺的画论便是“张此潜模仿不了张此潜”。
每一幅都有那一刻的任性处，心意流于笔端，瞬间即逝，再画都是笔法、大样，情绪、韵味皆两样了。
艺术之为艺术，创作之为创作，大抵如此。
望稼楼的挂画，我独爱这一小幅。
岁月烙印在简单的物件上，那种拙朴，充满深情。
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