《黄河怨》| 郭淑珍先生与其爱徒的录音
郭淑珍：我认为要演唱好《黄河怨》，最重要是对作品有深刻的了解，包括作品产生的背景、作者创作的初衷，以及作品要表现和传承什么内容。毕竟这首歌对中国人来说，不是一首普普通通的歌曲。普通歌曲的处理，可以仁者见仁，智者见智，随心所欲随意发挥，但《黄河怨》不行，从某种角度讲，作品已被“固化”，因为它是一个不能被忘记也不容改变的“场景”和“故事”，所以，必须了解历史、忠实作品。 公众号：中央音乐学院出版社《天津日报》刊发《郭淑珍 <黄河怨>是中国的咏叹调》一文！
1975年，纪念聂耳逝世40周年、冼星海逝世30周年音乐会在民族文化宫礼堂举行。图为郭淑珍独唱《黄河怨》
把严良堃写成严亮堃是中唱总公司供QQ曲库的文件名，不是本公众号的错
毋容置疑，1975年郭淑珍与中央乐团合作的那款《黄河怨》已经成为此歌的“范唱”。后来者演唱这歌，无论是谁都免不了要被对标郭先生的75版。十多年前我常常去玩儿的一个论坛，某网友留言说郭淑珍这个录音，在“阶级仇民族恨”方面的表达上恐怕后人难以超越。我想当下不少听众也认为，如果《黄河怨》的歌者唱不出这类感情就不合格。
我国艺术院校培养女高音都要练《黄河怨》吧？在播学生们的录音之前，把郭老师在上世纪六十年代的一款旧录音先介绍一下。
在莫斯科期间的郭淑珍
1957年
收入上款录音的唱片本公众号过去介绍过→ 《蝶恋花 郭淑珍（女高音）独唱》| 六十年代的10寸黑胶（点击左标题获取全文）。有些读者对郭先生与周广仁先生合作的这《黄河怨》编曲格外有兴趣。某比较了解《黄河大合唱》的初稿风格的网友私下跟我说，郭先生这版钢琴伴奏部分其实很贴近冼星海的“原貌”，这就更让我好奇了。由于唱片文案未注明编曲信息，我向专业合作钢琴师请教时，他首先怀疑郭先生这个录音或许是陈田鹤编曲的，但看了谱子发现不是。后来我偶然听说这款录音的编曲是严良堃先生，并得到了知情者的确认。
在介绍郭淑珍的一本画册中，我看到了郭淑珍与朝鲜族女高音方初善相拥的一张照片。图片说明显示方初善女士是郭先生最早的学生之一。根据方初善女士在中央音乐学院进修的时间判断，“郭淑珍最早的学生”们应该是她从莫斯科拿了金奖回国后代的那些学生。这一批学生除了方初善还有其他人，不过唱过且留下《黄河怨》录音的女高音，只有方初善女士一个人。
方初善1985年独唱音乐会，郭先生到场
初善女士是1933年生人，算算年纪便知这款录音不是盛年期的演唱水平。我本来担心把这款《黄河怨》与正当年歌者们的录音并排分享，对初善女士不太公平，可又一想，她在音乐会上演唱这歌时并无炫技念头，表达的也是对业师代表作的敬意。我们也就用这样的心态来听一下方初善女士的演唱吧。
郭淑珍先生在七十年代教学的一大亮眼业绩就是给邓韵改声部。广州部队女高音邓韵因人俏声靓，花腔跑得好在七十年代中期很是风光，郭先生敏锐地发现这么唱下去这个女孩很危险。已经意识到嗓子不适的邓韵为郭先生的评点折服，做了郭先生的学生。中国唱片社曾于1979年和1980年发行过两款邓韵演唱的《黄河怨》，第一次是汤明的钢琴伴奏，第二次是袁方指挥中国广播文工团管弦乐队的伴奏。通过《黄河怨》可以听出这位女高音声音质地的彻底转型。
2005年王秀芬硕士研究生毕业音乐会
左起：吴龙 郭淑珍 王秀芬
上世纪八十年代郭淑珍先生在教学方面的能量充分释放，门下的弟子优才大增。她带本科生、进修生、研究生，军队女高音王秀芬就是这阶段入室。在中国歌曲的演唱上王秀芬遵循了郭淑珍那代国产女高音在吐字行腔上的传统标准，所以郭淑珍身后的一众《黄河怨》演唱者，王秀芬属于扛把子，跟中央乐团合作了不少回。
第2-4位《黄河怨》演唱者均是所在“届”中国美声女高音的一档。除了比对《黄河怨》，也可以听出“代际”风尚的些许差异。