佘玉奇笔下的四时佳兴画卷,让人身临其境!

宋代的无门和尚有首著名的偈子:“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节。”蓋岁之荣枯,如人之生老,在达观者眼里都是美好的。诗哲泰戈尔不是说“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”吗?

以四时景入画,始于北宋画家范宽,《图画见闻志》说他有《四时山水》传于世。范中立之后,以画四季山水知名的画家,便如前贤相望,史不绝书了。这类题材也成为中国艺术史上大师和巨匠的竞技场。

在选择绘画题材的时候,每一个画家都会有两个选项:一,避难趋易,于无佛处称尊;二,知难而进,置身敢于古人争。佘玉奇选择了后者,他的四时山水不仅在当代画坛特出卓立,而且放在古人同题材的画作前也熠熠生辉。

佘玉奇是如何做到的呢?窃以为有如下两个因素。其一,他有着厚实的人文素养,不特深谙画理,而且世事洞明。画理与世道常常是一脉相通的,如张庚所言:“古人之画之妙,不过理明而气顺。试观天之生物,如山川草木;人之置物,如屋宇桥渡;何一非理?何一无气?离是二者,则无物矣。故一举目间,莫非佳画也。要在能取其意,以会于笔墨耳。”其二,他艺高胆壮,勇于创新。以往的四时山水都是画于四条屏之上。佘玉奇则独出心裁,以斗方作四时佳境。这一创意的好处在于打破了条屏的逼仄,让画家的如椽之笔有了更为宽广的驰骋空间。

佘玉奇笔下的四时佳兴斗方,真真做到了:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”从传统走向未来,又没有割裂与传统的脐带,是当代最有大家气象的山水佳作。

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