不看这些图片你不会知道什么才是真的青花釉里红

　　青花釉里红的技术主要体现在元明清这三个时期，因为工艺技术难度大，需要不断的改进才能制作出完成的青花釉里红，但是由于朝代的更替，这种工艺在传承的过程中工艺出现了断代。

　　由于釉里红的各期发色特征明显，在抛开青花发色等其它时代特征的情况下，观察洪、永、宣、成、雍、乾釉里红制品发色，除康雍乾早期制品有相似处外，其它各时代特征一目了然，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。如果同时再参考其它釉面、绘画，甚至青花发色等时代特征，全面看问题，器物的断代无疑会更加迅速、准确。

　　由于高温铜红釉烧成难度极大，后世仿品达到宣德釉里红的水平，惟有清雍正一朝，而且创造性地烧制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”是在青花和釉里红烧造的基础上制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。

　　传统釉里红呈色是青釉下发色，早期釉里红发黑发紫，明清开始转红，现代烧制会更红。现代用煤气烧制青花釉里红，也是在上世纪九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，至今依然是一件较为困难的事情。

　　釉里红呈色：发色不稳定，器物普遍发浅淡的黑褐色，难得有红艳色者，色泽红艳者又往往会漫溢红晕于纹饰线条之外：洪武釉里红用线描绘纹饰的器物，经太高温度烧成后，会出现“飞红”现象(如下图菊花纹瓶)的器物比较多，烧成纯正红色的器物极少。

　　青花釉里红装饰技术盛行于元明清时期，因为工艺技术难度大，需要长久的学习才能制作出完整的青花釉里红。经过多年的征战，朝代的更迭，这种工艺在传承的过程中出现了工艺上的断代。

　　“青花釉里红”是两个陶瓷品种的结合。本来青花是青花，釉里红是釉里红，一个蓝花，一个红花，两者毫不相干。可能某个工匠觉得这样太单调，于是就将两者尝试着结合在一块。没想到这一结合，非常成功，很受元代贵 族们的青睐。