耀州窑瓷器的鉴定方法和鉴定 / 开普饭

耀州窑是我国古代的著名窑场，是北方青瓷的代表，曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等，是古代北方烧制陶瓷品种最为丰富的一处综合性窑场。耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑系，终于民国。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。

耀州窑瓷器在民国以前绝少仿品，20世纪30年代起始有仿品出现。近年则刻意仿古的制品日见兴盛，不少仿品在市场上流通，甚至已登堂入室，为某些博物馆所“珍藏”。因此，对耀瓷的真品和仿品的区别和鉴别，已到了刻不容缓的时侯。在鉴定时，要注意以下几个方面。

北宋耀州窑青瓷刻牡丹纹盌

梯花

一、基本特征

唐代

1、器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。

4、装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。

唐三彩女坐俑

5、装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。在整个唐代，该窑底足都做大底，器底露胎。

8、产品特征：瓷器有，黑、白、青、黄褐、花釉、茶叶沫、外白内黑、外青内黑、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温釉瓷，还有唐三彩、低温单彩釉和硫璃瓦等。

唐青釉荷叶盖水盂 1990年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土，现藏于耀州窑博物馆。

唐代（公元618～709），高29、口径5.4，底径7.3㎝；2011年征集，现藏于耀州窑博物馆。

五代

1、器胎特征：早中期为黑胎器，呈深灰、黑灰、铁灰、黑色等。胎外表施有较厚的白色化妆土。器表多不见唐器中常见的黑点状铁斑。白胎器为稍晚期，质地相当纯净，色相当白，呈洁白或白中略灰色调致密度和均匀度与宋器比要稍差，不施化妆土。

2、器釉特征：黑胎的青釉瓷，釉色为，暗蓝的天青色、微灰的湖青、湖绿、湖蓝等色，玻璃质感强，透明度好，常有开片，为裹足釉；白胎的青釉瓷，釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色，少数呈湖青和湖绿色，透明度好，亦有开片，较黑胎器少，为该窑历代青瓷中最为淡雅的瓷器。

五代（公元907～960），高33.1、口径10.9、底径11.5㎝；2021年征集，现藏耀州窑博物馆。

3、造型特征：多仿晚唐与五代的金银器皿，比唐代清秀，器物底仍较大。

4、装饰手法:划花、剔花、贴花、戳花、捏塑、镂空、绘画化妆土（极少见到）。

5、装烧工艺特征：早期采用一器一支垫（三足支垫）一匣钵进行单件支烧烧成后盘碗满釉裹足上或外底心留有三点支烧痕，后来又发展为三点或一大堆托珠法，烧成后裹足釉的足底釉面上，留有三小堆托珠烧痕或底足粘满砂粒；晚期采用了刮掉足底釉的新方法。

6、施釉特征：通体施釉到底，多饰裹足釉。

7、底足特征：器物底仍较大，做玉环底，足多外撇。

8、产品特征：除青瓷外，兼烧少数黑釉、酱釉及白釉褐绿彩瓷。

五代耀州窑青釉剔刻花牡丹纹壶，甘肃成县红川镇出土（甘博）

宋代

1、器胎特征：早期胎有深浅两种，深者为黑灰或铁灰色，外施化妆土，浅为浅灰色，不施化妆土，均多含有黑色铁质小颗粒和气孔；中期全部为浅淡灰白色，无铁质小颗粒，不施化妆土，但有明显的白色介面层；晚期和南宋多呈灰白色，少数有浅灰和土灰色，不施化妆土。

2、器釉特征：早期多数为青灰或青黄色，少数有与五代近似的青绿和淡青色；中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好，釉面光泽度强，釉虽薄但硬度大，很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象，很少见到釉面无光和橘皮釉现象，胎釉结合非常紧密；晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。

1968年，陕西彬县城关村，村民晁日兆正在山上犁地，忽然感觉土里好像有什么东西，他用脚一踢，竟然踢出了一件稀世之宝。

当时晁日兆正在离村庄不远的地里犁地，眼看天就要黑了，他正准备收拾犁具打算收工回家，忽然感觉脚下的土里好像有什么东西，于是他踢了一脚。

这一踢不要紧，竟然踢出来一件奇怪的东西，他赶紧弯腰捡了起来，仔细一看，感觉像是一个瓷壶，外面裹满泥土，看着很不起眼。

起先晁日兆并没有把这个瓷壶放在心上，只是顺手放在了装工具的布袋里，扛在肩上回家去了。

到了家里，晁日兆打了一盆清水，用毛巾把瓷壶上的泥土擦洗了一遍，这时才看清瓷壶为青色，上面竟然露出许多图案，造型十分奇特，并且整个壶体相当完好。

可是，接下来的一幕令晁日兆惊奇不已，因为瓷壶虽然有盖，但根本打不开，看着像是跟壶身是一体的。

晁日兆感到非常纳闷，这件瓷壶看着就像是一把茶壶，既然连盖都打不开，那如何将水倒进去呢？

晁日兆拿在手里反复研究，看来看去，他猛然在壶底看到了一个梅花形状的口，这一下让他更觉纳闷了，壶底怎么能有口呢？这样里面的水不都漏完了吗？他百思不得其解。

过了几天，晁日兆猛然间有一个想法，既然壶盖打不开，会不会壶底那个口就是进水口呢？虽然他觉得不太可能，但还是准备试一试。

于是晁日兆将瓷壶反过来，壶底朝上，把准备好的清水一股脑从那个梅花形口里到了进去。

这时他发现虽然倒进去不少的水，但壶嘴并没有溢出水来。接着他打算把瓷壶正过来，看看情况到底如何。

等晁日兆将装满水的瓷壶正过来时，所发生的一幕令他惊讶的半天说不出话来，原来他看到壶里的水并没有从壶底漏出来。

既然壶底有口却不漏水，那壶嘴能出水吗？抱着试一试的态度，晁日兆提起瓷壶，像倒茶一样倒了起来，这时，壶里的水顺利地从壶嘴流了出来。

经过这次试验，晁日兆心里一阵狂喜，他认为这绝对不是一把普通的壶，很可能是什么宝贝，应该值不少钱，于是赶紧将水倒出后仔细保存了起来。

后来有人知道晁日兆保存着一件奇特的瓷壶，出价35元想购买，可是晁日兆觉得价格太低，就没有同意。

时间一晃过了14年，到了1982年，有一天晁日兆的内弟高立勋来他家里做客，他一眼就认出这件瓷壶是一件珍贵的文物，于是把瓷壶带到陕西省考古研究所请专家鉴定。

最后，鉴定结果令所有人都惊奇不已，原来这件瓷壶竟然是五代耀州窑青釉刻花提梁倒流壶，距今1000多年，其价值相当珍贵，堪称国宝级文物，被列为禁止出境展览的文物行列。

后来经过专家们和小舅子的耐心劝说，晁日兆将这件宝贝献给了陕西历史博物馆，成为该馆的镇馆之宝。

晁日兆上交文物有功，专家们为其颁发了奖状和1000元奖励，高立勋发现文物并劝姐夫上交也有功，也得到了相应的奖赏。一时间所有人都皆大欢喜。

这只倒流壶高18.3厘米，腹径14.3厘米，造型独特，构思新颖，壶盖与器身连为一体，凤凰作提梁，狮子当流，腹部满刻四朵盛开的缠枝牡丹花，刀法犀利圆润，釉面莹润，可谓是巧夺天工，不愧是耀州窑的代表作品。

这只倒流壶的发现，对研究宋代瓷器的设计和制造工艺有着非常重要的作用。也对研究唐宋之间的那段历史提供了很好的史料。

“宋代青瓷倒灌瓷壶”

倒灌瓷壶是一件酒器，它高19厘米，腹径14.3厘米，底径7.5厘米，腹深12厘米。陕西历史博物馆藏

这件瓷壶器型绝无仅有，是耀州窑罕见的一件珍品。

此壶为青色釉瓷，造型构思奇巧，壶腹圆鼓，设双层柿蒂，以飞舞凤凰为梁，壶嘴为子母狮造型，壶腹剔刻缠枝牡丹花纹，下部饰仰莲纹。壶体艺术感强烈，给人富贵吉祥之寓意。专家命名“宋代青瓷倒灌瓷壶”。

倒灌瓷壶是一件酒器，它高19厘米，腹径14.3厘米，底径7.5厘米，腹深12厘米。此壶与常见的瓷壶不同，其壶盖与壶身连在一起，灌酒时须将壶倒置，壶底有一梅花形小孔，将酒从孔中注入，然后将壶放正，而酒不会从壶底的梅花孔中流出，故称“倒装壶”。民间有称“魔壶”之说。经用酒水测试，此壶可容酒800克。

确定了这件“倒灌瓷壶”的前世今生，高立勋老脚在彬县姐姐家串时发现的，后与专家鉴定研究后认是国宝，他向姐姐、姐夫述说了事情的经过，并动员他们把这件宝物上交给国家。姐姐和姐夫同意了，高立勋就代表姐姐一家将这件青瓷壶捐献给了陕西历史博物馆。而后，高立勋经过和博物馆协商，博物馆给出了1000元的奖金，并给高立勋颁发了捐献文物的奖状。

这件由晁日兆在城墙里挖出的宋代倒灌瓷壶，对研究耀州窑的制瓷历史有着重大的意义。同时，这件精美的“倒灌壶”反映出耀州窑古代工匠高超的制瓷技艺和智慧，也反映了宋代制瓷科学技术的高度发展。

耀州窑的刻花是很多专业收藏家认为，在所有的古董之中，它是最漂亮的存在，最独特的古董瓷器制作工艺，是独一无二的技巧存在。

甚至连马未都看到了下面这一件《凤纹龙首提梁壶》的时候，也形容耀州窑才是真正的古董瓷器老大，是属于北宋古董的代表作品之一。

这一件提梁壶，它被珍藏在了大都会博物馆之中，至于它是怎么被运送到了国外，有网友猜测是因为八国联军的关系，至于它从哪里出去的，大家已经很清楚了。

宋代耀州窑，是北方青瓷之冠，真品非常稀少，盘碗类倒是偶见几个，立件就更稀少了。橄榄绿釉色堪称一绝，刀工要求刀刀带泥，花纹随意流畅。

北宋（公元960～1127），高30.5、口径5.5、底径8.8cm，1969年陕西耀县出土，现藏耀州窖博物馆。

3、造型特征：造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整。

4、装饰手法：有划花（五代剔花和宋代刻花的辅助手法）、剔花（宋初尚有延续，中期后不见）、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。

北宋（公元960～），高19.2，口径9，足径12.5㎝；1994年陕西省铜川市黄堡耀州窑遗址出土，现藏耀州窑博物馆。

5、装烧工艺特征：均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。

6、施釉特征：施满釉足底露胎。

7、底足特征：早期底足较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰简单，由于初将烧柴改为烧煤，烧成气氛不稳，产品色泽与五代和宋中期相比，普遍发暗；中期壁薄质细，致密度超过此前产品，底足增高，以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征；晚期盛行斗笠状小碗，以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征，还盛行印花器。

北宋耀州窑刻花牡丹纹盘

尺寸：直径17.5厘米

估价：HKD 350,000 ~ 450,000

成交价： HKD 2,478,000

8、产品特征：除青瓷外，兼烧少量黑、白、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。

北宋耀州窑镂空刻花香薰现藏美国波士顿博物馆

金代

1、胎釉特征：前期胎呈浅灰色且略显偏褐，此时很少见到宋橄榄色，多见豆青和翠青色，还烧有月白釉瓷；后期改为专为大众烧造的大路货，呈土白色、浅黄色、白中微黄、白中微棕黄等色，致密度和精细度略差，青釉呈青黄、黄青、姜黄等色。盘碗内底有涩圈。

2、造型特征：造型浑圆厚重，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，呈倒柱式造型。

3、装饰手法：刻花、印花。

4、装烧工艺特征：金元明各时期，所使用的窑炉结构及燃料均与宋代相同类，但金后期至元明，通风和炉体日渐增大，炉内气氛的变化也不在认真控制，所产青瓷几乎都具有姜黄色特点。

5、施釉特征:器内外施釉，足底露胎。

6、底足特征：玉环底，器底多饰釉，但底足多不经二次修整，足内墙外斜，外底多呈鸡心状，纹样多层次分布。

月白釉创烧于宋代晚期，成熟于金代，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉，青度大，白度小，近似淡青色，釉层亦薄，还常在盘晚内壁或内心加饰印花装饰；到了金代，青色大大减弱，而白度明显增强，一般器物往往呈灰白或月白色，上乘者往往呈青白色，以白中隐隐透出青色为特点，多为素面，浑圆敦厚，釉层加厚，透光性差，如蜡似玉。

7、产品特征：前期以烧制豆青釉和月白釉青瓷为主，后期烧姜黄釉为主，同时兼烧黑釉、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。

金耀州窑狮子灯盏现藏铜川耀州窑博物馆

元至明中期

1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黄、黄白色，底足露胎部位呈土黄色、棕黄色或棕红色，釉多呈姜黄色，少数为青黄色，器内满釉，多数有瑟圈，器外姜黄釉施釉部位，初期与金代相似，为通体施釉，外底心亦施薄釉，随后改为外底和器足无釉露胎，还烧黑釉、酱釉、茶叶沫釉、白釉及少数白地黑花瓷。后期和明代变化很大，姜黄釉瓷已降为少数，胎釉更为衰落，胎多呈土白、土黄色，底足露胎部位往往为棕红、棕褐色；青釉除姜黄色外，还见黄色、黄褐色、青褐色等；器外少见满釉。多施釉不到底，腹下露胎现象；此时，多见白地黑花瓷，还有白釉、黑釉、酱釉和茶叶沫釉瓷，器物施釉部位，大体与同时期姜黄釉瓷相似。

2、造型特征：元代时，最流行敛口圆腹大碗。造型趋简单。

，3、底足特征：玉环底特征为加宽，足内墙外斜，并演变为宽直圈足，挖足较深过肩，宽圈足加高。

4、产品特征：前期以烧姜黄釉青瓷为主，后期以烧白地黑花为主，同时兼烧黑、白、酱、茶叶沫釉瓷。

元青釉刻花鱼鸭莲纹枕 20世纪80年代陕西省铜川市黄堡镇四中耀州窑址出土，现藏于耀州窑博物馆

二、成型制作特征

1、拉坯轮制。该窑各个时期普遍采用了辘轳拉坯成型的制作方法，不论是圆器还是琢器，凡属圆型的器物，都留有轮制拉坯的旋转痕，并且是一次性轮制拉坯而成。当器物拉坯成型后，用割线将坯底从泥团上割断，再用托子端出阴晾，到半干时，再放回辘轳车上，用刮削刀具进行利坯和挖足。以轮制方法制作的器物，器壁薄厚均匀，器型规矩整齐，在器物的器壁和底足上一般都留有平行的旋转轮痕。有些器物的不同部位分别拉坯成型，等器坯半干后，再用与坯料相同的浆料粘合而成，如尊的器身与高足，大件瓶壶的分段轮制粘合等。

2、轮制和摸制结合。该成型方法是，将圆型器物的主体采用拉坯轮制，而配套的局部采用模制，最后粘合而成，如壶体与壶流、壶把，罐体与耳和系等。

3、模制。是模型具中制作成型的一种方法。如方体的盘、碟、套盒、各种造型的枕、多楞瓶、方壶等之类器物，均采用而次或多次翻模制初后再粘接而成。合模制作的造型，主要用在各种象生造型上，如人物和各种动物造型。

4、轮制和捏塑结合。此种成型方法是先将圆形器物的主体拉坯轮制，然后采用手捏和雕塑的手法进行局部加工。

三、造型特征

耀州瓷由于使用广泛，器物种类齐全多样，凡是古代社会生活所需要的器物种类，该窑均有烧造，在当时其他窑中实属罕见。

碗。碗一直是器物种类中数量最大的产品。

唐代，中唐以前，造型较少，均为厚壁、饼足或玉壁底；晚唐造型增多，器壁渐薄，花口大量出现。

五代，大量的碗以仿金银器为特征，底足由唐代盛行的玉壁底足变为玉环底，圈足往往外撇并略有增高。

宋代，早期的碗，以侈口圆弧腹内底下凹圈足造型为多，口部或饰以葵口，腹部往往饰有瓜棱、出筋和多层刻花仰莲瓣纹，也有光素无纹的，还有敞口圆弧腹内底下凹圈足碗等，与五代相比，器腹加深，腹弧增圆，圈足虽外撇，但渐高渐窄。中期，碗的造型大量增加，其中最多见的是侈口翻唇圆弧腹内底下凹圈足碗，不仅有瓜棱、出筋、光素腹，还有浅腹型、瘦腹型和侈口折沿型，等等。与早期相比，底足渐小，圈足增高变窄，且往往施釉后又经二次精心修足，中期的器足修整得最为齐整。晚期，碗的造型继续发展，造型多样亦多变，其变化规律是底足变小，腹下削瘦，圈足变矮，外底中心凸起，俗称“鸡心底”，底足修饰多不如中期规范，或不进行二次刮修。

金代，碗明显的造型特征是口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，形成倒桩式造型。

元代，最流行敛口圆腹大碗。

四、色釉类别特征

（一）、低温铅釉瓷

1、低温单彩釉瓷：有棕黄、棕褐、粉绿、黄绿几种釉色，以棕黄和棕褐釉最多，各色低温釉均有光泽，透明度好，玻璃质感强，釉色鲜亮，富有装饰效果，胎有土白和浅粉红色两种色，均系瓷土制作，器胎和底温釉因所需的温度不同，采用而次烧成，先将胎在1000——1100度下素烧，后施釉在900度左右低温下烧成，不施化妆土，见有日用器皿、象生动物、玩具、建筑模型和明器，产品仅见于唐代。

2、低温多彩釉器：釉色有棕黄、棕褐、淡黄、淡绿、白几种，以二彩、三彩、四彩等多种彩釉加饰同一器物。装饰方法，或各彩间隔使用，使釉彩之间排列有序；或以一种色彩为主调，再点缀其他彩釉；还有各彩釉之间交相叠施，烧成时多种色釉相互流淌、相互交融，装饰得富丽华贵，光彩照人，其胎的特征和烧造工艺，均与低温单彩釉器相同。种类有日用器皿、人物俑、象生动物、建筑构件、建材、玩具等。唐代生产。

3、曜变三彩釉瓷：釉料的配方和釉色均同于唐三彩，但呈色与一般的三彩有区别。釉面上浮现出一团团以赤橙黄绿蓝青紫排列的曜变光晕彩斑，色彩格外绚丽，胎呈白中略有浅红色。

4、低温釉绞胎瓷：用白色胎料和紫红色胎料分层卷曲，横断切面上出现各种条理花纹，然后把它贴在器物的坯胎上，施釉后入窑烧成，此器仅唐代有，只见于枕面上。

5、琉璃釉建材：有绿、褐黄、黑釉几种，以绿色最多，均装饰在琉璃板瓦、筒瓦覆盖在屋殿上外露的部位。胎为土白或浅粉红色，瓷土制成，素烧和二次烧制，色釉玻璃质感强，胎烧结度好，胎釉结合紧密。仅见于唐代。

（二）、高温釉瓷器

1、褐黄釉瓷：釉呈褐黄、青黄、正黄几种色调，胎多呈土白色，亦有灰白色或灰黄色，釉料较粗，透烧度差，木光，少有其他装饰。初烧时施釉不匀，色釉多流淌，和垂釉。器物仅见日用器皿碗、钵、盏、碟、盒、壶、盆之类，釉下施白色化妆土。见盛唐，晚唐时少见。

2、青釉瓷：是耀州窑的代表产品，从创烧到停烧，历经800余年，有青褐、灰青、青绿、淡青、天青、粉青、淡天青、橄榄青、豆青、绿青、黄青等多种呈色。

3、月白釉瓷：为金代所造。釉呈微青中显白的月白色调。此釉粘稠度大，玻璃化程度低，釉层厚，质感如蜡似玉，多用来装饰在造型浑圆的素面器物上。

4、釉下绘白彩青瓷：也称釉下白彩，是含铁量较大的器胎上，用白色的化妆土进行绘画，施釉烧成，在透明的青釉下眏出灰黑胎地上的白彩纹样，有清淡素雅的美感。以食具和酒具为主，为唐代产品。

5、黑釉瓷：历代生产，数量仅次于青瓷，唐代最多，种类和造型最丰富，釉色深沉，稳重大方，釉面光泽度极好，历经千年釉面多保持如新，代表作品有黑釉塔式罐。在胎质特点上，唐代黄堡窑黑釉瓷与该窑口同时期其他色釉瓷胎土相同，为含铁质较高的深灰色，仅少数为灰色、黄色，在一些胎骨较厚导致略有生烧现象的黑瓷胎体还有灰黄混杂色，即靠近器表的胎土呈灰色，靠近内璧的部分呈土黄色，胎土欠淘洗，胎质较粗，混杂有颗粒状石英和少量较大的气孔，这种夹生烧造的黑瓷与唐代黄堡窑使用柴草为燃料应有一定关系，宋代该窑用煤炭作燃料烧，窑温明显提高，因此瓷器胎骨不但更细腻，瓷化程度也更好，到金元以后，由于窑炉不断增大，装烧量日趋增加，导致金元以后耀州窑黑瓷烧造为提高烧造量大量采用套烧和叠烧工艺，胎骨又变为土黄色，烧结程度又有所下降，这种黑瓷胎骨颜色和烧结程度的变化，也成为鉴定黑釉耀瓷的特征之一。

6、花釉瓷：它是以黑釉作地，再在黑釉地之上点绘块斑状的白料进行装饰，烧成后在漆黑光亮黑釉上，呈现出朵朵的白色斑块。斑饰呈乳浊状，在白色或乳白色中杂以棉絮状的天蓝或淡绿色纹理，犹如飘浮的云朵，千变万化。器型有鼓、罐、壶等。唐代出现，俗称“唐钧”。

7、黑釉剔花填白彩瓷：是采用阴刻手法，在黑釉的坯胎上，剔除纹样图案部位的釉药和部分胎土，再将白色的化妆胎料或不透明的白色釉彩填入被剔刻的阴纹凹槽内，入窑烧制而成。唐代创新，五代以后不见。

8、素胎黑彩瓷：是用点绘的手法，将纹样图案用黑色釉药绘于器物坯体之上，直接入窑烧成，多饰白色化妆土，但粉饰不到底，腹下往往露深色底胎。胎呈灰青色，唐代较多的产品，器物种类有碗、盘、碟、盏、钵、罐、灯、盒等。

9、素胎茶叶沫釉彩瓷：此种器物的种类、造型、制作工艺、装饰方法、使用釉料等，均与素胎黑釉彩瓷相同，只是呈现出的是茶叶沫色釉彩，胎呈土黄色。唐代生产。

10、素胎青黑釉彩瓷：是在施有白色化妆土的盘、碟坯件上，用青釉料装饰器口内外，绘制出均匀的五曲弧型垂幔，再用黑釉在器内底心和周壁绘制花卉纹样入窑烧成，烧成后，青釉晶莹透明，黑釉彩花卉鲜明突出，交相辉映。唐代产品。

11、外青内黑两釉瓷：唐代创烧，五代延用，宋代极少见。

12、外青内酱两釉瓷：晚唐和五代出现，宋以后少见。

13、茶叶沫釉瓷器：唐代大宗色釉品种之一。釉呈乳浊状，釉表光亮润泽但有失透感。釉色为褐绿、黄绿、翠绿、深绿诸色。成功的产品，在纯正的绿色底釉上往往呈现出点点深色的结晶斑，犹如新春的碧茶沫，喷洒在器表，将温润光滑的釉面装饰得富于变幻。与其它窑口相比质量最好，最好的釉色，可与雍正官窑产品比美。器物种类与黑釉瓷相仿，应有尽有。唐代创烧后流行一时，五代和宋代少见。金、元、明各代又有生产，但釉色多黄绿，而且极少见到点沫状的结晶釉斑，与唐代早期产品相比，表现出明显的衰退特征。

14、白釉瓷：唐代大宗产品之一，色釉有粗与细两种。粗白瓷占大多数，釉呈乳白、黄白、或白中微泛灰色，但透明度较好，玻璃质感强，较细的白瓷，釉色比前者细，釉色较白。但两者的胎都比较粗糙，呈土黄色，饰化妆土，种类较多。晚唐数量减少，五代和宋金时非常少见，到元代数量又大增。元代白瓷，胎也非常粗糙，但化妆土比唐代洁白细腻，釉呈雪白色或白中微微显灰，釉层很薄，化妆土厚，但两者往往均不到底。

15、白釉下绿彩瓷：是在着有白色化妆土的坯胎上，使用含有氧化铜的彩料进行随意的点绘，施白釉入窑烧制而成。唐至五代初烧造。

16、白釉褐彩瓷：在饰有白色化妆土的坯胎上，用含铁量较高的彩料进行点绘，罩白釉入窑烧成。唐代只有该窑烧造，是宋代磁州窑创烧的白地黑花瓷的先驱。

17、白釉褐绿彩瓷：15和16两种方法集中在了一件器物上，五代创烧，种类和产品很少。

18、白釉黑彩瓷：在施有白色化妆的坯胎上，用含铁量较高的彩料进行点绘，施白釉入窑烧成。元至明初烧造，器物种类有碗、盘、碟、杯、瓶、罐、盆等。是元代的大宗产品。

19、酱釉瓷：也称柿釉瓷，是该窑烧造的重要瓷类之一。色釉为单一的酱釉色，釉面光滑明亮，具有很强的金属光泽。唐末五代创烧，但产品釉面缺乏光泽度，釉不纯正，酱紫中略泛黑色，显示出尚不成熟的特征。五代器物种类少，到了宋代，釉色成为纯正的酱紫色，釉质精细，施釉均匀，在所烧造的各色瓷釉品种中，烧成温度最高、瓷胎烧结程度最好的产品。已见到的器物有碗、盏、盘、碟、盏托、灯、执壶、单柄罐等，其中以茶具和酒具最为常见。到金代仍有很多烧造，元代时数量减少。

20、结晶釉瓷：也称黑釉铁斑瓷，或酱釉褐斑瓷。有油滴和兔毫两类。油滴，多为黑褐色釉在釉面上布满了星点结晶，也有少数酱褐色釉，釉面有星点酱斑。这两种油滴釉虽呈色不同，但其结晶斑点都犹如油滴浮在水面上，闪烁出点点圈圈的金属光泽，十分美丽。兔毫，也是黑色釉，但釉的流动性大，口沿突出部位因釉流失变薄，黑色淡化为棕褐色，器内外形成自上而下的细兔毫形状。此种油滴、兔毫结晶釉类瓷，采用的是一次施釉工艺。始烧于北宋，金代仍有烧造。器物种类多见碗、盏之类圆器。

21、黑釉酱斑瓷：有彩羽状和斑块状两种，彩羽状的黑釉酱斑数量最多，其色釉是黑釉作地，以器内底为中心，在周壁上呈现出向四面辐射形的酱紫色羽状条斑，有双层羽斑和多层羽斑，另一种玳瑁斑是用黑釉作地，在黑色釉面上布满了块团状的酱釉斑纹。此种黑釉酱斑瓷，采用先上黑色底釉，再用另一种釉料在黑釉底上随意点绘成彩斑，入窑烧成。