十集文学教育片《唐诗别韵》解说词
前言
十八年前，由宁夏电视台、山西电视台、北京三多堂影视广告公司联合摄制的文学教育片《唐之韵》横空出世，以独特的角度、绝美的画面、高雅的品味获得了出人意料的热烈反响，“让人感到一种千古幽香的书卷气，使我们领略到真正优秀的中国人的胸襟和气度”。然而美中不足的是，因为摄制较早，该系列片没有高清版本，难免蒙尘之憾；因为篇幅限制，该片仅涉诗人五十余位诗作一百四十首，诚有遗珠之叹。为补蒙尘之憾，本制作者穷数年之工，重制二十集高清版《唐之韵》，已在本网发布；为解遗珠之叹，本制作者不揣浅陋，另选一百四十位诗人二百五十首诗作，新制高清版《唐诗别韵》十集。今发布第一集《初唐风骨》以飨诸君，敬请指正！
第一集 初唐风骨
明洪武二十六年——公元1393年，翰林待诏高棅完成了他的著作《唐诗品汇》。这部对后世影响极大的诗歌论著，明确提出将唐诗分为四期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。约二百年后，一代文学巨匠胡应麟完成了《诗薮》，从四个方面概括了唐诗之盛：诗体方面，三四五言诗、六七杂言诗、乐府诗、歌行体、近体诗、绝句等无所不包；诗格方面，高卑远近、浓淡浅深、巨细精粗、巧拙强弱等无不具备；诗风方面，飘逸浑雄、深沉博大、绮丽幽闲、新奇猥琐等无不涵盖；诗人方面，帝王将相、朝士布衣、童子妇人、缁流羽客等无不囊括！
初唐诗以太宗、武后两朝为代表。太宗（五九九-六四九年）认为国家兴亡关键在于政治，因此大力倡导中和雅正的诗风，先后开设过文学馆、弘文馆，招延学士，编纂文书，唱和吟咏。他的诗，虽然偶有“结伴戏方塘，携手上雕航。船移分细浪，风散动浮香”的柔靡之音，但总体风格雄浑豪迈，为唐诗发展奠定了坚实基础。
《饮马长城窟行》
塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
绝漠干戈戢，车徒振原隰。都尉反龙堆，将军旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。
《饮马长城窟行》作于唐高祖武德二年。这年冬天，二十岁的李世民率兵趋龙门关，履冰渡过黄河，与叛乱的宋金刚对垒。全诗没有具体描写两军作战的场面，只是描述了战争发生、发展与胜利的过程，立意高远，言辞从容，层次分明，音韵优美，一扫六朝以来绮靡艳丽的宫廷诗风，堪称唐诗的辟荒之作。
《过旧宅（其一）》
新丰停翠辇，谯邑驻鸣笳。园荒一径断，苔古半阶斜。
前池消旧水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。
这首诗作于贞观六年。三十五岁的李世民重临陕西武功县旧宅，回顾往事、历历在目，抚今追昔、感慨殊深。尾联“一朝辞此地，四海遂为家”既总结全诗、神完意足，又照应首联、突出题旨。这一联，和他的“昔乘匹马去，今驱万乘来”一样气魄宏伟、情怀豪迈，历来为诗论家所赞叹激赏，与汉高祖刘邦的“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”同其雄盼，自是帝王气象。
《赐萧瑀》
疾风知劲草，板荡识诚臣。勇夫安识义，智者必怀仁。
李世民登基时，封萧瑀为宰相，因其性情刚直而改任太子太傅。萧瑀毫无怨言，辅导太子十分尽职，李世民十分满意，于贞观九年封其为“特进”，准其参预政事，并赠此诗给他。“疾风知劲草，板荡识诚臣”，是历来传颂的名句。
在唐太宗中和雅正的诗风倡导下，贞观重臣虞世南、李百药等虽多为陈隋旧人，但诗风已有极大改良。
虞世南（五五八－六三八年）是南北朝至隋唐时期的书法家、文学家、政治家、诗人，凌烟阁二十四功臣之一。他的《蝉》自有一股大唐开国气势：
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
他的《咏萤》同样饶有趣味：
的皪流光小，飘摇弱翅轻。恐畏无人识，独自暗中明。
隋唐之交，混乱三百年的南北朝归于一统，但在西北和东北边境，吐蕃、突厥、回纥、吐谷浑、高句丽等仍虎视眈眈，边庭战事不断。从军，也便有了保家卫国、抵御外侮的时代含义。
《从军行》【其一】
涂山烽候惊，弭节度龙城。冀马楼兰将，燕犀上谷兵。
剑寒花不落，弓晓月逾明。凛凛严霜节，冰壮黄河绝。
蔽日卷征蓬，浮天散飞雪。全兵值月满，精骑乘胶折。
结发早驱驰，辛苦事旌麾。马冻重关冷，轮推九折危。
独有西山将，年年属数奇。
虞世南由隋入唐，长期职掌翰墨文告，对军旅之事、边疆形势时有所闻。这首《从军行》就从宏观层面对战争作了全景式展示，浓墨重彩，跌宕起伏，一扫齐梁以来内容狭隘、雕琢浮艳的颓靡之风。
李百药（五六五－六四八年）幼年多病，其父李德林任隋文帝宰相。隋亡，入唐，先遭李渊猜忌，后被李世民重用，以花甲之龄拜中书舍人。李百药长于五言，写景抒情，情真调苦，吊古咏怀，感人至深。
五言排律《秋晚登古城》是其代表作：
日落征途远，怅然临古城。颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊。
萧森灌木上，迢递孤烟生。霞景焕余照，露气澄晚清。
秋风转摇落，此志安可平！
孔绍安（五七七－六二二年）是孔子第三十二代孙，佳句“只为时来晚，开花不及春”为时人所称诵。他的《落叶》很有名气：
早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
魏征（五八○-六四三年）也是凌烟阁功臣，原为瓦冈寨李密旧部,后随李密归降李唐,辅佐唐太宗共创”贞观之治”大业,是贞观时期集儒生、策士、史家、诗人于一身的大人物。高祖即位，李密旧部不肯降唐，魏徵自告奋勇去说服他们，行前作《述怀》：
中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。
杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼下东藩。
郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。
既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀国士恩。
季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。
在自已的著作《隋书·文学传序》中，魏征提倡将南朝的清绮与北国的气质合而为一，形成一种“文质彬彬”的雅体。这首《述怀》基本实践了这一主张，既措语朴素、慷慨激昂，又融汇典语、对仗妥贴，气骨高古，隐有盛唐诗风。
五言律诗在初唐率先定型，四声简化为平仄，使诗歌格律化变得简单易行。
东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
王绩(五九○-六四四年)的《野望》是所有唐诗选本的必选之作，以淡雅天然的语言，写真实古朴的景致，自有一股飒爽之气、飘逸之致与疏朗之美，令人耳目一新，在文学史上有着上承魏晋、下启唐宋的重要地位。“树树皆秋色，山山唯落晖”尤为气势阔大，自然使人想起他的侄孙王勃的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
到高宗和武后时期，陈子昂响亮提出复古革新的诗歌主张，倡导汉魏风雅，讲求风骨兴寄。上官仪（六○五－六六四年）对新体诗对仗手法颇有研究，提出六对、八对等方法，是对律诗“当对律”的初步总结，开创婉媚工整的“上官体”，被时人争相模仿。
《入朝洛堤步月》
脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
上官仪是高宗朝宰相。唐代立国之初，百官早朝没有待漏院可供休息，必须在破晓前赶到皇城外等候，而宰相自然是百官领队。
这首诗写月光相伴下百官半夜入朝时的情景，既写出了早朝的辛苦，又体现出唐王朝初创时期高层官员崇高的使命感和责任感。
韦承庆（六四○－七○六年）少有才华，声名远扬，与其父韦思谦、异母弟韦嗣立父子三人均为宰相，不仅在唐代，就是在整个古代也极为少见。神龙元年被贬岭南，行前作《南行别弟》：
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。
南下途中，又写《南中咏雁诗》：
万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归？
诗人看到成群的大雁向北飞去，不禁睹物伤情，悲从中来：“万里人南去，三春雁北飞”，春暖花开，群雁北归，而自己却要跨越千山万水，远赴万里之遥的瘴疠之地，由雁及人，在人雁对比中，人不如雁的感慨深蓄其中。
杜甫的祖父杜审言（六四五－七○八年）是高宗朝进士，对初唐诗风的形成也作出了积极贡献。他的《和晋陵陆丞相早春游望》，是一首堪称典范的五言律诗：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
初唐诗人李峤(六四五-七一四年)写的《风》，也是传颂千古的名篇：
解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
苏味道（六四八—七○六年）少时与李峤并称“苏李”，《正月十五日夜》是写元宵节最早的名篇：
火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。
后人对这首诗评价很高，有人甚至推崇为写元夕五律第一。苏味道一生政绩平平，只因善于唯唯诺诺，竟也爬上宰相宝座。然而，正如李商隐无意中用“夕阳无限好，只是近黄昏”宣告唐王朝不可避免地走向衰落一样，苏味道也在无意中用“火树银花合，星桥铁锁开”，宣告一个伟大时代即将到来！