《梨园忆旧》侯喜瑞：我的科班生活
侯喜瑞（1892年2月23日-1983年2月22日），京剧净角。幼入喜连成科班（后来改为富连成）喜字科，先学梆子老生，又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。他出科后拜黄润甫为师，都得实授，颇能再现黄派的神韵。他曾与杨小楼、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬众多名家合作，曾经在富连成社担任武生净行教师，晚年在中国戏曲学院、北京市戏曲学校任教，许多学生都得到他的教益。
过去科班学生管坐科七年生活叫“七年大狱”。用大狱来形容科班,当然过甚,但就其单调、枯燥无味来讲,真是一样。学生们除学戏、演戏以外,其他什么知识、什么生活也没有。每天早晨，天不亮起床,文的喊嗓、吊嗓,武的练功。毯子功不论武的和文的都练。首先是“耗顶”；用“耗”字是因为拿起顶来,由先生看着，从一数到百,要耗这么长时间。早晨是三把顶。拿顶是两手支地，全身向上倒立。耗顶之后是下腰,接着是过跟斗（翻跟头）,如虎跳——两手先后着地身子侧着翻，吊毛——手和头不着地、翻过去以脊背着地，抢背——手和头不着地、翻过去以膀臂着地……等等；
过完跟斗，吃饭、学戏，然后上戏园子演白天戏。演出回来，吃过晚饭，学戏、排戏或演出，一直到睡觉。
一年到头，周而复始，总是如此。再加上学戏时挨打，学生们在精神上是很苦闷的，身体上也很痛苦。但小孩们是不甘于这种生活的，于是想尽办法突破这个圈子。我记得有一件事，谈起来很有意思，也反映了当时科班生活。有一次,我们到前清一家王府出堂会,后台和扮戏屋子离得挺远，先生们在后台，学生们没有先生管着，松快多了。这时有人发现紧靠着扮戏屋子有个月亮门，进月亮门是五间带廊子的大房，走过这五间房的前廊，又是个月亮门,站在廊下望过去,看得非常清楚，那边是很大很漂亮的一座花园，里面楼台殿阁，花红柳绿，假山真水，真是好极了。这五间房原是太监们住的,他们大概正忙,屋子里空荡荡一个人也没有。按说这时候我们很有机会进花园去玩，可恨的是就在通往花园的月亮门当中，用锁链拴着一只猴子。这只猴子还是真厉害；不必说进花园，就是有人往前多走一步，它又抓又咬。这时有个唱小花脸的叫彭喜泰，从外边买来两壶酒和一些果子，先用果子把猴子逗熟了，再拿酒壶对着自己嘴，装作喝的样子。猴子是善于模仿人的，于是就像《安天会》孙悟空一样，又吃果子又喝酒，时间不长，醉了。学生们真跟脱了缰的野马一般，一
齐奔向花园里，有的在假山上捉迷藏，有的在草地上翻跟头，还有的比较淘气，用水碗在鱼缸里顺手捞了两条龙睛鱼，大家看着都爱得了不得。
谁想就因为这鱼捅娄子了。玩了一阵，大家又偷偷溜出来。等猴子酒醒了，花园里已经没有学生了。第二天，班主叶春善老师去领戏赏（唱了戏不敢说要钱，得说请老爷们赏赐），从王府出来个管事的，嬉皮笑脸地问:“领戏赏吗？”叶老师说:“是。”管事的说：“好，给你！”说完，抽冷子打了叶老师个大嘴巴，跟着沉下脸说：“戏赏，还美的你！你们学生把王爷心爱的金鱼都弄死了，王爷要是怪罪下来，是你担，还是我担！”叶老师不敢分辩，只得好好央告，回到科班，不分青红皂白，关上门，打通堂——对学生们从头数到尾，每人打了一顿。
侯喜瑞和李荣威
我所以重复叙述在科班挨打的一些生活,不是为了翻老账,也不是记恨我的老师和前辈先生们。尽管在我身上还有小时候被打的伤痕。因为我知道他们用体罚的办法来教育学生，也是为了让学生学“好”，可是又找不到比这种封建教育更好的法子。如果没有解放、没有党的领导、没有新的教育制度，学戏的孩子们还得要在棍棒中留下多少悲痛的回忆！当然，我对我的老师和前辈先生们那
种勤勤恳恳地办科班、教学生，把艺术传授给下一代的精神，至今仍是感激的。叶春善老师数十年如一日，起在学生头里，睡在学生后面；萧长华先生的俭朴生活永远是我学习的榜样；韩乐卿先生和黄润甫老师对艺术的一丝不苟，在我脑子里都留下了深刻的印象。我说过去这些事的目的，是想用过去比今天。
（摘自《梨园忆旧-中国著名表演艺术家自述》
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梨园寿星 “活曹操” 侯喜瑞
周简段
早年梨园界“架子花脸”侯喜瑞，名噪南北，其所演之《长坂坡》、《阳平关》、《战宛城》等曹操戏，表演各具特色，塑造人物形象有血有肉，因被观众誉为“活曹操”。
侯喜瑞为清真古教人，出身寒门，幼年丧母，迫于生计，九岁时入“喜连成”科班学艺，初学“梆子老生”，后从名丑萧长华学“小花脸”，最后专工“架子花”，十五岁出科，在喜连成搭班演出。十九岁托人说情，递门生帖拜名净黄润甫（满族人，世称“黄三”，票友下海者 ，时有“活曹操”之称。）为师，得其三昧，自能青出于蓝而胜于蓝，逐渐形成了自家的艺术风格，创出了与金少山、郝寿臣三派鼎足而立的“侯派”。
京剧《战宛城》 侯喜瑞 饰 曹操
侯喜瑞能演之剧目甚多，除曹操戏以外，《群英会》的黄盖，《取洛阳》的马武，《宝莲灯》的秦灿，《开山府》的严嵩，《法门寺》的刘瑾，都是他的拿手杰作；他与杨小楼合作演出的《连环套》、《野猪林》，与梅兰芳合演的《宇宙锋》、《太真外传》，与高庆奎合演的《七擒孟获》、《哭秦庭》等剧，更是珠联璧合，并早已成为绝响。
京剧《连环套》侯喜瑞 饰 窦尔墩 杨小楼 饰 黄天霸
嗓音苍劲挺拔，“沙音儿”和“炸音儿”韵味浑厚，并能性格化、感情化、意境化，是侯喜瑞唱腔与念白的突出特色，发于内而形于外的做工，更使他的表演艺术臻于炉火纯青。
这位在舞台上辛勤耕耘半个世纪的老艺术家，早年即立下了“宁可筋长一寸，不许肉厚一分”的誓言，每日坚持五更起身，步行天坛南墙根下喊嗓子、念话白、打拳、练剑、翻跟头，风雪无阻，此等锲而不舍之精神，不仅使他练就了过硬的舞台功夫，而且落下一副硬朗的身子骨，享年九十一岁鹤驾道山，成为梨园界屈指可数的老寿星。
老北京的戏迷们皆知侯喜瑞爱“赶场”，盖因其“戏路”太宽且艺术精湛所使然。凡名角粉墨登场无不约他，有求而必应，从来不“拿糖”（北京土语，言乘机讲条件而不肯轻易去做 。），日夜连演两场甚至三场戏，对侯喜瑞来说乃司空见惯。因此，他拥有的观众，其数量之广大而令其他名角望尘莫及。
1956年北影厂戏曲片《荒山泪》侯喜瑞表演片段
老北京的戏迷们皆知侯喜瑞爱“要钱”（北京土语，指赌博。）无论“推牌九”还是打麻将，只要往牌桌旁一坐，便雷打不动；甚至散了戏连彩裤都没脱，便一头扎进牌友里，又打牌又聊戏，混杂于三教九流之中，打哈哈说笑话，十足的乐天派，而输赢则置之度外。
另外，侯喜瑞还爱施舍。他因终年赶场而所拿“戏份”甚多，却视财如敝屣，或赠之穷人，或捐之义学，或舍之粥厂，泽被天下寒士，广绩阴德，此或其长寿之道耶？
位于崇文门外手帕胡同的侯喜瑞住宅，于十年浩劫之初几被踏为平地，其女儿死于非命，而时年七十五岁的侯喜瑞居然虎口余生。曾为距住处不远的千芝堂老药铺座上客，聊天以遣闷。一九八三年，一代名净无疾而终。