苗雨时: 论小诗写作
苗雨时
所谓“小诗”主要是从篇幅和表现上来说，它短小精悍。古代小诗绝句，用来写景、状物和抒怀。现代小诗是五四新文学运动中出现的，首创者当推冰心。1922年，冰心的《繁星》、《春水》在《晨报副镌》上相继发表以后，这种被称为“繁星格”、“春水体”的小诗，引起了人们竟相仿效，掀起了一场小诗运动。1923年，《繁星》、《春水》结集出版，这作为冰心的代表作，也似乎成了小诗运动的里程碑。
冰心小诗的贡献是：不仅反映了那个时代青年知识分子的带有历史特点的情绪，而且在新诗的发展中，创造了具有东方风韵的独特的诗歌品种。
时至今天，小诗仍然是诗歌中一个独特的不容忽视的艺术式样。它的具体特点有：
1.篇幅短小而意味隽永。
小诗大多篇幅短小，少则一二行、三四行，多则五六行。多表现“一刹那时的感兴”，写一种景色、一个物象、一时情调，然而能小中见大，寓丰富于单纯。我们正可以用“一沙一世界，一花一天国”来形容小诗的意涵。例如：
一见钟情
铁杉
一个闪电照出互相阅读的惊喜
彩旗
汪曾祺
当风的彩旗
象一片被缚住的波浪
小鹿
倪国强
一只小麂受伤了
安慰它的是大山的寂静
一颗泪珠溅到天上
化作星星
春水（三三）
冰心
墙角的花
你孤芳自赏时
天地便小了
第一首，一瞬间的发现，激活了诗人内心的感奋。第二首，彩旗——波浪的意象给人以冷峻的感觉，冷峻中发人深思。第三首，是一幅图画——天地间包容一只受伤的小麂，大山抚慰，星星垂泪，表达了诗人高贵的同情。第四首，是成语“孤芳自赏”的形象还原，以其原生美，冲破麻痹的感觉，给人以新的警策。这几首诗，都是所见者小，所含者大，以一寓万，情韵悠长。
2.重暗示、重弹性的艺术表现。
关于暗示，马拉美曾说：“诗写出来原就是叫人一点一点地猜想，这就是暗示，……一点一点地把对象暗示出来，用以表现一种心灵状态。诗永远应当是个谜。”由此可见，所谓“暗示”就是不直接明白地说出，而是给你触发，让你去想象和联想。暗示所造成的语言和意象的多义性、多层性、引伸性，这就是诗歌表现的弹性。所以，暗示和弹性实际是表现手法和表现功能的关系。下面举例说明：
树
雷抒雁
沉默了一个冬天
酝酿了一个春天
夏天到了
每一片绿叶都抢先发言
斯人
昌耀
静极——谁的叹嘘？
密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。
地球这壁，一人无语独坐。
第一首的前两句，写生命力的潜滋暗长，是蓄势，在层层推进之后达到生命的高潮——每片绿叶都抢先发言。这是已经写出的，至于发言内容是什么，只能结合前边“沉默”和“酝酿”提供的线索，由读者去做各种各样的猜想。第二首，以“静极”对“风雨”，以“那边”对“这壁”。营构了一个含纳宇宙的想象空间。在这一空间里，一人独对宇宙，默然无语。然而“此时无声胜有声”，外在的静默，更烘托出了内在的“心事浩茫连广宇”的人生嘘叹。暗示则含蓄，含蓄则弹性，弹性则丰富，这正是作为小诗艺术表现程序的特质。
3.哲理之光的穿透与聚焦。
现代小诗最初由于受泰戈尔影响，多为格言式的体例。即使象冰心《繁星》、《春水》那样的作品，也曾被梁实秋批评为：“理智富而感情分子薄”。当时就有青年不同意这种批评。认为冰心的作品“是我们最对症的清凉剂”。对此，应该怎么看？我们认为，小诗当然可以写景、状物、抒怀，但由于格局小而要求意蕴深厚，就不得不求助理性之光的照射和凝聚。所以，理智之于小诗，与其说是它的弱点，倒不如说是它的优长。小诗的创作中，应当闪烁着诗人的真知灼见的光彩。例如：
春水（一五）
冰心
沉默里
充满了胜利者的凯歌
航海
绿原
人活着
象航海
你的恨，你的风暴
你的爱，你的云彩
黎明
范方羊
在你面前我永远羞涩
我珍惜这忏悔的心情
你象风消逝入我的怀抱
我灵魂澄清时便是黎明
第一首几乎是格言，沉默是意志的力量，所以沉默里/充满了胜利者的凯歌”。第二首，把人生比作航海，爱和恨成为航程上的风暴和云彩。推到人们面前的是形象，但给人们的感受和启示却是理性。第三首，是诗人面对黎明时的婉转的情绪的抒写，从外在的黎明转化为灵魂的澄清，从内在的澄清又外化为人生的黎明。这种转换给人生以极大的启迪。“我灵魂澄清时便是黎明”这句诗正可以作为人们修练身心的座右铭。
诗是主情的，但是允许理念入诗，只要它来源于诗人的生命体验。好的小诗，往往是情、理、形三位一体的。诗人写作小诗，要善于撷取生活浪花，从独特视角对“感兴”中的情感、理性和印象加以审美熔铸，创造为意象，同时以生动、精练的语言和简短的形式定型下来，表现出来。这样创造出的小诗，往往能够成为凝聚真善美的珍珠，做到含蓄隽永，奇警动人，小中见大，以一滴水映现太阳的光辉。
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