《兰亭序》点画技法之八左尖短横、右尖短横、点竖、短竖
点画的基本形态，虽然在一种字体或书体中有一个基本造型规律，特别是楷书、隶书等，而在行草书中恐怕变化最丰富，甚至可以千变万化或变幻莫测。其主要因素在于草书的奔放留走，书写过程中更容易发挥书法家的关系色彩，虽然需要更高的技法功夫，但却是最浪漫的书体，因此其点画造型变化丰富性给我们带来了更为生动活泼的清新感。从《兰亭序》的基本点画造型方面，作为天下第一行书，其点画造型更加丰富，艺术性也更强。仅仅横画方面就要多种变化形式，如今天我们学习的范字案例，包括化竖为点的处理。这种变化无疑为行书的艺术性增加了深度内涵。
“虽”字的繁体字是“雖”，右部有四个短横，均采取了起笔露锋的处理，遥想当年的王羲之在半酣之际，在和暖的三月，意气风发，随着自己的思绪而随心所欲的挥洒，所以《兰亭序》中的点画极少有逆锋入纸的。实际上，这种露锋只是外在的表现，是在技法高度娴熟的基础之上的表达，不能看到露锋起笔的形态就去直接书写，实际上，《兰亭序》中点画的起笔的露锋没有直来直去的点画线条轨迹，基本上都是曲线起笔。比如“虽”字的左尖横，同样如此。起笔的节奏控制非常到位。而且在“虽”字中四个横画的起笔都不一样，包括收笔部分。
“左”字中同样具有类似的特点。起笔较平，收笔处上仰。无疑丰富了起笔处的节奏变化。看似顺锋，实则见逆锋笔意，所以其点画非常具备形质的特点。
“林”字中的右尖横非常简洁果断，干净利落。空中逆锋落落笔，直接挫锋向右，可谓沉着痛快，虽然运笔速度较快，但收笔处却非常坚实，笔力强悍。从运笔技法看这一笔，似乎带有一种侧锋笔意。
“畅”字左部“日”字的最后一笔，在写法上几乎一致，只不过一个造型重一些，一个轻一些而已。
【点竖】行书中，为了书写需要，常将竖变为点，以增强字的流动美感。
“可字“口”部的左竖。虽然说字形近点，实际上在运笔节奏上仍然保留着短竖写法的痕迹，起笔、行笔、收笔过程一样不少。点画虽然饱满但仪态丰富。
“所”字中有两个竖点，整体看有章草书法点画线条造型遗韵。上起笔收笔皆露锋颖，但其运笔过程却要复杂许多。两个竖点，造型非常坚实生动富有意趣。
“山”字中竖，虽然短但起笔变化丰富，使得点画增加了流动感，整体浑厚。收笔圆润。
《兰亭序》中有许多类似的起笔造型，多以方笔为主的起笔，虽然方，但轮廓线非常流畅表饱满，用笔方圆兼备。