室之长物——邱启敬的西茶室 / 开普饭

夜

玛瑙 / 4.4×5×2.3cm 46g

一万年

玛瑙 / 13×4.5×6.5cm 39g

涅槃之三

和田玉籽料 / 14.3×4×2cm 84g

刀耕火种

老挝石 / 4.6×1.9×1.9cm 41.2g

寒露深秋，昼漸短，夜漸长，归鸿南下，秋残如血。

从艺至今，犹記雕小品之物如手玩、吊坠之类，总感觉那是随作题記赠人之物。十几岁时，每每有人求之，必埋头伏案苦作通宵。每送一石，得人爱慕倾赏，心中都无限欢喜。美好之物与人分享并得到肯定，对於一个在行艺路上的少年是莫大的支持与骄傲。所謂物喜，不过如此。

以此技为生，涉世愈深渐覺从艺者皆苦大仇深，须以命相搏，方得真理。然至今日，知真理处非执我处，行路坐卧，打嗝放屁，常居小处者方得大物。

八大山人和贾科梅蒂的狗

和田玉籽料和田青花籽料 / 9.5×1.5×1.3cm 20g 5.5×2.4×1cm 6g

黄宾虹和邱启敬

和田青花籽料 / 9.3×2.3×2.1cm 78g 8×2.2×1.5cm 28g

坠

南红玛瑙 / 5.1×3.6×0.8cm 12g

白石老人

和田青花籽料 / 8.4×3.3×2cm 82g

戏墨罗汉

和田青花籽料 / 7.5×4.4×1.1cm 69g

上月初，巴总来我处喝茶闲聊，偶見我近作两小件，颇感新意，言须广而告之。於是约好做一次小件专题，也搞得我心手痒痒。我不喜作小件之物，一则是年少时雕伤了，二则是常覺小件之物费时费工，还换不来少许银两。

而今，琢玉者尤以美玉当先，早以克数计，那属富雕。像我辈这种喜各种丑石、怪石者，则属穷雕不舍。但於工艺者，雕虫小技着实迷人心智，常琢小件偏小楼一隅，於毫发微末之间，恍若进隔空之隧，甩尘世间杂碎之念於九霄之外，任他风雨，我自藏於针眼毫发深处。那绝对是断舍离，去六根佛系宅男打发空虚之日的绝佳好去处，我辈工艺者应皆有此嗜好。然物小难为，过之则为工艺装饰大诟病，易累赘庸俗。

罗汉系列

老挝田黄 / 5×2.5×4cm 44g 4.6×2.5×3cm 33g

3.8×2.8×2.5cm 12g 3.7×2.7×2cm 22g

似旧事文人喜作小品，多立意深远，想青藤、八大茶余酒后性情酣畅，挥毫涂抹是小品实则为大作之意。所谓尽精微，致广大，宾翁有语：“一印虽微，可与寻丈摩崖，千钧重器同其精妙”，切莫以为小技而误为道小。

来京近二十年，工作室迁居六环也逾十年。每年踏至深秋处，绿意消退，北方大地秃荒孤寂，常感北方深秋之荒寒，念想南方故乡之苍翠。常只身一人，寻荒处拣落叶寒枝，置茶桌之上，品四季轮回，自然弃物，无用之美。

此次小作，细之絮絮，闲言碎语，集於小展，皆是尘途中的寒枝落叶。

邱启敬於京郊

2020.11.16

罗汉

南红玛瑙 / 6.3×3.5×4cm 56g

渡

和田青花籽料 /17×2.2×2cm 25g

罗汉

和田青花籽料 / 21×3.1×6.2cm 145g

菩提树下

南红玛瑙 / 4.7×3.5×1.5cm 39g

涅槃之一

黄水晶 / 4.3×2.3×2.7cm 14g 5.5×2.2×2.5cm 19g

但凡到访过邱启敬先生工作室大都在西茶室喝过茶。西茶室自然是在院子的西边，是不同与一般，深灰近黑的墙色，四周斜切15°的展柜，有《盗梦空间》里的空间错位感。我一直认为茶室本身就是邱的一件作品，大到空间布局，小到展品陈设，氛围、格调、手法和他搞起艺术作品来没什么不同。

之所以名为西茶室，是因为工作室有好几间茶室，风格迥异，最大的不同是这里存着许多邱启敬的喜爱。展柜里收藏的是邱从世界各地带回来的精致的艺术品，大多是令人叹为观止的精巧绝伦的传统工艺作品。我有一种直觉，他的展柜里的陈设不是给我等看的，那是邱创作精度的擦火皮，等待着那一丝灵光擦出闪耀的火花。茶座前，主座的右手边，堆放着来自各地的各种品类的石头就是佐证。

仁者寿

翠青和田青花籽料 / 4.8×4.5×1.6cm 61g

万重山

玛瑙 / 10.5×9.2×3.5cm 363g

御风

和田青花籽料 / 26×6.7×2cm 158g

伏行千里

玛瑙 / 4.5×5×2cm 45g

瘗鹤铭

和田青花籽料 / 9.8×1.8×1.2cm 3g 5×2.8×16.6cm 116g

我是好茶之人，每次有来自武夷山的上等岩茶是按捺不住要去西茶室喝茶。人说千秋功业一壶茶，我们没有那么宏大的事业，朋友之间品茗谈天，天南地北，倒是有晚明张岱写《夜航船》的状态，内容包罗万象，话题无限但烧脑。我的脑细胞祭奠好茶去了，邱的兴致就落实在了他茶座上、扶手旁，还有地上脚边无处不在的看起来不起眼的各种石头上。我们谈存在主义和贾克梅蒂，几天后就告诉我他做了一件作品《八大山人与贾克梅蒂的狗》；我们谈弗洛伊德的意识论、焦虑与心理防御，他用黑心玛瑙雕出来一套《夜》，此类例子不胜枚举。我一直赞叹他在艺术创作的转换能力上的强大高效，每一件看似毫无价值的石块木片，都能成为艺术创作的素材，没有一件是多余的。西茶室的南墙上挂着一副金绘的水月观音像，来自日本江户时期的中国佛藏画，那是邱的藏品，在西茶室的灰色空间里，他彷佛就是画的真身。

涅槃之四

老挝石 / 9×5.6×2.5cm 135g

涅槃之二

翡翠 / 8.3×7×3cm 108g

逍遥游

和田青花籽料 / 16.5×8.5×25cm 3743g

西茶室里喝茶适合聊艺术，气场使然，契合心绪，不觉违和。精心陈设的西茶室俨然像个博物馆，每一个交落都充满了意蕴，成就创作构思的活水源泉。自古雅俗之分消解在一枝花、一株草中，在西茶室就是被欣赏的艺术品。卑微，从来就很少被摆放在艺术的台面上来看待，这也是采于丘田荒漠里只石片瓦的价值底色，是源于人文精神的关怀。即是无用，亦是有用，即是长物，亦非长物。

居高声自远

碧玉 / 17×4×1.5cm 19g

事事如意

碧玉青玉 / 5.3×5.3×4cm 93g

瓜瓞绵绵

糖白玉碧玉 / 3.8×3×10.5cm 74g

邱启敬的主座对着门，几盏射灯，音乐在空气中游荡，他自己在端详着原石，这是他的独处时光。很难想象一些看起来奇形怪状、七扭八歪的一块块石头如何在他的手中化腐朽为神奇，其实是有他自己几十年来总结下来的一套经验——顺势而为，因材施艺。这八个字是邱启敬治石的重要心法，一种开放的艺术态度。南红玛瑙的《我思故我在》、不知道哪里出产的玛瑙雕成的《佛陀》系列、还有《死亡的诞生》，当你看到这些作品时很难想象这些石头原来的模样，这就是艺术的力量

死亡的诞生

玛瑙 / 11.5×9.3×3cm 361g

我思故我在

南红玛瑙玛瑙 / 3.2×3×2cm 15g 4.5×3.5×2.5cm 16g

佛陀系列

玛瑙 / 尺寸不一克数不一

彩云间

老挝石 / 5.6×5.5×7.2cm 500g

文明

老挝石 / 4.2×3.8×6cm 204g

一念间

老挝石 / 10×2.9×2.6cm 85g

水中之月不可取

黄龙玉 / 8.2×6.5×1.2cm 170g

作为一个福建人，茶室的意义不亚于文人的书房，既安放身心，也滋养心灵，是一个神元归一的地方。邱说，离京回来第一件事就是到茶室烧壶水沏杯茶，安心踏地、涤尘静心。明代的文震亨在他的书房里写下来《长物志》，邱启敬在他的西茶室中构筑出他的艺术世界。文震亨的长物，已经不是“身外之物，饥不可食、寒不可衣”，艺术可以寄于游戏，也适凡闲适玩好之事。不论是邱自己创作的作品还是藏品，都附着他游于艺的从容。

正所谓，长物者之“入品”，实乃雅人之致。邱启敬的西茶室里尽是有志的长物。