“干干巴巴”的小楷，让她获书法国展最高奖，太像硬笔书法了

皇皇数千年书法史，男性书法家占了绝对的主导地位，虽然也曾出现过女性书法家的身影，但影响力、成就与男性不可相提并论。直到现当代，书法作为艺术普及开来，再加上女性享有与男性一样的受教育机会，终于出现了很多优秀的女性书法家。

在当下以展览为主题的书法活动中，也常能见到女性的身影。江苏的张爱萍，就是一个表现优异的女书法家。她曾在中国书协主办的第七届全国书法新人新作展、全国首届小品书法展上获得过优秀奖，并且在全国第十一届书法篆刻展上获最高奖，成为那一届国展唯一的获奖女书法家。

张爱萍在全国展赛中获奖的作品，以及她平时示人的作品，基本以小楷为主。在书法诸多书体中，想要写好小楷并不容易，原因就在于其字径太小，对人的目力、手上功夫都是极大的考验。而且，小楷容不得半点马虎，在这一点上它对人的耐力又是一个考验。

张爱萍的小楷，匀称干净、挺拔秀丽，每件作品基本上都保持在相对均衡的节奏上。想要写成这样，需要极好的功底，即关键在于平日的练习积累，这也是书写的基本保证——只有娴熟的技法手段作为支撑，才能将内心想要的审美表达出来。

张爱萍在一篇创作手记中谈道，在创作的过程中，她很注重字内空间的开阔，力求书写时用笔果断、灵活生动。从她的字中我们能够轻易看出她所说的这几点：

小楷字小，但格局不能小。在有限的空间内，如何营造开阔的气象呢？张爱萍笔下的小楷，字内空间疏朗通透，每个笔画并非按照等分的比例排布，而是有的地方疏放，有的地方收紧，形成了紧密与舒朗的对照，增加了字内空间的通透性。所以，虽然面对一幅字数较多的小楷作品，也并没有壅塞的视觉感受。

而且，张爱萍的小楷有着骨感之美，每个点画都清晰明了，让人读之提神醒目。在书写的过程中，张爱萍多用提笔，少用按笔，所以线条纤细如发。但干净利落的用笔，又让线条不流滑、不轻浮，体现出扎实的功底。

总的来说，张爱萍的小楷规范严谨、自然明快，透着一股女性特有的优雅之态。在一定程度上，她的小楷写到了极致。此处所说的极致，并非指书法的极致，而是她这种写法写到这种程度，已经很难再往前迈进一步了。如果想要更大的突破，只有另起炉灶。

张爱萍的小楷的格调，更趋近于明代，比如其小楷就与文徵明有颇多仿佛之处——体势挺拔、用笔劲健、墨色秀丽、线条干脆。这种写法当然很好，但也有不可避免的弊端：

线条的粗细变化不大，使书法没有了墨韵，有“硬笔书法”之嫌。书法的线条是构筑每个单字的基本元素，在书写的过程中随着毛笔的提、按动作，产生不同的效果。如果一味地提着笔写，线条干干巴巴，也就少了遒媚与华滋。没有毛笔书写的效果，岂不就成了“硬笔书法”了。

再者，每根线条粗细一致，在观众眼中这就是在简单、机械地重复横竖撇捺的动作，难免就有了单调的感觉。如果是一篇字数不多的小作品倒还好，如果是一幅大作品呢？满纸都是一个节奏、一个写法，也就很难让人有深入阅读的欲望了。

女性大多细心且有耐心，张爱萍的小楷，应该十分契合她的心性——写得精到，毫不懈怠。可当一幅作品每个字都尽善尽美的时候，也就没有了意外的惊喜。什么时候张爱萍的小楷能带来些小意外，那么她就真的有所突破了。