弋舟谈文学
■时 间: 2018年2月28日上午
■地 点: 庆阳市博物馆二楼学术报告厅
■主 题: 走进新时代的中国文学
■要点摘录
●先锋作家（余华、马原等）向现实主义投降，不是政治的、经济的、其他社会的原因，而是在作家自我内部发生的。
●我越来越觉得自己是一个传统的作家，是一个保守的作家。
●关于《平凡的世界》，今天依然有海量的读者。
●文学究竟是干什么用的，这是一个值得思考的问题。
●新时代，巨变己经来临，作家不要辜负这么一个巨变的世界，来人世几十年不容易。
●文学和艺术是没有脱离时代独立存在的可能性的。
●文学（比如国防文学）对中华民族解放起到了尤为重要的作用。在民族危亡的时候，作家要放下自己的一些东西，这是有必要的。
●有些作品只具备文学史价值，其文学价值是要打折扣的。
●文学作品一定受其时代的限定，我们不能苛求不同时期的文学和作家，唐代只能出现唐诗，宋代只能产生宋词。
●洪子诚老师说过，解放后，可能最优秀的作家是汪曾祺。我渐渐地认同这样的观点，汪先生是最好地把我们的文学传统、把中国的文学范式继承下来的作家。
●我们中国的文明是有根深蒂固的传统的，先锋文学的资源从西方而来，但也有根深蒂固的中国传统。
●小说是最人道（仁道）的艺术。
●人情练达，世事洞明，这是对小说家的基本要求。
●一个小说家不了解日常生活，处理不好日常生活，怎么可能在文字中建立起自己的世界？
所以小说是讲究理解的，小说家一方面要有巨大的理解他人的愿望，一方面要有巨大的理解他人的能力。
●写小说是一项事业，又是一种修行，终身修行，上升为道，让自己生命变得圆融。
●我很感谢我选择小说，写作更多的是打磨自己的棱角，让自己变得更理解世界，理解他人，理解自己，理解自己的局限。
●一个有抱负的作家，是需要思考用什么打动我们的读者，反映今天的现实。
●现实主义对作家的要求是更高的，其难度在相当大的程度上，难于现代主义。
●庆阳的文学传统可能离现实主义更近一些。
●文学是一个极端个性的事情。
●文学始终有作品和批评两支，文学批评有粗暴的一面，但也可以给作者带来启示。
●文学是最难的事，文学批评要变成最简单的事。
●文学的面相是忧郁的，但我也相信文学可以对世道给予温暖的抚慰。
●缺失才发生渴望，人最怕的是把擅长的那点东西无限地高举放大。
●文学对现实的反映，过度拔高或过度描黑，都是不正当的，是与我们对日常的感受不相符的。
●我来庆阳，到世界黄土层最厚的地方，是想感受一点文韵（文运）。
●我是一个过着二手生活的作家，我的知识和经验基本是从阅读中获得的，我从来没有一篇小说是发生在自己或朋友身边的。
●故事在一定意义上就是对于现代、对于当代的反动。
●创作小说是要做大量的案头工作的，作家对自己的写作要有规划。
●要让你的文字打动人，使你的写作有效，必须关注变化的世界。
●说70后是夹缝中的一代，果真是这样吗？谁夹你了？
●实验性小说在传统载体几无容身之地。
●我自己都尝试写科幻小说。
●文学是什么？两个词:一个负责回望，一个负责眺望。
●作家如何反映我们这个巨变的时代的感受？哪怕你在写你自己身边的鸡零狗碎，那个背后的心情是不一样的，它隐隐地对人生和时代进行照映。
●时代真的发生了巨变，不要辜负我们生逢的新时代，来人世几十年不容易。
●作家要关注现实，把所有思考变为我们有效的写作。
（北浪记录整理，未经弋舟审定）
弋舟 (1972——)原名邹弋舟。江苏无锡人，现居甘肃兰州。大学学历。2000年开始发表小说作品。2008年加入中国作家协会。有大量长中短篇小说见于重要文学刊物、被选刊转载并辑入年选；作品入选中国小说学会年度排行榜，当代中国文学最新作品排行榜，获《小说选刊》年度大奖，第二、三、四届黄河文学奖中短篇小说一等奖，第六、七届敦煌文艺奖等多种奖项；著有长篇小说《跛足之年》《蝌蚪》《战事》《春秋误》，小说集《我们的底牌》《所有的故事》等。《所有路的尽头》获得第四届郁达夫小说奖中篇小说提名奖，《出警》荣获第十七届百花文学奖短篇小说奖。
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