倘若电视动画都成了剧场动画，你还能接受吗？浅谈动画播出的形式
如今，追番一周一更似乎已经成为动漫迷习惯的一种节奏，仿佛做不到一周稳定更新的国漫就有种“挤牙膏”的味道，当然国产动画的情况本身就和日本不一样，我们以后再说，这次主要还是谈谈日本动画的这种“周更”模式是不是合理，如果这种情况改变的话，会有什么好处。
日本电视动画的现状
日本电视动画目前的现状，基本是，每周更新一集动画，并且，每个季度更新的动画的总量是逐年增加的……
根据日本2019年的动画产业报告数据显示，我们可以看到，日本每年的电视动画总量是在逐步增加的，直到2018年才开始产生回落，2019年继续维持回落的态势，即便如此，一年的总的动画新作达到285部……这比1990年的40部，多出了7倍之多。
电视动画数量过多，导致消费层面、制作层面、创作层面的很多问题。
首先创制作层面，制作压力巨大，因为原画力量并没有顺应需求增加，所以经常会看到一些动画制作上遇到问题，然后延期播出，很可能就是在层层外包的制作压力下，日程无法稳妥的掌控，又或者就是出现显著的作画崩坏，因为作画监督来不及修正作画的问题。
而对于上游的创作者来说，作品产量大增，因此多余创作者的需求也增加，绝大多数作者都优先“做什么容易成功”，间接导致动画的创作陷入一个困境，“龙傲天轻改”这类的题材作品爆炸式地增长，大量重复题材出现，动画的题材也受到一定程度的限制，对于整个行业的发展其实也是间接的增加了瓶颈；
最后就是观众的消费层面遇到的问题了……消费者对于单一的题材也容易厌倦，还会出现一种因为选择过多而出现的“浪费”，例如一个季度，假设只有10部动画，你可以说是选择非常多，不同类型的作品里总能找到你的喜欢的，但是每季度可以选择的番剧多到40部的话，即便是你喜欢的类型的作品也会有很多空余出现，你不可能40部全部都看，所以总有这么几部无人问津的超冷门番，他们很可能质量也不算很惊人，又不会烂到没法看，属于“食之无味弃之可惜”的水平，那对于行业来说，它就是一个为原作助兴的动画，很可能实际意义也不大，只会徒增动画制作的人力……所以如今，日本电视动画行业，遇到的问题是很多的，而问题之源，还是因为难以控制作品的产量，大家都想靠动画来赚钱……
解决窘境的“灵丹妙药”
解决日本电视动画遇到的问题，简单来说，就是减少总的产量，这样很多问题可以迎刃而解，甚至行业的动画制作水平还会不降反升，因为有更充沛的制作力量去制作少数的作品，有更充沛的时间去消化少数的作品，动画的质量一定会上升，好比一家公司一年做1部动画，和1年做10部动画，哪个更容易做好，很好理解。
但是说说简单，做起来难，因为动画化一些小说、漫画，牵扯到太多的利益集团，没有这些利益集团出钱，动画制作公司也不能凭空制作动画，所以要降低作品的产量，需要的是行业内的一种改革，而不是泛泛而谈。
还有一种“解药”，就是京阿尼的模式，自己做版权，不做“打工仔”，自己为自己打工，自己做自己的老板，但这种模式，也只能小规模实验，原因是，没有这么多制作动画的素材，因为优秀的素材，往往都在版权方的手里，而投资出钱给动画公司做动画的，还就是这些版权方。
电视动画都成了剧场动画
那除了压缩产量，有没有别的办法拯救如今恶性循环的日本动画业界呢？我觉得有，不过还是需要一种变革。那就是，把电视动画的模式，开始一部分“分流”成剧场的动画，或者说，一些原创电视动画，可以改做成动画电影。
其实也就是转向宫崎骏和他的吉卜力工作室的商业模式，也就，“大投入，大风险，大回报”的模式，只是风险部分，依然可以执行“制作委员会”模式来规避，压缩总的动画的产量，把一些本身能有水平集资，大手笔来做制作的电视动画，整合成剧场商业的高规格的动画，或者一些以作品素质吸引观众的定位动画也做成OVA，动画电影来吸引指定的观众群，电视动画变成讨好大众观众的定位，或许能让动画的产量有所控制，还能提高作品的素质。
我觉得目前这个方向的苗头是有的，例如《心理测量者》，就推出多部剧场版，而不是做了一季度又一季度，并且像TV的《心理测量者》第三季，也做成了一集45分钟的高素质单集，并且把结局留到了剧场版。类似的作品，绝对不止这一部，《鬼灭之刃》也是用TV做了开头，后面的故事可能都会做剧场版，《Fate》系列也逐渐浓缩成剧场版。
像是《少女与战车》，或者是《公主准则》这样的原创动画片，经过电视动画之后，也开始尝试用多部剧场版的形式来进展故事，而不是和以前一样的，出第二季，第三季，第四季……
个人觉得比较成功的尝试，就是万代公司和旗下的动画制作公司日升的《高达》系列的动画，自从《铁血的奥尔芬斯》之后，万代的动画制作定位就非常明确，电视动画只推出了偏向低龄向的《高达创战/创潜/创形》系列，以促进儿童接受高达模型玩具为主要目的，而高质量的，高规格制作的动画作品，都只以OVA动画、剧场版的形式来讨好高达老粉丝，你看到的是《高达UC》、《高达雷霆战域》、《高达起源》，这些超高质量的OVA动画，这样，高达制作的总数下降了，质量却明显提高了。
总结：
未来日本动画的模式，可能就是，TV动画探头，剧场版动画继续吸引粉丝，如果这种模式能够减轻动画制作的压力，又能给粉丝一个高质量的盼头，又何乐而不为呢，至少在看到好久好久才更新一次的《高达UC》，和《少女与战车》的《最终章》的单集来说，还是能够接受这种等待的。