陆生作：作文怎么写动作
作文怎么写动作
文/陆生作
写作文，动作描写要不要紧？肯定要紧啊！故事都是动作做出来的。比如，一巴掌打下去，故事就“拐弯”了；一把枪藏起来，故事就“悬念”了。一句话说出去，嘴皮子一抖，故事就“乐极生悲”了。说夸张点，没有动作，就没有故事；不是说，生命在于运动吗？故事也在于“运动”。
如果作者动作写得不够清楚，故事就笼统，读者便糊里糊涂。
所以，写作文，动作描写很重要。
【一】
跟小学生讲动作怎么写，我习惯用鲁迅从闰土父亲处学来的捕鸟方法：
这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。
在这里，动作描写不带什么情感，只是陈述，将事情讲清楚，连贯起来。小学生初学动作描写，能把动作写清楚已经很好了。怎么样算写清楚呢？能够让读者重复这些动作。当然，有些动作是不可以重复的，比如踢足球时高难度地摔了一跤，但至少在读者心里是有连续画面感的，而且画面还很清晰。
另，在分析“扫”这个动词的时候，一定得带上前边的“薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天”，这里边有一个因果关系。
平时，作为动作描写的练习，比如，①写一个洗菜、切菜、炒菜，一系列动作；②写一个摘水果、吃水果的连贯动作；③哪怕写一个翻包找钥匙，拿出钥匙开门、进门、关门，也是好的。总之，找一些动作与动作之间比较清晰的入手练习。
【二】
捕鸟这一连续动作，动作与动作之间的时间间隔还是比较长的，所以清晰可辨。但是，在生活中，有些动作的发生几乎是瞬间的，是“说时迟，那时快”的，特别是在一些运动中，比如，乒乓球扣杀，足球临门一脚，一百米决赛冲刺，等等。如何把这些动作写连贯、清晰，需要放慢镜头。镜头一慢，动作分解就清楚了，即做到“说时迟”。当然写作文时，不可能先看一遍慢镜头的视频，然后再写。这就要求我们写熟悉的动作。只有熟悉，才有把握，才有底气。
【三】
写动作，最好能做到用词精准。比如，同样是“看”的意思，动词有好多：瞥，瞧，盯，瞅，窥，望，瞰，瞪，顾，瞄……选哪一个好呢？当然是根据实际需要。这跟进电影院看电影一样，是要对号入座的。
在我印象中，欧阳修《卖油翁》的“睨”字极好！“有卖油翁释担而立，睨之，久而不去”，就这么几个字，卖油翁的形象栩栩如生。而这一“睨”字，卖油翁的神情全在里边了，与后面卖油翁说出“无他，唯手熟尔”同在一条道上，气脉相承。
所以，写动作，得挑挑动词，拣着用。当然这需要积累的，动词与动作要对应起来。如果连这个动词都不知道，怎么可能精准呢。那样只能一“看”到底，甭管你怎么“看”，万“看”不离其宗，反正都是看嘛，就以不变应万变吧！如我在《写作文要有底气》一文中所述，名字都不知道，也只能说一句“不知名的”了。不过，在“看”前面可以加修饰，稍加弥补，比如，偷偷地看，愤怒地看，从上往下看，等等。这样表达也起到效果，但到底是修饰范畴了，而非动词本身。
【四】
动作是人做的，人是有情感、身份、性格的，那动作中也是带有情感、身份、性格的。
比如，妈妈轻轻抚摸着弟弟的光脑袋。这“抚摸”是有爱意的。
比如，朱自清《背影》中，我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
比如，刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”一个“溜”，一个“蹭”，刘姥姥的身份就出来了。
动作，是另一种语言。作者在选择动词的时候，既能为作文中的人物增色，也能表达出作者的态度。
比如，小说《胶鞋和冰淇淋》中，收破烂人两次收鞋子，一次是烂鞋子，他是“塞”，另一次是新鞋子，他用“藏”。
比如，孔乙己买酒是“排出九文大钱”。
比如，郑伯克段于鄢。一个“克”字，作者是态度就在里面了。
比如，期末考了优秀，很高兴。男孩子会“蹦”起来，女孩可能就“抿嘴一笑”了，这是性格不同。
【五】
作文是个综合体。讲动作，总要连上细节；或者说，写细节时，可以注意一些动作。比如，一个人站台上演讲，他讲的内容很好，整体演讲效果也很好，但他很紧张，从哪看出来呢？从他那只不拿话筒的手，或握着拳，或捏着衣角，或抖动，或藏在背后重复做小动作；从他的声音，从他的眼神，这些都可以用动词去写。只是需要作者捕捉这些细微处，拿来塑造人物形象。
声音也能写动作？他的声音像一个受冻的病人，蜷缩着身子，深一脚浅一脚拐在雪地里，仿佛随时会被冻住。这算不算？
【六】
欣赏两段动作描写。一是武松打虎。二是拳打镇关西。特别是拳打镇关西，动作与味觉、听觉、视觉结合起来了，过瘾！
武松走了一程，酒力发作，便躺在石头上想睡上一觉。忽然，乱树背后跳出一只大虫来。说时迟，那时快，武松翻身起来。大虫往上一扑，从半空中蹿下来。武松一闪，闪到大虫背后。大虫把腰胯一掀，武松闪在一边。大虫大吼一声，把尾巴倒竖起来一剪，武松又闪在一边。这一扑、一掀、一剪，大虫的劲儿已泄了一半。这时，武松双手抡起哨棒，向大虫劈去，没打着大虫，哨棒却断成两截。大虫又扑过来，两只前爪搭在武松面前。武松丢掉哨棒，两只手就势揪住大虫的顶花皮，把它按在地上，那只大虫想要挣扎，武松用脚往大虫的面门上、眼睛上乱踢。大虫不住地扒身子下面的泥，扒出了一个土坑。武松就势把大虫按下坑去，用左手揪住大虫的顶花皮，空出右手，抡起拳头，使尽平生气力猛打，打得那只大虫眼里，口里，鼻子里，耳朵里，都迸出鲜血来，不能动弹。武松放了手，找回哨棒，又打了一气，直到把大虫打死。
郑屠右手拿刀，左手便要来揪鲁达，被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒地当街上。鲁达再入一步踏往胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也枉不了叫做‘镇关西’！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的又一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚来，郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。两边看的人惧怕提辖，谁敢向前来劝。郑屠当不过，讨饶，鲁达喝道：“咄，你是个破落户；若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，酒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磐儿、钹儿、饶儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。
写好动作，功在平时，多看经典，自己感悟。
【七】
总之，写动作，选择恰当的动词，写准，而该连贯的动作就写连贯，写清楚。
在作文中，人物的每一个动作，一般说来，背后都隐藏着原因、结果，所以，写动作不仅仅是把动作写清楚，也是塑造人物、制造悬念、推进情节的。动词很有用。