古今印刷趣谈之三：三国韦诞 仲将之墨一点如漆
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作者：张树栋 张耀崑 题字：王树明 编辑：赵志忠
三国韦诞 仲将之墨一点如漆
文物证明 成形墨丸早于秦汉
编者按:一部《古今印刷趣谈》，让我走进八十五岁高龄的淮镇籍老乡，张树栋先生的印刷史学和他的精神世界中。翻书灯下，受益匪浅！张树栋先生现居北京，其原籍是河北省献县淮镇东刘庄村，他是中国印刷史学的著名学者，其著作等身。作为乡贤张树栋先生虽身居京华，心系家乡，在疫情防控期间为家乡捐款，助力家乡的疫情防控工作。此书为张老先生的封笔之作，征得老先生同意，“诗眼看世界”从今天开始将全文刊发《古今印刷趣谈》。张老先生以中国的印刷发展史为线，将中华传统文化从远古至今贯穿起来，其中有历史事件、人物传说、趣事等。阅读《古今印刷趣谈》一书，我们从书中或许能得到启示，我们淮镇是全国重点镇、河北省重点小城镇，又是千年文化古镇。梳理淮镇文脉，整理淮镇文化，创建文化淮镇，构建中国·淮镇。我们需要精神动力，寻找文化之源，那就请大家继续关注“诗眼看世界”，在淮镇籍学者张树栋的《古今印刷趣谈》一书寻找答案吧，让我们为构建中国·淮镇而共同助力！
张树栋 :1936年生于河北献县淮镇东刘庄村，大专学历，副编审职称。从业印刷、出版与印刷史研究63年余。著有《中华印刷通史》《中国印钞通史》等图书20余种，在人民日报、新闻出版报、中国印刷、台湾印刷人、香港印艺月刊等多家报刊发表文章200多篇。近作《中华印刷典故》荣获2015全国优秀科普作品奖、首届中华优秀传统文化普及图书、第28届华东地区优秀图书一等奖。现任中国印刷博物馆顾问委员会委员、中国印刷博物馆文物鉴定委员会委员、中国印协印刷史研究会副主任委员、中华书局《中国出版史研究》编委会编委。
张耀崑 :1962年生于北京市，先后毕业于北京师范大学、中央财经大学，获文学士、经济学硕士学位，主任编辑职称。从业金融与财经专业编辑工作34年余，参与《中华印刷通史》《中国印刷史简编》《中国印刷之最》《古今印刷趣谈》等多种印刷史著作的编纂，在《金融时报》《香港印艺月刊》等多家报刊上发表文章数十篇，现任中国金融时报社总编室副主任。
三国韦诞 仲将之墨一点如漆
墨是印刷朮的转印材料，印刷朮印版上的图文通过墨转印到承印物上。墨对于印刷朮的发明来说，是必不可少的。
说到墨，人们自然会想到写字和绘画用的那黑黑的墨汁，想到五颜六色中的黑色。其实墨并不专指黑色。《现代汉语词典》“墨”字条的释文是：“泛指写字、绘画或印刷用的某种颜料”。古往今来，无论是书画还是印刷使用的墨，都不单单是黒墨。
墨的起源很早。不过早期的墨都是使用天然材料、甚至用墨斗鱼腹中的墨汁为墨。我们印刷用的是采用一定的工艺方法，由人工制造的“人造墨”。作为转印材料的人造墨，我国发明的传统印刷用的是水墨；近现代印刷用的是油墨。
墨的起源有多种说法：有人说是田真造墨；有人说是刑夷造墨；更多的说墨是三国时期魏国的韦诞创造的。
最早有关“墨”的文献记载出自战国时期的《庄子》。《庄子》卷七第三十六页上说：“宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舔笔和墨”。意思是说：宋国的君主宋元公（名佐）将要绘画时，他的臣子都来了，恭恭敬敬地站在一旁为他准备笔墨。
现存最早的人造墨的实物，是1975年在湖北云梦睡虎地四号古墓中出土的成型墨块。这块墨高1·2厘米，直径2·1厘米，为圆柱形，墨色纯黑。在这个古墓中还出土了一方石砚和一块用来研墨的石块。在石砚和石块上还清楚地残留着研磨的痕迹。这次墨块与石砚、石块等研磨工具的出土，可与《庄子》记载的“舔笔和墨”相印证，说明早在秦朝之前，中国已经有了成型的人造墨和用来研墨的工具了。
早期成型人造墨块的实物，除上述外，在汉代一些墓葬中也有出土：
1965年在河南省陕县刘家渠东汉墓中出土了五锭东汉残墨，其中有两锭还保留部分形体。这两锭残墨呈圆柱形，是用手工捏制而成的，墨的一端或两端还残存有研磨的痕迹。
1974年宁夏回族自治区固原县西郊出土了松塔形墨，高6.3厘米、直径3厘米。
1975年，湖北省江陵县凤凰山出土了一套西汉时期的石砚及研石。石砚面径9.5厘米、厚1.5~1.6厘米，研石高3.5厘米。
1983年，在广州象岗南越王墓出土了西汉初期的墨丸4385枚和用鹅卵石制作的石砚三套。其中：墨丸的颜色黑中泛红，质地坚实细腻；石砚与研石之间的研磨面上光平如镜，砚内还残存着一层墨迹。专家考证这是西汉早期广州地区曾经使用过的墨丸和石砚。为我国在西汉初期已有成型墨丸的实物证据。
传说中，有一个流传至今与墨有关的成语典故，叫作“误墨成蝇”。说的是在三国时期，割据江南的吴主孙权，有一次邀集群臣同他一起观赏名画，并对当时著名画家曹弗兴精妙绝伦、出神入化的绘画艺术赞叹不已。无意中，他发现曹弗兴的画面上好像趴着一只苍蝇。他随手掸了一下，想把苍蝇轰走。可这只苍蝇却一动不动。再走近前仔细一看，却是一只墨绘的昆虫。原来这是曹弗兴绘画时不慎滴在纸上的一个墨点，因无法擦去，画家便顺水推舟地就着墨点一畵，就把这个墨点变成了一只昆虫。这件事一经传开，便给我们后世留下了一个与墨有关的名人名画的历史典故。与此同时，在江北与吴国对峙的魏国，出了一位制墨名家、被后人传为墨的发明人的韦诞。
韦诞，字“仲将”，后汉太傅韦端之子，官至光禄大夫，三国曹魏嘉平三年（公元251年）去世，享年75岁。韦诞能书善画，又能制笔，尤精于制墨。享有“仲将之墨，一点如漆”的美誉。韦诞之后，很长时间，无论书写还是印刷，人们都用韦诞创用的方法制墨。难怪后人都说韦诞是制墨技术的发明人了。
韦诞在前人用墨基础上研制出来的制墨工艺，主要包含制烟、去杂、配料、杵捣、合墨五大工序。其中：①制烟：是通过松木的燃烧获取“松烟”的工艺过程；②去雑：是用筛子筛去松烟中的杂质，使其成为匀细粉末；③配料：是按配方将松烟粉末与胶、朱砂、麝香和其它辅料混合；④杵捣：是将配好的材料放在铁臼中进行杵捣，杵捣次数不少于三百下，越多越好；⑤合墨：将杵捣过的墨泥用手捏制或用模具模压成型，制成成品墨。
五代时期的南唐后主李煜，酷爱书画艺术和文房四宝，对奚氏父子的精品徽墨更是赞誉有加。他为了褒奖奚氏父子的制墨之功，特赐奚氏父子全家与他同姓，并加封李（奚）廷珪为墨务官。这样，不仅大大提高了奚氏父子作为制墨名家的知名度，而且使得李廷珪之墨更加名扬四海、销量倍增。相传：宋朝有一位达官贵人，不慎将自己随身携带的李廷珪墨掉在了池中，他当时心想墨遇水必化，便没有派人打捞。真是不巧不成书，大约过了一个月的时间，他再次来到池边饮酒，正当酒酣之时，又不慎将一件金质器皿失手落到了池中。金器贵重，他便派人下水打捞。万没想到，打捞上来的不仅有刚刚落水的金器，而且还有一个月前掉下去的李廷珪墨。更让人意想不到的是，这块墨在池水中泡了一个多月，居然光色依旧、表里如新。这件事一经传开，人们对李廷珪墨便更加珍爱。遂有“黄金易得，李墨难求”的民谚在社会上流传开来。
我们中国的墨，有很多的优点，制作也非常讲究。它不仅具有使用价值，为书画、印刷所不可缺少，而且还有很高的欣赏价值和收藏价值。是享誉中外、中国特有的文房四宝之一。
编者简介
赵志忠，笔名赵刚，号国学守望者，男，1973年4月生，河北省献县淮镇人。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》等。中国作家协会《诗刊·子曰诗社》社员，诗词中国·中华诗词网2017年度优秀通讯员，采风网2017年度十大新闻奖获得者，河北省诗词协会会员，河北省采风学会会员，河北省沧州市诗词楹联学会副秘书长，沧州市新联会常务理事，沧州市作家协会会员，《沧州骄子》编委，《诗眼看世界》创始人，采风网沧州站站长，献县知联会理事，献县新联会副会长、秘书长，沧州市文学艺术界联合会第七次代表大会代表等。
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