一场见证了历史的“命运派对”，却是Beyond最商业化的唱片……
现如今，只要你对“网络摇滚键盘手”提起摇滚二字，你就不能说Beyond、更不能说五月天，好像喜欢有广大拥趸并且有商业包装痕迹的乐队是一件丢人的事。真不知道这种畸形的观点是何时形成的……不喜欢Beyond或是认为他们“伪摇”的人，总有各种各样的理由去全盘否认这支乐队。其中以“商业化”这个帽子被扣上的次数最多。我们今天的话题，也围绕着商业化这个词展开。
乐迷们也不得不承认，Beyond是一支很商业化的乐队，更不乏为了迎合主流市场而生的作品。但这不妨碍他们成为传奇，更不妨碍《命运派对》是一张可以见证历史的唱片：一支华人世界的殿堂级乐队，用一首歌概括了南非首位黑人总统曼德拉传奇的一生，甚至还得到了曼德拉本人的大加赞许。单凭这一点，Beyond在格调上就已经不输给其他所谓的“真摇”了，而这种家国情怀、心系和平的题材，也使得Beyond在一个满篇情歌的时代开拓了属于自己的路线。
如同“曼德拉效应”一样，很多人也会误认为黄家驹是在南非写下的这首歌。但实际上这首歌是90年的8月份在巴布亚新几内亚完成的，黄家驹甚至都没有去过南非。当时黄家驹在报纸上读到了曼德拉的事迹，被他一生的传奇经历所打动，所以写下了这首歌。
专辑最有名的歌肯定是与曼德拉有关的《光辉岁月》，但是当年在香港获十大中文金曲的却是另一首《俾面派对》。这是一件极具讽刺意味的事情，“俾面”抨击了娱乐圈虚伪的人际关系和无聊的综艺节目。按说这首歌应该会被主流媒体所排斥，但恰恰又获得了最主流的“十大”的认可，所以我也常常举这个例子来说明香港的文化包容性。另类可以抨击主流，主流更可以包容另类。
除了歌颂曼德拉的《光辉岁月》，专辑中还有另一首宣扬大爱与世界和平的作品《可知道》，同样是黄家驹对第三世界国家的真实写照。值得一提的是，《可知道》也是Beyond非常有限的几次把编曲全权交给“外人”做的案例，而《可知道》的编曲人欧阳燊正是《命运派对》专辑的制作人之一。
▲欧阳燊（Gordon O'Yang），著名音乐制作人，Beyond音乐道路上重要见证者。
专辑中还破天荒地安排了两首四子合唱歌（以往的专辑都是一首）：《战胜心魔》、《送给不懂怎么保护环境的人(包括我)》，这两首歌也算是比较鲜明的对比，一首比较理智、一首比较小清新。而且除了《命运派对》专辑外，还有其他的出处。《战胜心魔》是Beyond参演的电影《开心鬼救开心鬼》的主题曲，填词人也是知名电影人翁伟微；《送给不懂怎么保护环境的人(包括我)》应该算是Beyond最有个性+最长的歌名了，词作者也是他们的御用填词人刘卓辉老师。
《送给不懂怎么保护环境的人(包括我)》也被收录在“港摇”圈子著名的环保题材合辑《绿色自由新一代》，这是由商业二台DJ黄志淙、区新明（这个原小岛乐队成员）以及郭启华发起的活动。Beyond这首直奔环保主题的单曲也顺理成章占据了“C位”。由于这个合辑里面，很多曲目是唯一一次独家收录（比如太极《清风指引》、草蜢《末日倒数》），所以我至今都记得当年在虾米第一次完整听到这张碟的喜悦。
▲30年前，香港也上演过“乐队的夏天”。当时的主题是环保……
新艺宝时期Beyond的商业化不仅体现在作品上，甚至对每个成员都有明确的定位：黄家驹是乐队的领袖，代表最“正能量”的一面；黄家强负责天真开朗；黄贯中代表着愤怒和冲动；至于叶世荣，则更像一个性格随和的配角。这种标签化的定位，也说明了乐队每一位成员都是极具个性的音乐人，虽是好事儿，但似乎也为后来的各自单飞埋下了伏笔。
黄家强在《命运派对》专辑中的表现，如同他在新艺宝时期其他专辑一样，又一次贡献出了旋律适口的小情歌——《两颗心》。在我印象中，四子时期的黄家强，大都是以主流情歌风格示人，比如《冷雨夜》、《是错也再不分》、《与你共行》、《爱你一起》等等等等……太多了。
黄贯中也不例外地，拿出了可以代表他个性的《撒旦的诅咒》。从音乐风格和内容上看，这首歌可能是专辑里最“硬”的一首了。
至于另外由黄家驹独唱的曲目《相依的心》和《无泪的遗憾》，也都是迎合当时主流市场口味的作品。
1990年，Beyond已经不单纯是一个摇滚乐队了。他们已经完完全全从地下走到了地上，也拍电影、也上综艺，更会为商业电影配唱（比如刚刚过世的陈木胜导演的《天若有情》插曲《灰色轨迹》），也和其他来自宝丽金体系的天王巨星一样（谭咏麟、张国荣、张学友、黎明、刘德华……），唱着并不流利的国语，但热衷于到台湾发国语唱片开拓市场……结合上述种种分析，不难得出，1990年，或是《命运派对》，是Beyond商业化的运作的高峰阶段。而在1991年，他们结束“第三世界之旅”之后的《Deliberate犹豫》专辑，依旧是同样的运作手法，但是也并不妨碍唱响世界和平的《Amani》收录其中……
所以，我们评价一个乐队的时候，是否商业化，真的那么重要吗？