十二首“苏诗”，读懂东坡的豁达与潇洒
苏轼四十多年的创作生涯，为我们留下二千七百多首诗、三百多首词和四千二百多篇散文作品，不仅数量庞大而且文体丰富，涉及诗、词、赋、论等。此外，还有书法被列为“北宋四大家”之首，与文同、米芾开创墨画一派等，以其开天辟地之才华纵横于多个领域，深邃宏厚，赞为“苏海”毫无过誉。
清代文人赵翼曾这样评价苏轼：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情：此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》卷五）
苏轼写诗无论描景抒怀、咏物言情都得心应手，如歌咏西湖的千古绝唱之作《饮湖上初晴后雨二首》；他才华过人，笔触奇妙，常常发掘出不同常人的表现手法，如《鹤叹》用“三尺长胫阁瘦躯”活脱描出病鹤无精打采之态；他还善于在诗歌里另辟蹊径，将平常日用间的人生哲理诉诸诗歌，但又不显得生硬晦涩，如游览庐山时写下著名的《题西林壁》。
岳麓君从“古典名著普及文库”《苏轼集》中摘选了12首苏轼的经典诗作，一起来欣赏！
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1
《和子由渑池怀旧》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
这首诗作于嘉祐六年（1061）。苏轼出任陕西凤翔府签判，弟弟苏辙送其到郑州，回京城开封后给他寄去题为《怀渑池寄子瞻兄》的诗，苏轼接到信后依照原韵和作。前四句虽然描写鸿雁，却是感叹自我，形象生动又寄意深沉。后四句应和苏辙诗中投宿寺庙的怀旧之情，并寄语弟弟深刻的人生态度——即使颠沛奔波也要乐观向上。
2
《和董传留别》
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。
厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。
囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。
得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。
这首诗作于治平元年（1064）。苏轼科举考试中举后“三年京察”，入第三等，并授大理评事、签书凤翔府判官，此后苏轼罢官返回汴京，途经长安时与朋友董传临别留赠。董传此时生活贫困但饱读诗书，苏轼作诗称许董传的才华，并祝愿他科考中的，尤其是“腹有诗书气自华”一句，广为流传，脍炙人口。
3
《饮湖上初晴后雨二首》其二
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这首诗作于熙宁四年（1071）。苏轼任杭州通判时期，写作大量歌咏西湖美景的诗歌，这是其中最为脍炙人口的一首。诗的上半首描写西湖的水光山色，有晴天的绰姿，也有雨天的美态。下半首却转而以貌取神，用经典传神的比喻描写西湖的神韵，从而成为歌唱西湖的名句。清代学者王文诰称赞这首诗“前无古人，后无来者”，是因为其不写西湖一时一地之景，而是全面写照并赋予生命色彩。
4
《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
这首诗作于熙宁五年（1072），苏轼任杭州通判时期。望湖楼位于杭州西湖畔，为五代时吴越王钱弘俶所建。六月二十七日，苏轼游览西湖美景后，到望湖楼上饮酒后见景而作绝句五首，此其一。全诗描写西湖风雨忽至的情景，前两句呈现骤雨忽至的动景，后两句描写风吹云散的静景。可谓风光鲜明，景致含趣。
5
《初到黄州》
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
这首诗作于元丰三年（1080）。乌台诗案后，苏轼被贬至黄州，暂居于定惠院，跟随寺庙僧人一起生活，于是有感而发写下此诗。全诗语言平实简洁，抒情却是复杂矛盾，既是自我解嘲，又是自我安慰。
6
《海棠》
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
这首诗作于元丰七年（1084），苏轼被贬黄州期间。据《王直方诗话》记载，苏轼贬谪黄州时居住在定惠院，东面杂花满山，唯独有一株海棠花不被当地人赏识。苏轼幽居此地后非常喜爱，经常在花下饮酒作诗。全诗前两句侧面描写海棠花的美丽和环境幽寂，后两句由花及人生而发感想，表达爱花惜花之情。虽然题为“海棠”，却是曲笔描写，伤时叹事之情绵眇至极。
7
《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低总不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
这首诗作于元丰七年（1084）。苏轼从湖北黄州改迁河南汝州时，途中寻访弟弟苏辙因而游览庐山。西林寺又称为乾明寺，位于庐山七岭的西面，据南山宣律师《感通录》说：“庐山七岭，共会于东，合而成峰。”全诗虽然描写山水，却是蕴含哲理，前两句描写庐山独特的地理风貌，后两句道出作者游览后的切身感悟，从而说明认知万物真谛的道理。语言浅显易懂，哲理深入浅出，亲切自然又耐人寻味。
8
《惠崇春江晚景二首》其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这首诗作于元丰八年（1085），是为惠崇所绘的两幅《春江晚景》所写的题画诗。惠崇为宋初“九诗僧”之一，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作的两幅画名：一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼所在的时代比其晚，只是看见其画，所以题诗。全诗分别写岸景与江景，无论是画面构图还是色彩搭配，以及动静结合各方面，都恰如其分地与画境融合，生机与情趣并存，诗情与画意交融。
9
《赠刘景文》
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
这首诗作于元祐五年（1090）苏轼知任杭州时。刘季孙，字景文，北宋开封人，当时担任两浙兵马都监，驻地也在杭州。苏轼曾上表推荐其为“慷慨奇士”，并与他诗酒唱和。全诗凝练地概括出残秋图景，却又反衬出菊花之节、橙橘之盛，进而歌赞刘景文的品格，将写景、咏物、赞人融为一体，气势开阔旷达。
10
《食荔支二首》其二
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人。
这首诗作于绍圣三年（1096）苏轼被贬广东惠州时期。此诗表面上是描写对岭南风物荔枝的赞叹，实际上却抒发了乐观旷达的心态，同时“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”又一语双关，描述出苏轼面对出世与入世的两难心境。
11
《自题金山画像》
心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
这首诗作于建中靖国元年（1101），苏轼被赦无罪，从海南经过南昌、当涂、金陵，五月抵达真州（今江苏仪征），六月经过润州准备到曾经购买房产的常州居住。《自题金山画像》就是苏轼在真州游金山龙游寺时，见到画家李公麟所作自己画像而写。诗歌以自嘲的口吻，抒写平生到处漂泊，却毫无建树功业的窘状，而暮年来抚今追昔，悲凉之余又有平静，真是言有尽而意无穷。
12
《春夜》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
诗歌前两句描写春夜美好的景色，花香迷人，月色宜人。后两句则写富贵人家的生活，歌声醉人，从而委婉含蓄地讽刺醉生梦死、浪费光阴的现象。特别是“春宵一刻值千金”成为千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
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本文解析摘自岳麓书社“古典名著普及文库”《苏轼集》，作者汪超。
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【来源：岳麓书社】
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