光影诺曼底（上）
从库尔贝、柯罗到印象派 ——
来自法国诺曼底的光影世界·真迹展
现在正在中华世纪坛举办
这是一个全部由真迹组成的展览
汇集了 库尔贝 柯罗 德拉克洛瓦
马奈 莫奈 莫里索 等法国著名画家
超过六十幅的珍贵真迹原作
展览从展品到展陈 都充满文艺气质
分为大师的风景 光影的圣地两部分
<诺曼底海滩 圣欧班的小船>
古斯塔夫·库尔贝
古斯塔夫·库尔贝，19世纪现实主义绘画的领军人物，仅描绘肉眼所可见的真实对象，如非理想化的农夫、工人、裸女和自然景观，反对学院体系的陈规旧俗和浪漫主义风格，其独立精神对印象派有着深远的影响。库尔贝笔下的风景画区别于当时流行的浪漫主义或新古典主义风格，强调表现真实而不加修饰的自然景象，笔触大胆而自由。
<特鲁维尔附近的峭壁>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
<池塘边的放牛>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗是较早采用户外写生画法的画家，对印象派有着很大的启发。在1821年，柯罗开始用油画创作风景画作品，并深受康斯泰勃尔和透纳的影响，区别于克劳德·洛兰 和尼古拉·普桑为代表的新古典主义历史风景画。柯罗在中年后向色彩厚涂和诗意优美的风格转变，色调以银、灰、绿等冷色调为主，呈现出更为典型的印象派艺术风格。库尔贝、毕沙罗、西斯莱、布丹等人都深受他的影响，也培养了莫里索、莱比讷等艺术家。
<埃特勒塔>
欧仁·德拉克洛瓦
欧仁·德拉克洛瓦是法国浪漫主义画派画家，从鲁本斯和威尼斯文艺复兴艺术中汲取灵感，强调对于色彩的运用和运动感的表达。强烈的戏剧效果、浪漫化的表现主题和急速的笔触都是德拉克洛瓦盛期作品的典型特征，对印象派有着极为深刻的影响。
<诺曼底渔船船长肖像>
爱德华·马奈
爱德华·马奈，法国现代画家，现实主义向印象主义转型期间的代表人物。受到库尔贝现实主义风格的影响，以松散的笔触、简化的细节、弱化的中间色调和未完成感为典型特征，挑战了学院派艺术对理想主义的推崇，受到塞尚、莫奈和高更等一批巴黎先锋派艺术家的拥簇。从19世纪70年代开始，马奈不再采用黑色的画面背景，而偏好浅淡的色调，显示出莫奈和莫里索等人的影响。除了喜好咖啡馆、酒吧、舞会等以时髦的现代生活场景，扁平的空间效果、速写式的笔法和浓重的轮廓线都突出了绘画的平面感和物质性，使得马奈被视作一位“早期现代”画家。
<埃特勒塔>
克劳德·莫奈
作为法国印象派主将，克劳德·莫奈自小长于北方的海滨小镇勒阿弗尔，那里距埃特勒塔不远。在1883—1886年间，莫奈时常流连于埃特勒塔，刻画壮观的断壁高崖和波涛汹涌的海洋，意在捕捉同一主题在不同光线和大气中变幻无穷的视觉感受。莫泊桑曾形容此时的莫奈为“出色的猎手”，他甚至打破传统的绘画手法，根据光线变化迅速勾勒出数幅作品，再等待合适的时机加以完善。
<费康港>
贝尔特·莫里索
贝尔特·莫里索，法国画家，也是第一位加入印象派的女画家。莫里索曾受教于柯罗，其画风深受马奈的影响，并参加了第四次印象派展览。莫里索最常表现的主题是母子肖像和生活场景，体现出女性独有的细腻与敏感。
<诺曼底的农场>
欧仁·伊萨贝
<埃特勒塔，岩门>
保罗·于埃
<埃特勒塔的小船>
欧仁·布丹
<多维尔港>
欧仁·布丹
<在诺曼底挤牛奶>
欧仁·布丹
<沼泽地里的奶牛>
欧仁·布丹
欧仁·布丹，最早一批在户外进行风景画和海景画创作的法国画家，被柯罗赞为“天空之王”。布丹生于诺曼底地区的翁弗勒尔，家中画店售卖的让·米勒、让·伊萨贝等画家的作品均对他有一定的启发。在游历巴黎和弗兰德斯地区后，布丹正式向伊萨贝学画，并从19世纪50年代开始刻画故乡诺曼底和布列塔尼地区的自然风光。
<翁弗勒尔，拉蒂耶海滩>
路易·亚历山大·杜布尔
<在翁弗勒尔海滩上拾牡蛎的妇女>
路易-亚历山大·杜布尔
<翁弗勒尔退潮>
路易-亚历山大·杜布尔
<卖鱼的妇女>
路易-亚历山大·杜布尔
<滨海维勒维尔码头>
路易-亚历山大·杜布尔
<翁弗勒尔的国王代理官公署>
弗兰克·迈尔斯·伯格斯
<迪耶普，船骸>
弗兰克·迈尔斯·伯格斯
<翁弗勒尔>
弗兰克·迈尔斯·伯格斯
<维勒维尔海滩>
卡尔·杜比尼
<海边峭壁>
卡尔·杜比尼
<伊波尔河和伊波尔港>
卡尔·杜比尼
<有长颈瓶的静物画>
纪约姆·弗阿斯
<给朋友的野兔>
纪约姆·弗阿斯
<切开的馅饼>
纪约姆·弗阿斯
<泽西海岸的景色>
纪约姆·弗阿斯
<勒皮的峭壁>
阿道夫·菲利克斯·卡尔斯
<维勒维尔的峭壁>
阿道夫-菲利克斯·卡尔斯
<科镇的圣瓦雷利>
阿道夫-菲利克斯·卡尔斯