久石让:练习曲-5.一色

古尔德在白键与黑键的交织中看见了什么呢?

在面对着黑白世界的日复一日中,逐渐失去语言。

但是没想到感觉并不坏。

不安定的心,如果意识也摇摆不定了反而会变得安定。

——久石让题记


演奏者:久石让

先说点题外话:

音阶里,中国的五声音阶do-re-mi-sol-la因为缺少紧张性的三全音fa和si,会显得很平和舒缓,光演奏音阶效果就十分优美。

日本的都节调式mi-fa-la-si-do因为没有re和sol,换上fa-si,会有独特东洋韵味的冲击,有种像属于黑夜的幽玄之美。

而西洋的七声音阶,无论是大调式还是小调式,表现力都非常丰富,加上和声的配合,可以表现各种不同的情感。

半音阶与全音阶,应该是最没性格的,因为每个音的距离都相等,音程之间没有区别,没有调性的概念,只能到最后的落音点,才显示出是什么调性,所以很大程度会模糊了当中的情感。

  • 半音阶,就像一列不知驶去何方的火车,不到最后一个音的落下,都不会知道终点站是哪里。

有点像看泡菜国的电视剧:妹纸们整容整得没有区别,容易让人脸盲。

半音阶也是,音没有区别,容易“耳”盲。

不管你们盲不盲,反正我盲了…

五官整的都一样,罩杯隆的也一样,那怎么去辨别谁是谁呢?

只能靠不同的穿着了。

半音阶的音程都一样,节奏也一样,那怎么判断情感与调性呢?

只能靠不同的和声了。

以半音阶的音乐里,和声很关键。

几乎可以这样说:在半音阶的段落里,情感的表达都是通过其余声部的和弦来完成的。

所以半音阶的作品,想写好,我觉得…很难。

石让的这首名为一色的半音阶练习曲,美就美在和声上了。

作品曲式上是ABA的三部性结构,调性上用了升g小调,一个在19世纪浪漫主义常用的色彩性调性。

  • 这首练习曲的标题是英文Monochromatic,译成单调的半音阶也许更为恰当,网上有将它译成一色,我感觉这样更有日语的语境,所以就采用了这个译法啦。

左手一直是嘭恰恰的3拍子,所以…它是一首圆舞曲风格的Étude,现在我们来细细看一下这首作品。

久石让练习曲Monochromatic的乐谱

得像谁的风格?

或者说,让你想起谁来?

那种带着一点小忧郁,彷若美人深夜独舞的孤寂。

像谁呢?

肖邦!

对吧?!左手那种带着感伤情怀的小调和声,特别是后两拍不同转位和弦的用法,实在太肖邦的风格了。

  • 久石让这套钢琴练习曲,不知道是出于向历史上的伟大作曲家致敬抑或别的原因,很多都带有他们的风格:第一首Silence的和声像德彪西的月光;第二首Boléro模仿阿尔贝尼兹的阿斯图里亚斯传奇;这一首Monochromatic,则是很典型的肖邦圆舞曲风格。

Monochromatic的音乐性很好表达,并不像平常的古典纯音乐那样,存在着太多复杂的情感,这也是流行音乐的容易演奏的好处。

演奏的时候建议大家可以先分析一下和声,以和弦的色彩性去处理自己的语气、强弱等等,比如小3和弦是怎样稳定、平和一些的,小大7和弦比较柔弱,减减7和弦比较凄厉、紧张…诸如此类。

另外,半音阶的演奏在指头上需要注意触键的灵活与音色控制,别太拖拉,手指滞留在琴键上导致音色的浑浊。

原谱是没有附指法的,演奏者可以根据自己的喜好来编订指法练习。

  • 关于乐谱

    乐谱由日本的全音乐谱出版社发行,但是很遗憾,乐谱已经卖断货了,出版社也木有啦,换句话说就是…绝版了。

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