这件精美的国宝级行书，圆润平和，文书皆美，被永久禁止出境展览

唐代书法是晋代以后的又一高峰，出现了诸多影响深远的书法名家，比如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳公权、钟绍京、张旭、怀素等等，简直就是明星璀璨，且各家都能开宗立派，独领风骚。其实大唐还有一位低调的书法家，其名声虽不如欧颜柳张响亮，但实力未必次之，他就是大唐一哥陆柬之。

陆柬之（公元585—638年），吴郡吴县（今苏州市）人，唐朝大臣、著名书法家。他是书法家虞世南的外甥，是唐朝宰相陆元方的伯父，也是草圣张旭的外公。传世书迹不多，以《书陆机文赋》最为著名。

《文赋》，墨迹纸本，行书，无款。晋陆机撰文，唐陆柬之书。纵26.6厘米，横370厘米，凡144行，计1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。真迹现藏台湾故宫博物院。

陆柬之是近水楼台先得月，书法早年学习舅舅虞世南，后来又学习欧阳询，再后来学习二王，可以说是取法乎上，书风飘逸洒脱，尽得二王风流。

陆柬之年轻时读远祖陆机《文赋》，极为倾心，想亲笔书写一篇，因怕自己书艺不精而“玷辱”前贤名作，始终未敢贸然动笔，直至他晚年书名赫赫时，才动笔了此夙愿。

《文赋》或行或楷，亦庄亦谐，其用笔尚有楷书之凝重，行笔不迟不疾，收笔处交替清楚，既合乎唐人法度，又飞动脱略，用笔清隽飘逸，流转圆润。字形有大有小，有横扁有纵长，错落参差，交相映衬，点划波磔之间，使转运行之际，结体照应之处，皆合兰亭笔意。

该作品最大的特色在于平和，以平稳为主，韵味颇浓，既有行楷，又有楷书，时而还掺杂着草书，别有一番新意，此后的很多书法大家都受过此影响，比如赵子昂。

陆柬之书写的《文赋》，是西晋陆机的名著。陆机为陆柬之远祖。陆柬之怀着非常崇敬的心情来书写先人的名作，以柬之之逸翰，绍先祖之宏文，所以称为“二绝”。此帖笔法直逼大王，深得晋人韵味

【后人评说】

唐朝书法评论家李嗣真在《书后品》中说：“陆柬之学虞草体，用笔青出于蓝”。

赵子昂在《文赋》后跋文曰：“右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶，然世罕有其迹，故知之者希耳”。

元代书法家揭溪斯曾评论此帖说：“右陆柬之之行书《文赋》一卷，唐人法书结体遒劲有晋人风格者，惟见此卷耳。虽若隋僧智永，犹恨妩媚太多、齐整太过也。独于此卷为之三叹”。

陶宗仪在《书史会要》当中的描述最为恰当：“柬之少学舅氏，多作行字，晚擅出蓝之誉，遂将咄咄逼羲献”。

刘基在所书《文赋》题跋云：“晋陆之词，唐陆之书，可谓二美”。

王羲之将笔法传给了王献之，王献之又传给了自己的外甥羊欣，此外王僧虔、智永都是王羲之的五世孙和七世孙，智永又传虞世南，一直到张旭、怀素，柳公权等人，笔法一脉相承。可以说从这些人当中，学到了任何一个人的笔法，都是正统的“二王”笔法传人了，陆柬之从小就学习虞世南，自然是正统的“二王”笔法，但是陆柬之很低调，且其作品也较少，所以其知名度颇受影响。

赵子昂评价《文赋》说，比起欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷这“初唐四大家”来，陆柬之丝毫不逊色，只是世人很少有人知道这件真迹而已。这件“国宝级书法”现藏于台北故宫博物院，此作因为太过珍贵而到现在依旧被禁止出境展览。

作品不在于多，在于精，一件就可，比如《文赋》。