叶浅予：速写伴随一生，仅向中国美术馆就捐赠了432本速写本！ / 开普饭

叶浅予（1907—1995）

著名国画家、叶浅予的高徒卢沉1997年在叶浅予诞辰90周年之际，写出《叶浅予的速写艺术》一文，在他看来，叶老一生的艺术实践，大体上可以分为三大块：漫画、速写、中国画。

在这三种艺术实践中，速写占有十分重要的地位。“速写不仅是叶老艺术实践的重要方面，同时，也是叶老艺术成就的坚实基石。漫画和中国画的成就都离不开速写这个基础。”

印度妇人

28×21cm

1943年

叶浅予没有经过正规的造型基础训练。从18岁(1925年)休学，到上海谋生，画广告、画漫画、画插图、设计花布图案、画舞台布景，直到画《王先生》的头几年（1929-1935年），都是凭记忆和想象来起稿和造型，在谋生中逐步积累起造型技能。

康定舞步

16×11cm

叶浅予自己回忆，开始画速写是在1935年。那年与访问上海的墨西哥漫画家珂佛罗皮斯相识。见他身上经常带着小本本，记录他在旅行中所见的各种形象，作为创作素材，叶老也拿起了速写本。这是一个十分重要的转折点。直接的收获是提高了长篇漫画创作《王先生》、《小陈留京外史》中人物形象的丰富性和真实性。1935年北游回来，还出了一本《浅予速写集》。在60年前，那时他才20多岁。叶老早年主要画漫画，40年代转向中国画。画漫画、中国画都有明显的阶段性，唯有画速写，伴随他一生。

写生的师生

28×23cm

从30年代一直画到90年代，叶浅予几十年速写不离身，这在中国现代美术史上绝无仅有。他画速写目的非常明确，就是为了创作需要，先是为漫画创作服务，后来又为中国画创作服务。其速写有鲜明的个人风格：用笔快速果断、简洁肯定，造型概括夸张。早年速写夸张得厉害，造型更多漫画味。五六十年代的速写，相对较写实，既有时代风尚的影响，也和叶浅予从漫画转向中国画创作有关。

延边长鼓

66.5×44cm

五六十年代，是叶浅予水墨画创作的高峰期，也是速写最多产的时期。叶浅予喜欢穿一件劳动布上装，大口袋里装着好几本画速写用的“拍子簿”，拍子本并不大，一本二十来页，画完一本接着画第二本。1958、1959年，平均每天可以画二三十页。最高记录在十三陵水库，一天画过五十多页。叶浅予的速写数量多得惊人，立柜底层的大抽屉里，塞得满满的全是速写本。叶的女儿叶明明手头上有一份叶浅予的捐赠部分统计，仅向中国美术馆捐赠的速写本就达432本之多。

汉族秧歌

25×18cm

叶浅予的舞蹈速写堪称一绝。五六十年代，他经常在报刊上发表舞台速写。画舞台速写，特别是捕捉瞬息多变的舞蹈动态，这需要特殊的本领。在这高难度领域，显示了他高超的速写才能和艺术功力。他的舞蹈速写有两种：绝大部分是在看戏看舞时当场画的铅笔速写，用笔快速、果断、一气呵成、形神兼备。还有一些用毛笔画的舞台形象，如收编在《舞台人物》速写集里的《天鹅湖》《刘三姐》《周信芳》和《盖叫天》等，形象和画面都比较完整，有的近于绣像，如茶馆人物，大都是为了当时报刊刊用的需要，根据铅笔速写加工整理的。这与现场速写自有不同的品味。除了仍保持速写的生动性，线条里还增加了毛笔勾勒的书法趣味。这已不是通常概念的“速写”，有较多的艺术加工成份，也可以说是速写式的创作。

扑蝶舞

25×18cm

叶浅予强调认识、记忆、联想在速写中的重要作用。“严格说来，我的舞台速写大部分是凭记忆画下来的。我的经验是，一切动作只能凭脑力记，才能画得下来。要画好运动中的形象，必须发挥记忆和想象的能力，任你眼快、手快，绝对赶不上演员的动作快，所以要记，但不能死记，要记住运动规律和特征，记关键性的东西，以便进行‘由表及里’‘由此及彼’‘举一反三’的想象和推测。”

印度集市四幅之二

14×10cm

郭厚英写《叶浅予与戴爱莲》一文，叶浅予回忆与戴爱莲的蓦然相遇时，套用了《红楼梦》中贾宝玉一段经典说辞：天下掉下一个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。香港九龙半岛酒店玫瑰厅，戴爱莲当晚演出芭蕾经典《吉赛尔》独舞片断，还有自己创编的《拾穗者》，叶浅予在后台除了管服装，还收获了丰硕的爱情。当时，郁风、叶浅予等一大帮宋庆龄请来为戴爱莲捧场的画家们，坐在排演场的边缘为她画速写。“戴爱莲偶然回头一望，她发现叶浅予翘起一撮山羊胡、煞有介事作画的样子，真是酷毙了……她停止了舞蹈，好奇地走过来看叶浅予速写。发现他的手真是灵巧，寥寥数笔，便把临风起舞的戴爱莲画到了惟妙惟肖。”后来叶浅予回忆这段时说：“这位舞蹈家身材矮小，舞技娴熟，可是说一口英语，我的英语只有中学程度，如何对付得了！彼此之间交流思想只好打手势，还有时用图画。”、

1949年，叶浅予、戴爱莲和叶明明于北平住所

叶明明的《父亲叶浅予的速写与人生》里写，父亲叶浅予经常讲：“我认为光靠速写不行，那会被速写拘束住，约束了想像力。速写的同时，一定要讲感受。”叶浅予“文如其人”。郁风在《叶浅予倒写回忆录》中有这样的描述：“他写自己，既不渲染吹牛，也不故意谦虚；他写朋友，既不美言抬举，也不刻薄嘲讽；而是把自己对那人最本质的感觉和看法说出来。