戏偶艺术应用在儿童的补充教材||随王添强老师探访保加利亚金海豚艺术节系列之三 / 开普饭

随王添强老师探访

保加利亚金海豚艺术节系列之三

戏偶艺术应用在儿童的补充教材

文/王添强

放大缩小是戏偶的基本技巧

安徒生笔下的「拇指姑娘」是欧陆木偶剧团的至爱，原因是木偶可以同一角色放大缩小的特技。保加利亚 Georgi Mitev 木偶剧院今次金海豚国际木偶艺术节的演出，就充分利用这个只有木偶才可以轻而易举达成的手段。

真人的慈爱女士与小木偶拇指姑娘，一大一小，摇身一变化作真人拇指姑娘与大偶，无论是蛤蟆、地鼠与燕子都是真人大小，最后燕子拯救拇指姑娘后，两个云中翱翔时忽大忽小，降落地面时拇指姑娘变成了人，燕子也成了王子，大小之间引人入胜，使安徒生的故事成真。

可惜下午要到电视台接受直播访问，没有欣赏到四时西班牙 Los Claveles 剧团的「七隻小羊」的演出。

沙画加上旁述，仿佛中国传统皮影重现眼前

Plovdiv 木偶剧院是与 Varna 木偶剧院及索菲亚木偶剧院是保加利亚三大木偶剧院，所以只有他们才在金海豚国际木偶艺术节𥚃，同一个剧院演出一个成人及一个儿童剧目。

今次Plovdiv 木偶剧院演的儿童剧目是「什么样的一只鳄鱼」，关於两母子、汽球、沙滩与鳄鱼的故事。

沙画一直都是电视及表演常客，可惜基于

其仿佛即席挥毫的技术限制，都是偏于短小节目，要串联成故事困难不小，而剧院用三位说唱艺人进行现场旁白及歌唱插曲，两位沙画艺人轮流及合作，使故事流畅而连贯，解决了表演的需要，演出仿佛默片年代的电影配音，只是画面也是现场，与中国古代皮影与说书的表演可谓异曲同工之效，或许我们也可以按这思考进行传统皮影表演的创新发展。

东欧故事剧场式的戏偶表演样板戏

保加利亚 Burgas 木偶剧院的「青蛙公主」是典型的七、八十年代，东欧脱苏时期的戏偶风格，简洁多变、结构灵活、空间叙述能力强的佈景，一个半抽象船头拱顶的塔尖形状，平放是船，直放是屋，加上一片又是间场，又是大海的大布，使佈景实用功能强，充满象徵与美感。再由一组四至六个演员，又入戏操纵执头偶扮演角色，又出戏以演员身份又唱又跳轮流讲述故事，气氛轻松，情感丰富，合作性强烈。