度母课堂 | 2020年高中部佛绘白描组新课件 & 第三周作业及相关要求
高中佛绘新课件 & 第三周作业及具体要求
当您开始第三周的练习时，您的学习也已经有了很大的进步。在禹柔老师精心的课程安排下，您将会有更大的提升。加油！
在感恩的同时，让我们来学习第三周的作业练习及相关要求，并学习及欣赏老师对于手部绘画的讲解。
老师介绍：点击左侧文字深入了解
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作业一 永乐宫仙曹
打印尺寸：A3（42cm*29.5cm）
重点：本周作业设置为永乐宫仙曹的学习绘画，为以后绘画佛像打基础，以及学习绘画人物的技法。在画之前一定要先读画，读底稿，将所绘画的内容铭记于心，弄明白所画的人物、饰品等结构再执笔勾绘。
一. 整幅永乐宫使用的是铁线描与柳叶描两种最为基础的描法，画前需自己查阅相关描法的资料以及之前度母平台所发相关内容进行自主学习。大家初期接触人物绘画，所涉及到的相关问题的解答，都在之前发表的链接中。自己自行翻找查看，有助于加深印象及培养良好的学习习惯。
二. 这幅作品需使用浓、淡两种墨色来分别刻画。
如图所示浓淡墨色为标准
淡墨部分：
1. 人物肌肤部分，（上眼皮、下眼皮、下眼睑、鼻梁鼻翼以及面部轮廓、脖子、耳朵、手部）
2. 宝珠璎珞等
3. 场景中的云朵
其它部分则用浓墨绘画。
三. 作为人物绘画的第二幅作品，不仅需要咱们继续学习上幅作品中的相关知识点，还加入了对于细节刻画和多人场景中的主次关系的控制能力。在画此类作品时要注意主体人物和其他人物和物品的前后、主次的空间关系；在线条的表达上，我们要学会运用线条的粗细变化来灵活处理。
细节的刻画需要我们前期研究所绘物体的结构与穿插、排列等关系，在了然之后再进行绘画。对于整体的画面感，则需要我们前期读摹本以及在脑中勾画时，进行初期的定稿，通俗来讲就是哪里加强线条的粗度，哪里减弱线条的粗度等，脑中勾勒确定之后再执笔进行绘画，绘画过程中也要同时兼顾细节和整体的把控。（对于绘画此类作品常见的问题解答，还需自行翻看早期度母发表的相关链接）
四. 画面要保持干净整洁，如有蹭脏现象，请重新绘画。
五. 最后，之前发表的有所涉及到，绘画永乐宫的相关问题的解答，链接中的内容十分全面。如没有自行翻看就进行绘画，出现相关问题，将不会详细解答。
作业二 手部下垂式练习（二选一）
打印尺寸：可将两幅手部练习作业打印在一张A3纸上
本周手部作业可用朱液或是朱砂颜色绘画
重点：两幅手部练习均出自于我整理绘画的敦煌手势，所以我将一些用笔笔法刻意强调出来，方便大家前期学习和理解。
1） 画前读稿，要先自行研究手部结构和所绘的手部动态，找准手部动态中的着力点，和虚实关系，以及观察摹本中的线条粗细变化的表现都在哪些部位。可翻看度母前期发表的相关讲解链接，里面均有详细地讲解
2） 佛菩萨手部粗略讲解
佛菩萨的手不露骨节，柔软如棉，犹如象鼻之婉转；两手长过膝盖，手指修长、灵巧；双手皮肤光洁，柔软且丰满；指甲狭长，薄润光洁。
佛菩萨的手指分为两种形态：
绘画手部，我们可以借鉴芥子园画谱中描写手部的画法来学习
手姿要轻柔错落如兰花
指肚要丰满圆润如豆荚
豆荚指示范图如下：
3） 绘画手部的顺序示意图：
先画出大体轮廓，尽管佛菩萨手部的变化是以掌和指之伸、合、曲、翘等变化构成的。但这一步骤要把手掌和手指看成是一个整个，整个造型应比例得当、细腻丰润，线条要长而流畅。
调整各个局部，使线条疏密聚散得体，起止运行连贯，富有节奏韵律变化，正所谓「曲柔圆浑、静中见动、不温不火、含情示意」的效果。
4） 在绘画时要始终保持中锋运笔，笔锋要保持与画面是垂直关系，笔锋着纸时要位于所画线条的中央，勾绘出的线条要圆浑遒劲而且要富有弹性。切勿追求线条粗细变化笔锋变侧锋。
5） 起笔与收笔均要藏锋绘画，笔锋要藏在笔画里面，不要露在外面，切勿露锋绘画。
6） 以摹本的线条粗度为标准，切勿勾绘出纤细的线条质感。
7） 临摹前要注意观察线条的粗细变化，临摹时要依据摹本的线条变化来刻画，注意观察摹本所示范的粗细变化的部位都有哪些，临摹中切勿毫无依据随心更改摹本中的线条粗细变化。
8） 临摹的最终目的是还原摹本的笔法，所以前期练习要暂且放下之前学过的绘画花鸟类用笔。
9） 画面要保持干净整洁，如有蹭脏现象，请重新绘画。
本周交作业要求
祝愿全体顺利完成并取得更大提升