京剧中元帅升帐打引子为何用袖遮脸？

蒋锡武先生在他的《京剧精神》一书中提到：
   熟悉京剧的人都知道，每逢元帅一类人物“升帐”出场时，或唱[点绛唇]或打“引子”，只要看他是否有“挡袖”这个动作便可知道；乐队也每以此为“暗示”而做出相应配合。其实，这个动作并不是只起“暗示”作用，它是有生活依据且内含有它特定的意义的。据著名琴师徐兰沅说，它是从古时作战前主帅要向山川社稷默祷（发誓）的实际生活中“艺术化”后得来的，因真正的“默”，其“誓言”观众便不得而知，但若直接唱出来，又有有违“默”之表现，故此才有以袖将面部挡住这一动作产生，以表示其“袖”后所唱是为人之“心声”（誓言）,而非真有所言。这真是高明极了,其高明处，正在于抽象变形；其结果则是凡身份同、场景同者，都可以用此动作，而无须一人一个样。这正是“超以象外，得其环中”“以应无穷”的思想在京剧形式中的典型表现。可见抽象变形，其作为一个原理，一方面根源于生活，一方面又进行提炼，不如此，哪有今天戏曲舞台上那“似与不似”之间的精妙绝伦的场面、情景！