晚唐诗人司空图：在乱世中逃避现实的他终是决绝的殉了大唐

宁为太平犬，不做乱世人，这句话不仅仅是句感叹，每一节历史的大动荡的时候受苦都是人，普通百姓自是不必说，毫无反抗能力的他们只能顺着历史的浪潮起起伏伏。

每一次朝代更迭，最苦的其实是那些满怀着家国情怀的文人，他们无法力挽狂澜却又拒绝接受现实，只能把满腔的痛苦付诸于文字抒发自己的愤懑之情，晚唐诗人司空图，便是这样一个人。

司空图出身于官僚地主阶级家庭，如果生在盛唐时期，他的仕途不敢说一帆风顺，也算是起点颇高了，可惜他遇到了黄巢起义和风雨飘摇的大唐，直面这样混乱的场面，他没有勇气面对现实，于是采取避世隐退的人生态度。

回到自己的家乡，把自己的变成一只鸵鸟，他既不同百姓往来，也不与官府联络，甚至以老病，坚辞不受朝廷的多次招揽。

在公元907年，大唐灭亡后，他饱经丧乱，绝食而死，终年七十一岁。

司空图的诗，大多抒发山水隐逸的闲情逸致，内容非常淡泊。在文学史上，他主要以诗论著称。他的《二十四诗品》是唐诗艺术高度发展在理论上的一种反映，是当时诗歌纯艺术论的一部集大成著作。《二十四诗品》把诗歌的艺术表现手法分为雄浑、含蓄、清奇、自然、冼练等二十四种风格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韵语来比喻说明。对后世的文学批评和创作具有深刻的影响。

精选诗文赏析：

1、《酒泉子·买得杏花》

买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东，满枝红。

旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且从容。

词的上片叙事写景。自买杏栽种到自己亲眼看到杏花开放，竟已隔了十年的时间。盛开的杏花喷红溢艳，令人感到赏心悦目。上片四句虽然没有直接描写作者对杏花的态度，但爱杏之心已经不言而喻了。下片主要抒发感慨。词人的政治前途与唐王朝是紧紧联系在一起的，如果唐王朝灭亡，词人就无所指望了。“且从容”三字看似漫不经心，实则字字为焦虑、忧思所浸渍，因而可以说是“味无穷而炙愈出”了。

全词由种花、赏花、惜花，写到祝告东风，乞驻春光护花，始终未离杏花一步，而忧国之思俨若可扪。这就巧妙地体现了词人在《诗品·含蓄》中提出来的“不著一字，尽得风流；语不涉己，若不堪忧”的艺术要求，因而是耐人寻味的。

2、《河湟有感》

一自萧关起战尘，河湟隔断异乡春。

汉儿尽作胡儿语，却向城头骂汉人。

司空图这首《河湟有感》即悲叹河湟因长久失陷，致使汉蕃生聚，民不思归的局面。前两句诗人用精炼的语言说明了吐蕃借唐朝内乱乘机攻占河湟的历史事实。后两句写诗人对汉儿学胡语感到不幸和痛心。

这首诗不重叙事，而在抒发感慨，寄寓情怀。四句中，前半偏重虚写，指出河湟失陷局势；后半采用实写，选用一典型事例作结，引出失地所存在的现象。这种现象又是河湟长期失陷的结果，引人深思。

3、《华下》

故国春归未有涯，小栏高槛别人家。

五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。

诗的前两句写梦中的境界。作者远离家乡，久久不能归去，又正是大好的春天，思乡之情与眼前之景便衍成一梦，写自己回到了故乡，正是春光洒遍大地，无边无际。在这两句诗中，梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比，梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡，又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。

诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，纵观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。

4、《白菊》其一

人间万恨已难平，栽得垂杨更系情。

犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。

第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。

5、《白菊》其二

莫惜西风又起来，犹能婀娜傍池台。

不辞暂被霜寒挫，舞袖招香即却回。

第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的姿态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。

6、《白菊》其三

为报繁霜且莫催，穷秋须到自低垂。

横拖长袖招人别，只待春风却舞来。

第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。

菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。

三首诗前后结构整齐、一脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。