读帖，读到深处趣味多

董其昌大轴楷书《杜甫谒元皇帝诗》，现藏台北故宫博物院。

这幅墨迹实为临摹唐代大书法家徐浩所书写的杜少陵诗《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》。

董其昌晚年楷书承颜鲁公圆劲朴厚之风。而我们要知道，在唐代，事实上徐浩的书名要远远超过颜真卿。据说，徐浩曾传授颜真卿以笔法，可谓颜鲁公的老师。那么，董其昌临徐浩的文本，则是其追索笔法的用意了。你看，董其昌写清楚了，他所临的版本“相传为徐季海所书，虽方实圆，脱去虞褚姿媚态，余每临之，此其一也。”

董其昌追颜真卿朴厚之书，更往上追溯到徐浩。古人学书，用心之深可鉴。

其次，此书跋文非常值得仔细阅读，抄录如下：“董宗伯先生书法之妙世皆知之，然皮相者先生之行草，而赝笔十居其七。至于楷法世人未许梦见。此书乃先生用意临摹，楮墨精好，此予久在先生门下见其运笔之妙，否则不知其精神所也。此不特得徐浩之法，兼得欧颜之神，非磨墨万锭未可与窥其奥也。”

这位“雪蓑”先生，应该是董门弟子，他证实了上述所言的事实，“此书乃先生用意临摹”。另外，他说外人看到的都是董其昌的行草，那都是皮相。董老师真正厉害的是楷书，可是一般人根本看不到。更加难能可贵的是，此书可“见其运笔之妙”。作为“最后一位帖学大师”，董其昌运笔有何高妙？

前面讲了，董其昌晚年追颜书，而历代书家皆称颜鲁公笔笔篆籀。但究竟何为“篆籀之气”？并非体态，实在用笔。恰好今天黄简老师在讲座中也讲到，颜真卿“晚年變法，把王羲之‘斜畫緊結’反過來，改為‘平畫寬結’，創造了顔體。其實就是用篆書方法寫真書，所以顔體平線條就多了。”“篆籀”之笔法到底为何，或可由董其昌此书窥得一二，观者须细细用心体察。

第三，非常荣幸，你看到了董其昌的“中锋”。

在高清放大下仔细观看，你能看到董其昌每笔都有“虚中锋”，实在厉害。一般楷书，太过于实，中锋不见。而董门据说有独特的用笔之法，不是“写”，而是“旋”出中锋。此书可见，传言不虚。

笔法是辨识书画作品真伪的功夫之处，很多伪造赝品，只能摹仿出外形“皮相”，却因为没有笔下真功夫，摹仿不出笔法笔迹。而且你看，董其昌的小楷其实更厉害，就是用几根笔毛在旋锋。

此外，董其昌喜欢用淡墨，此书也是一个体现其墨法的明证。

读帖如考古，读帖如读史。只有这样，我们才能读到一纸碑帖里面蕴含的诸多信息。否则，和看肥皂剧有什么区别？还不如像昨天一样，喝一碗“激汤”（感谢书友@周明峰 创造的新名词），精神抖擞杀入滚滚红尘。

附注：

冬日洛城北谒玄元皇帝庙

唐/杜甫

配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。

碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。

仙李盘根大，猗兰奕叶光。世家遗旧史，道德付今王。

画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。

五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。

翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床。

身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。

編輯/老伍

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