米点皴

【米点皴】

皴法，是中国画的一种技法。学山水画时经常听到披麻皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴、卷云皴、米点皴等，它们都是以各自的形状而命名，也常以墨的浓淡干湿或在运笔的过程中用中锋或侧锋来表现。

今天，在这里就简单说一说米点皴。它是由北宋书画家米芾、米友仁父子所独创，米芾的点形阔大，称大米点，米友仁点形略小，称为小米点。我们的米点都是含水墨多，横点密集点出山体，有时候泼墨、破墨、积墨并用，往往表现晨初雨后的山云水雾变幻，给人一种江南烟树迷茫的含蓄景象。

其实，米点皴不仅仅只能运用到山水画中，在中国花鸟中画也能常见的到。吴建国先生曾为我画的【秋色赋】（图1）就有米点皴的运用，这张画面是以菊花为主，在花叶下点了许多苔点，这个苔点手法实际就是大米点，它的物象既可以说它是杂草，也可以说它是松弛的土壤，如果你敢大胆的想象，其实画中那圆圆的花头也是点。

我又想到了毛继昆先生为我所绘的【荷花鸳鸯图】（图2）画中的荷花叶，就是用大米点的手法层层叠加画出的荷叶。当然，我也用大米点表现了一些鱼类的作品。往往用大米点来表现物象的浮萍，画中的小鱼群群浅底轻快地穿浮萍而过，有时候直接用大米点画出鱼的身子（图3）重重淡淡，聚聚散散在展现画面中…

米点，古往今来是雨雪风晴，是苞藻丝缨，是千岩万壑，法无定相，气概成章耳。

南宋 米友仁 潇湘奇观图卷全卷19.8x289

学习要点

第一  调笔

先整个笔头平调淡墨 然后笔杆稍立调略点浓墨。

第二 角度

笔杆横斜中锋按下行笔。

第三 混圆

画点注意呈现混圆形感。

第四  聚散

要注意点与点之间，有聚散，大小，重淡变化。

画面的点物态表现是浮冰 浮萍整个感觉混厚而笨拙 衬托出小鱼的轻快与灵动

吴建国【秋色赋】宣纸138 x 69厘米2010（图1）

毛继昆【荷花鸳鸯图】138 x 69厘米2018 （图2）

用 “混点”来表现自然中的鱼 又通过鱼与鱼点 构成一个面（图3）

葡萄果的小点与葡萄叶的大点运用

紫藤花苞的小点与叶子的大点 还发现其他点了吗

五岭【夏山雨后】伴月屋藏

局部1

局部2

【画外音】《苦瓜和尚画语录》里有云：“点有雨雪风晴，四时得宜点， 有反正阴阳衬贴点。有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点，有空空洞洞干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有焦似漆邋遢透明点，更有两点，未肯向学人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点 ，噫！法无定相，气概成章耳。”

现代画者潘天寿曰：“点上积点之法，可约为三种：一、醒目点；二、糊涂点；三、错杂纷乱点。此三种点法，工于积墨者，自能知之。”