油画技法基础知识|油画技法入门教程

今天先给大家分享一篇油画技法——罩染的运用

罩染技法——要被限制在特定的条件下，不能随意使用。

1、在中性的灰色（暗淡的颜色上罩染），并不能发挥较好的效果。

当灰色与不透明／半不透明的褐色或黑色与白色混合时，罩染效果会更好。

维米尔作品中运用红色颜料罩染人物脸颊、嘴唇上，形成肤色的冷暖对比；但浅灰色的背景墙，并不是通过罩染形成。

使用罩染原因：

1、过去的艺术家很少有绚丽的色彩。

如：紫色、绿色和橙色，是稀有且不稳定。可通过罩染得到紫色。（在一层红色底上罩染蓝色）

2、罩染技法所达到的画面效果是直接画法所达不到的，只有天然透明的颜料，才适合罩染。

罩染的缺点：

1、很难预测色层区域最终的色彩效果，颜色与作品的整体和谐。

2、必须精确地确定色层的厚度；

罩染颜色太过稀或太厚、能很大程度上改变色层的颜色或色调明度。

维米尔作画步骤：

约翰尼斯·维米尔先用暗箱，将所画物体投影到灰色画布上，而后再用白粉笔画出人物草图。

画好草图后，约翰尼斯·维米尔用黑白调出的灰色修改草图。

维米尔每次修改人物一个部分，每一部分修改后再融色，使人物形体饱满，色彩边缘柔和。只用黑白两色来修改完成每一部分。

第一部分色彩干后，开始第二部分，依然只用黑白两色。

维米尔涂上半透明的白色、灰色来提高肤色和四周物体的亮调，为下一步上光做好准备。若底色太暗，上光时效果就会减弱而不明显。

第三部分开始给画面上光。

上光时，用油画颜料和调色油制出半透明色，并用干画刷融色。

最后，维米尔用调色油、色彩和一滴威尼斯松节油调出不透明的色彩，在画面的最高光处上光。

威尼斯松节油柔和高光四周的边缘，产生一种已用干刷融过色的感觉。

通过以上油画技法，维米尔体现其色彩深浅运用和云雾边缘效果的制造。