【回到写生】利用传统的资源去发展现代的人物画丨唐勇力作品

Artist丨 唐勇力

1951年生，原中央美术学院中国画学院院长。

第十一届、十二届全国政协委员，全国美协理事，中国画艺委会副主任。作品参加第五、六、七、八、九、十、十一、十二届全国美展及全国各类型美术展览，出版个人作品专集40余册。

获得各种奖项二十余次。举办个人美术作品展数次。代表作品“敦煌之梦系列”、“大唐盛世”、“盛唐书画艺术”、“新中国诞生”（4.8米×17米）在国家博物馆中央大厅永久展出。从事高等美术院校教学40余年，在创作及教学上进行了深入的研究，在理论上提出“工笔画写意性和写意性工笔画的理念研究”及“中国画造型基础教学·线性素描”两大课题。著述论文50余万字，出版重要艺术文集《厚德载物一唐勇力教学理论文集》《为中国画增高扩》论文集等。其作品在美国、英国、法国、德国、意大利、日本、韩国、新加坡等国展出，并被各大博物馆和美术馆收蔵。

现任中央美术学院学术委员会副主任，博士生导师、博士后合作导师，中国艺术研究院博士生导师，国家画院院委，全国政协书画室副主任，民进中央开明画院名誉院长，上海美术学院博士生导师及中国画系主任。

艺术评论

在当代绘画界，很少有人能像唐勇力那样，自由地穿梭于国家主义美学与个人追求、传统与当下、工笔与写意等两极所构成的疆域中。他的那幅旷世巨作——《新中国诞生》，悬挂于中国国家博物馆正堂后，一个悄然无声却惊心动魄的转化在于：其政治意涵在时光的磨损中逐渐淡去，而美学价值却日益上升。这一潜隐的事实彰显了一个道理，我以为它接近真理：题材的现实性、政治性往往消逝于历史与美学的觉醒处。我无意夸大《新中国诞生》的范式意义，但我们不得不承认，它准确地揭示了重大题材创作的规律：所谓重大题材创作，既是题材的史诗性重构，又是主体人物的精神自传。

——张晓凌

天道可行

180×193cm 水墨宣纸 2019年

敦煌之梦古今行

50×70cm  宣纸矿物色水墨  2019年

观音

60×80cm 绢矿物色 2018年

观音

60×80cm  绢矿物色  2018年

向往敦煌

378cm×178cm 水墨宣纸 2016年

大唐盛世

200×200cm  绢矿物色  1994年

敦煌之梦-千手观音

140×220cm  绢矿物色 2003年

敦煌之梦-与佛有缘

136×78cm  绢矿物色 1997年

敦煌之梦-祈祷太平

138×138cm  绢矿物色 1996年

敦煌之梦-儿时的梦幻

80×80cm  绢矿物色  1995年

敦煌之梦 - 西部农人

绢本设色 80×80cm 1996年

敦煌之梦 - 永远的祈祷

绢本设色 136×110cm 1995年

敦煌之梦 - 童年幻曲

绢本设色 90×70cm 1996年

敦煌之梦 - 童年的幻想

绢本设色 100×68cm 1997年

敦煌之梦 - 童年的记忆

绢本设色 136×136cm 1996年

敦煌之梦 - 千手观音

绢本设色 140×220cm 2003年

敦煌之梦 - 青春的祈祷

绢本设色 145×142cm 1993年

敦煌之梦 - 西部农妇

绢本设色 130×68cm 2001年

新中国诞生

482×1706cm  绢矿物色  2012-2015年

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