仇英:從匠人到一代宗師

有一個匠人叫仇英
他出身低微、迫于生計
十二三歲就去做了漆工
他不善詩文也不精書法
但在他不長的生命裏卻創作了
大量流傳後世的精美畫作
人物、山水、花鳥、青綠、淺絳、水墨
工筆、白描、設色
無所不工、無所不能

他的畫少有江河千里
也無險峻構圖
只是周身熟識的山水
勤勞的農夫、清雅的文人
調皮的兒童、談笑的婦人
那些細緻入微的生活場景
單純而不單調、平淡而不平凡
如同他的性情、認認真真
一絲不苟、既遵循法度也適時迸發
日積月累,終以一個匠人的勤懇與謙恭
成為與沈周、文徵明、唐寅
並稱後世的明四家
—— 他就是仇英
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英出生時,吳門畫派的創始人沈周70多歲了,文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎麼也想不到,這個年齡和他們相差懸殊的小孩,日後竟能成為同他們比肩的一代繪畫大師。
仇英生在蘇州太倉縣一個平民家裡,父親是一個漆匠,雖說那時的蘇州一帶手工作坊林立,商品經濟萌發,但仇英的家庭狀況並不好,常常是餓著肚皮過日子。於是,他不得不在十二三歲就出來給父親幫工,學做漆匠營生。提起漆匠,很多人都會帶有一些鄙夷,但對仇英來說,那就是現實的生活,他沒有選擇的餘地。
仇英《蓮溪魚隱圖》局部
仇英小時候性格倔强,當時坊間流行一種叫“二踢脚”的遊戲,就是單脚站立,另一隻脚橫放在支撐脚的膝蓋上,然後孩子們互相撞擊為樂,如果誰的個頭小,就會被撞得人仰馬翻。這本應是大塊頭孩子愛玩的遊戲,但瘦小的仇英總是能堅持到最後。其實他也沒什麼訣竅,不過是大塊頭向他撞來時,要麼快速躲閃,要麼咬緊牙關,支撐的脚死死咬住地面不放。這樣時間久了,大塊頭反倒忍不住腿脚麻酸,長歎一聲認輸。
仇英摹宋畫
生活中的仇英也是一樣倔强堅忍,當漆工要學會識色、調色,甚至是設計圖案,還要經常跟畫商畫店打交道。也囙此,年少的仇英常常能看到各種好畫。每當有機會,他總是默默瞻仰一番,久久不肯離去。當然,貧窮的仇英買不起這些昂貴的畫卷,他只是輕輕地來,悄悄地去,忍受著老闆的白眼和有錢人的譏嘲。即便這樣,他一有空就跑去畫店,蹲在視窗,偷偷地描摹著,雖無人喝彩,但也十分快樂。
仇英摹的宋畫已經到了亂真、奪真的程度
故鄉總是安放不了肉身,和多數年輕人一樣,大概十七八歲,仇英做出了一生中最重要的决定:他離開了太倉,告別老病的父母,孤身一人來到繁華的蘇州城,為心中的繪畫夢想拼博一次。15世紀的蘇州是社會與藝術的大熔爐,如同西方正在進行文藝復興的翡冷翠,藝術迸發的熱情,正在點燃每一顆激蕩不安的靈魂。
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英來到蘇州毫不猶豫地選擇在桃花塢落脚,一是因這一帶手工業作坊雲集,玉器鋪、傢俱鋪、鑲嵌鋪、扇子鋪、燈鋪、琴鋪、金銀器作坊應有盡有,畫匠、漆工比比皆是,此時毫無名氣的他只能先以自己擅長的漆工為生。二是因當時如日中天的吳門畫家大都寓居於此,仇英早有耳聞。唐寅的“桃花塢別墅”自不待言,文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅觀巷”也在這裡,可謂才俊雲蒸,彪炳一時。
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英在一家手工作坊幹活,白天兢兢業業地做漆匠,晚上就偷偷地作畫,常常一畫就是一個通宵。待到晨雞高喚,他就快速地用冷水衝衝臉,便投入到第二天的辛勞中。有時作坊主派他到外面幹活,他便趁機到一些繁華的廟宇、歌樓找一塊地方作畫。在喧鬧的蘇州城,當時像他這樣的工匠和畫人非常多,他就這樣全神投入到自己的創作中。上天確實喜歡眷顧努力的人,有一天,正當仇英一如以往地坐在街角畫畫時,文徵明發現了他。
仇英《摹清明上河圖》局部
文徵明發現仇英時,當時仇英的畫技並不高超,但在他雅拙的筆觸中,卻有一股淳樸的氣韻在流動,這正是文徵明所欣賞的。通過和仇英一番交談後,當聽聞他艱苦的出身時,文徵明更不由得對仇英高看一眼。從此以後,他對這個樸實勤奮晚輩極力提攜。
西元1517年,文徵明第一次邀仇英繪製《湘夫人》,那年文徵明四十八歲,仇英大概不過二十歲,剛剛走上畫畫這條路,無論從畫工還是心裡,都沒有達到成熟畫家的境界。
文徵明的畫
據記載,當時文徵明“使仇實父設色。兩易皆不滿。乃自設之以贈畫履吉先生。”說是文徵明讓仇英設色,改了兩次都不滿意,最後自己動手了。想必這件事對仇英是一個不小的打擊,但仇英並沒有感到委屈,反倒覺得自己有些辜負了文徵明的期望。於是仇英開始發奮地鑽研設色,這使得他後來在設色上達到的高度很少有人能超越。
仇英《桃源圖卷》局部
就連董其昌這個嚴苛的評論家,也不得不承認仇英手上功夫的了得,尤其是仇英的青綠山水。他說:“李昭道一派為趙伯駒、伯驌,精工之極而又有士氣,後人仿之者,得其工不能得起雅,若元之丁野夫、錢舜舉(錢選)是也。蓋五百年而有仇實父,在若文太史(文徵明)極相推服,太史於此一家畫,不能不遜仇氏。”
這話大意是說,畫史上畫青綠山水的畫家不少,但許多人的畫裏只有精工,沒有雅氣。五百年了,才有一個仇英。在青綠山水上,甚至文徵明與他相比也是遜色的。的確,很少人能像仇英一樣,把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那麼好,典雅又簡淡。
仇英《潯陽送別圖》局部
蘇州自古學風既盛,前輩帶後輩一直都是吳中的傳統。西元1526年,唐寅去世,一代才子的文采風流就此終結,而這一年文徵明也以歲貢入京,授翰林詔待。對仇英來說,心中自是萬分不舍,而文徵明對剛剛嶄露頭角的仇英,也十分放心不下。眼前唐寅既逝,祝允明也重病纏身,當時的蘇州畫壇除了周臣,更無第二人可以託付。於是文徵明讓仇英帶著自己的畫,前往周家。
文徵明的面子周臣當然不能不給,而且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山圖》氣魄不凡,大有前途,便欣然同意收下這個繼唐寅之後的又一弟子。周臣或許想不到,他無意中收的這兩位弟子,日後都有青出於藍勝於藍之名。
仇英《潯陽送別圖》局部
得到周臣的指點後,仇英的畫技突飛猛進。仇英自小就是個極其認真的人,他臨摹歷代名畫一絲不苟,幾乎可以亂真。身處蘇州這個繁華地,耳邊自然少不了絲竹之聲、歌妓之美,但仇英也充耳不聞,視而不見,只是一心作畫,還不時地把畫寄到京城,讓文徵明點評。
雖然找不到關於仇英勤奮學畫的記載,但畫為心聲,從他留下來的一些畫中,我們仍可以看見他長久的勤懇與謙恭。仇英的畫很少有唐伯虎的灑脫揮霍,大都是苦心經營,工整典雅,筆筆落到實處,需要時間的積累和認真的謀劃。
仇英《漢宮春曉圖》局部
從《漢宮春曉圖》就足以探見仇英的畫工之精妍,心思之細密。這幅長達近六米的畫,描繪了皇家春季宮闈中嬪妃們(一百餘人)的日常生活。畫中有的在伏案讀書,有的在梳妝打扮,有的在奏樂、在閒談、在鬥草、在撲蝶、在賞花、在刺繡。還有引人注目的圍棋活動,棋坪上布衣寥寥,縱橫棋道清晰可辨。畫中的每位嬪妃各有姿態,各具姿色,充滿了活潑快樂的氣氛。
仇英一生中委實畫了不少巨幅長卷,有一幅畫是不能不提的,那就是《摹清明上河圖》卷。
仇英《漢宮春曉圖》局部
現藏於臺北故宮博物院
在經歷了早年的艱辛歲月後,仇英終於在蘇州畫壇站穩了脚跟,獲得一席之地。他的許多作品為社會所接受,許多追慕風雅的商賈爭相購買,眾多收藏家也爭先强後地邀請他作畫。
這時的仇英再也不用為生計發愁,也不用再去做低賤的漆匠營生,展現在他面前的是一片坦途。他的交遊範圍也進一步擴大,開始和一些富家、收藏家相識,如項元汴、週六觀、陳官、王獻臣、徐宗成、朱子羽等。這些人從某種程度上說是仇英後半生的衣食父母,仇英基本是住到他們家中作畫,也囙此,仇英有機會臨摹歷代名家名畫,飽覽群書,這使他的藝術修養更上一層樓。於是他雄心勃勃,在畫風上也開始新的攀登。
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英《摹清明上河圖》是根據宋代張擇端《清明上河圖》所創作的。說創作是因為仇英的《摹清明上河圖》對照原圖,無論在形制、大小、結構、情節、筆法、藝術表現上都有很大的差异。
張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節時的繁華景象。仇英繪製的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象。從保存情况來看,張擇端的《清明上河圖》全長525釐米,高25.5釐米。仇英的《摹清明上河圖》全長987.5釐米,高30.5釐米。仇英除了在前者的高度上有所增加外,長度幾乎延長了近一倍。《清明上河圖》大約繪製了五百多個人物,而仇英畫了七百多個栩栩如生的人物,這些人物表情生動,有神采。
仇英《摹清明上河圖》局部
從畫面中可以看到,有富家公子騎著高頭大馬悠然自得地踏青,也有富貴小姐坐著轎子,還有不少人圍著戲臺在看戲。河道裏停泊著往來的商船,兩岸的河拱橋上人來人往,有農夫、商人、手工業者,有官員、讀書人、算命先生、各種各樣的攤販,五花八門、形形色色。
還有各式各樣的店鋪、酒肆、作坊、茶館、牌號都掛有自己醒目的牌號。街市上紛然雜陳的喧鬧景象,被仇英描畫得有理有條。同時遠山近水、綠樹樓閣,互相點綴,互相襯托。江南所特有的典雅、清秀、婉約歷歷在目,引人入勝。
《摹清明上河圖》仇英整整畫了四年,他在畫上自題,“畫四年始競”。可見仇英為這幅畫付出了大量的時間和心血,著實表現出了仇英式的驚人毅力和卓越才華。
仇英《摹清明上河圖》局部
其實,作為職業畫家的仇英,一直都被放在一個尷尬的位置上。雖然在當時,他的畫得到極大的認可,但他從來就沒有被當時的人書寫為畫家,正史對他的記錄也幾乎為零,就連仇英的生卒年都是一個大約的時間,關於他的故事也只能偶爾從在一些名人題識中窺見一些蛛絲馬跡。
據說仇英後來娶了一個農民的女兒,養育了一子兩女。其中的一個女兒叫仇珠,因為從小耳濡目染,長大後也成為了當時頗有聲名的女畫家。因為是女子,被記錄的也不多,只知道仇珠自幼早慧,常看父親作畫,與文徵明的玄孫女兒文淑的畫有異曲同工之妙。
左下角是仇英在《潯陽送別圖》上的落款
關於仇英,雖然歷史只留下了隻言片語,但他的畫依然很誠實地展現了他。仇英的畫往往只寫一名字,蓋個圖章,也許有人會說仇英不善詩文,這是藏拙的表現。但我想,通過後天的努力,仇英的修養遠不止於此,這更像是一種克制的溫柔,不過分表達,只是希望人們看到他一筆一筆的坦誠與勤懇。小心翼翼地把自己藏在畫的後面,這其中的誠實和謙遜足以打動世人的心。
仇英《上林圖》局部,根據司馬相如《上林賦》所作
仇英《南華秋水圖》
仇英《臨宋元六景圖册》局部
仇英《赤壁賦圖》局部
仇英《蓮溪漁隱圖》局部
仇英《雙勾蘭花圖》

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