“我心我书”——刘正成评杨晓琳书画作品 / 开普饭

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艺术简介

杨晓琳，女，祖籍山东。国家一级美术师，湖北省襄阳市书画院院长、襄阳市美术馆馆长。中国书法家协会会员，中国散文学会会员、湖北省作协会员，湖北省书协主席团委员、襄阳市政府授予“襄阳百杰文化人物”，襄阳市隆中文化专家，书法作品获湖北省政府屈原文艺创作奖最高奖。被誉为中国当代书法界女三珠树之一，被《中国书法报》评为中国当代十大女书法家之一。

书法作品入展中国书协主办的全国第四届书法篆刻展，全国第三、四、六、七、八届中青展等，荣获翁同和学术提名奖，书圣杯二等奖，敦煌杯全国奖等。出版有艺术散文《玉树临风》、《秋水》、《杨晓琳书法作品集》、《三才女》、《三珠树杨晓琳书法作品选集》、《杨晓琳海风墨韵作品集》、《男女二十家》、《文波墨澜》等。1996年、1998年分别随中国书协女书法家代表团出访日本、新加坡进行书艺学术交流；1999年作品参加《中国书法》杂志学术年展。2004年应韩国文化院、韩国书艺家协会的邀请赴韩参加名家作品展及学术研讨会。2007年书法作品参加中国当代《中国美术馆》学术书法提名展，手卷《祈彪佳寓山注序》被中国美术馆收藏。书法作品被中外二十多个国家美术馆收藏。在国家中文核心期刊《中国书法》杂志人物中坚专版介绍；在《书法》杂志、《中国书法报》，《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《青少年书法报》等重点专版介绍，发表书法作品、评论文章、诗歌散文500余篇。

杨晓琳老师书法作品

晓琳的遒与媚

文/刘正成

周汝昌先生三十年前在《美学》杂志发表了《论遒媚》，他以钟繇和王羲之作品为例谈书法的审美标准，即力量与姿态的完美融合。以是观之，历代女书家囿于其心理的社会角色定位与世俗的审美选择，无论书与画皆能立辨作者性别。

蔡文姬、卫夫人并未有真迹传世，今天见得最多的是宋宁宗宫人杨妺子、赵孟頫夫人管道升、邢侗妹妹邢慈静、黄道周夫人蔡玉𡖖、钱谦益夫人柳如是等名媛之书，皆以“媚”见长。唯有唐和大周皇帝武则天是一个另类，其由她親自书丹的《升仙太子碑》不仅有她新造的八个汉字，其中楷书似禇遂良，行书似唐太宗遒劲有风骨毫无女人媚气，还有唐太宗最喜欢并创制的飞白书嘎嘎独造！

近百年来，女性解放，争得宪法平等，其影响自然及于艺术审美观念。尤其近三十年改革开放新时期，追求中性意识的女艺术家不仅着装头发中性化，唱摇滚亦有男人霸气，书画亦不例外，这是几千年中国艺术观念的一大变。

由是观之，自上世纪九十年代以来就是斐声当代书坛的四、五个女书家之一的杨晓琳，其书画作品的风格选择为这个时代作了很好的记录。先看其画风格，花鸟取吴昌硕的苍劲老辣，山水则取黄宾虹的浑厚华滋，完全看不出作者的性别身份！其书纯以她的襄阳老乡米南宫为则，在米氏的姿媚翩跹之中更有挺拨硬朗的英气透出。

这种风格表现力的实现，不仅建立在她二十多年来对米芾技法的深入领悟和完全掌握之中，而且与她的诗人情怀相契合，故其点画精准到位，更有浓郁的书卷气令人寻味。她的小楷书尤得王献之《十三行》风韵，清丽俊朗，饶有韵致。偶有榜书，气雄力健，有丈夫气概。如果以“遒媚”二字论之，足可当也。

前些天，晓琳来京过访，示以新诗新书新面貌，真有士别十年，不可思议之感！嘱志数语，聊记感慨耳。