明成化三秋杯将上拍 价格或超鸡缸杯

有关一件成化斗彩三秋杯将于今年香港秋拍中亮相的消息,这两天在业内传的沸沸扬扬。同属于成化斗彩珍玩的三秋杯虽名气不如鸡缸杯(2.8124亿港元),但据说其存世量比鸡缸杯更少,曾有估值5亿美元甚至10亿美元的说法,故而引发极大关注。虽然这件即将上拍的三秋杯来历现在还不得而知,但我们可以了解一下其他三秋杯的故事和价值,由此及彼,先“暏”为快。

三秋杯

鸡缸杯

国家一级文物三秋杯

2014年5月,由故宫博物院主办的“孙瀛洲捐献文物精品展”展出了我国著名古陶瓷收藏家孙瀛洲捐献的100件稀世文物,其中,被誉为“举世无双、有独无偶”的国家一级文物“明代成化斗彩三秋杯”就曾现身。这对三秋杯造型轻灵隽秀,胎体薄如蝉翼,从杯子内壁可看透外壁花纹。胎体上描绘了两只在山石花草中翩跹飞舞的蝴蝶,其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光,是明代成化斗彩的固有特征,也是后世仿品无法仿效之处。由于杯上描绘的是秋天的景色,而历时三月的秋季又有“三秋”之称,因此被赋予“三秋杯”的雅称。

故宫博物院所藏三秋杯

据孙家长女孙文雨介绍,这一对三秋杯是孙家的传家宝,是父亲孙瀛洲花40条黄金从古董商手中购得。“当时一条黄金就能在北京买个院子,我父亲相当于是用40个院子换了这一对杯子。”

  孙瀛洲外孙女李润介绍,该三秋杯原有五对,是明代皇帝赏赐给自己宠妃的酒具。不知道出于什么原因,妃子毁掉了其中的四对酒杯,并且处死了制造三秋杯的工匠。因此,剩下的这对三秋杯成为“独苗”。

孙文雨对父亲捐献这对杯子的场景还记忆犹新,“捐献前一晚,父亲把我们集中到一起让我们最后再看一眼这个宝贝,说进了故宫之后就不能想看就能看了。”孙文雨说,曾有专家对三秋杯做出10亿美元的估价,也有专家说这对三秋杯是无价的。

独步天下的成化斗彩三秋杯

  提到古瓷器中的斗彩,许多人自然会想到明代成化斗彩鸡缸杯,它的名气最为响亮也弥足珍贵。1949年,香港大收藏家仇炎之先生拣了个大漏,以1000多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯,一时传为藏界美谈。1980年,仇先生逝后,他的这一对儿小杯却掀起了收藏界的惊天巨浪。当年,他的后人将它们送上香港苏富比拍卖会,结果一只拍了418万港币,另一只拍了528万,刷新当年中国瓷器的成交纪录。后来,528万的那只被大英博物馆收藏,而另一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交,再一次刷新当年纪录,成化斗彩名声大噪,成为历代官窑之魁首。人们对它热捧到什么程度?即使是一件残品的成化斗彩天字罐(底款为一青花“天”字),也在2001年伦敦苏富比上拍出合人民币1130万的高价。

然而,鸡缸杯也好,天字罐也罢,它们存世量还不算太少,鸡缸杯在故宫就有20多件,台北故宫也有收藏。成化斗彩中最为珍罕的是大收藏家孙瀛洲先生捐献的三秋杯,比鸡缸杯还要珍贵,堪称故宫博物院的镇院之宝。

孙瀛洲四十根金条换一双杯

  20世纪40年代的一天,日伪统治下的北平城里,40来岁的“孰华斋”古玩店老板孙瀛洲急匆匆赶到安定门外的后门桥。由于兵荒马乱生意萧条,一家当铺要关张,想把货底子抛了还债。孙瀛洲正是听了消息赶去看货的。后门桥离紫禁城的北门神武门不远,而且附近还有不少王府,一些王府的人和宫内当差的会拿些宝贝来这里当卖,尤其是清末,王朝衰落,不乏偷了宫里府里东西的在此销赃,这里兴起了一批古玩店,生意非常好。

  孙瀛洲来到当铺后,一眼便相中了一对宝贝,他当即认定这是从宫里流出来的绝世精品。视宝如命,“每星期只吃一回猪肉”的孙瀛洲愣是咬着牙花40根金条将它收入囊中,这对宝贝便是日后名震天下的国宝——成化斗彩三秋杯。

  孙瀛洲(1893-1966年)原来是河北冀县农民,1906年来到北京,在硬木家具店、古玩店里当了十几年的学徒,1923年他在北京东四南大街开办了“孰华斋”古玩店,专营古董的收藏与买卖,是远近闻名的大收藏家、鉴定家。故宫陶瓷鉴定大师耿宝昌当年就曾在孰华斋学徒10年。孙瀛洲喜获珍宝三秋杯后,常常一个人在屋里把玩,连老婆孩子也甭想看一眼。追忆这段往事,孙老的儿子孙洪琦笑着说:“自从这对杯子来到我家,父亲经常把自己关在屋子里,吃饭时我母亲要叫上三五遍,父亲才不情愿地来到饭桌旁。母亲经常对我们抱怨说:'你爹着了魔了’”。

  1949年北平解放后,时任市长的彭真,慕名经常到孙瀛洲的古玩铺里欣赏宝贝。时间久了,孙瀛洲才拿出三秋杯请彭真分享。彭真赞不绝口地说:“这可是国宝啊!”孙瀛洲当即表示,愿将珍品捐献国家。彭真称赞他说:“您真是一名开明绅士。”早在1950年,孙瀛洲就为支援抗美援朝捐出一批珍贵文物义卖,将筹款全部捐给了国家。不过那次他没舍得将三秋杯拿出来。形势比人强,从1955年开始公私合营进而对资产阶级的社会主义改造如火如荼,大收藏家张伯驹把用生命换来的无价之宝《展子虔游春图》、《平复帖》捐给了国家,孙瀛洲则捐得更彻底。1956年的一天晚上,吃过晚饭,孙瀛洲一脸严肃地对全家人说,那对三秋杯我要捐给故宫,你们还没有见过,现在就让你们看一眼,以后在咱家里就看不见了。说完,孙老走进里屋,拿出宝物。那是孙洪琦第一次见到成化斗彩三秋杯。

  孙瀛洲一口气将自己苦心经营、收藏多年的3000余件文物全部捐献给了故宫博物院,除2000多件瓷器外,还有青铜器、犀角杯等文物,其中明成化斗彩三秋杯、宋代哥窑弦纹瓶、元代红釉印花云龙纹高足碗等25件瓷器被定为一级文物,即国之重宝。如今,故宫馆藏数十万件古陶瓷中只有几百件是国家一级文物,这意味着孙瀛洲捐献的藏品奠定了故宫陶瓷收藏的基础!

  1956年,孙瀛洲捐献文物后受到中央人民政府的奖励,被聘为故宫博物院的顾问,牵头组成鉴定组,对故宫陶瓷进行断代研究。他不但对陶瓷鉴定做出了系统的理论总结,还培养了一批高徒,如今赫赫有名的陶瓷鉴定专家中许多是他的门生,如耿宝昌、李炳辉、叶佩兰、叶喆民等。1966年73岁的孙瀛洲先生在文革中去世。

令人望瓷兴叹的成化瓷

  斗彩创烧于成化后期,所谓斗彩是指釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效果。宋晏殊《渔家傲》词就有“落叶荷花相间斗,红娇绿掩新妆就”的词句。

  烧制斗彩瓷器先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样,然后入窑,用1200℃-1300℃的高温进行第一次烧制,烧成取出后在釉上填入彩料,再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。

  斗彩以成化朝最为著名,此时的瓷器造型珍珑奇秀,胎质细润晶莹,色调柔和宁静,绘画谈雅幽婉。以其轻盈秀雅的风格独步一时,没有永乐宣德瓷器的大气派,而是追求中小作品,追求赏心悦目,特别讲究线条美,使后人对成化斗彩有极高的评价,收藏界有“明看成化,清看雍正”的说法。

  孙瀛洲捐献的这对成化斗彩三秋杯,高107.5px,口径170px,足径65px,釉色青中泛灰,胎薄如蝉翼,成化斗彩的轻薄是出了名的,薄到什么程度?据说拿过瓷器后,指纹都能从背面看清楚。杯上绘有山石、兰花和小草,几只蝴蝶在蹁跹起舞,栩栩如生。最为特别的是,其中蝴蝶翅膀上所施的紫色,色如赤铁,虽艳丽但表面干涩无光,这恰恰是成化斗彩独一无二的特征,后世数朝仿成化斗彩只紫彩一处无法仿效,行内把这种紫彩叫“姹紫”,实际也就是“差紫”。孙瀛洲对姹紫的描述是“烧造时差异的色疵”,说白了就是工艺不到,估计当时的工匠对紫色的配料与烧造没完全掌握才烧成这样,后来的工艺水平提高了,反而摸不清当年的“差紫”,是怎么“差”出来的!后世无法仿出成化斗彩的另一重要原因是胎土。当年斗彩是用景德镇的麻仓土烧制而成,胎体形成一种特有的牙黄色,这种原料到成化以后的弘治初年就已用绝了,人们只能望瓷兴叹了!

  三秋杯的底款就是大名鼎鼎的“大明成化年制”六字,字体肥,笔道粗,柔中含刚,遒劲有力,给人一种宁拙勿巧、以拙取胜之感。成化瓷的底款和明清各朝的大异其趣,一反规整、严谨的风气,显得十分随性、稚拙,乍看起来,犹如孩童所写,故又被称作“婴儿体”。有人认为它是成化帝亲笔书写,根据就是这个款识风格在所有成化器上都如出一辙。孙瀛洲先生曾编成六句歌诀来辨识此款:“大字尖圆头非高,成字撇硬直倒腰。化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”可见书写者之洒脱不羁、信手拈来。

杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景,纹饰绘画线条简练,犹如一幅美丽的图画,充满自然气息和生活情趣。因为历时三个月的秋季又有“三秋”的说法,故此杯被赋予“三秋杯”的雅称。(中国证券网综合报道)

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