元代的基础上，明代的紫砂业开始了更大的发展，产生了一大批制壶名家。元代的壶上刻字，刻的是壶的所有者姓名，而不是制壶者的姓名。明代的制壶者在壶上刻上自己的姓名，从此，壶以人贵，人以壶传。除了时大彬，明朝时期的著名壶艺家也有很多不得不提，他们都是紫砂壶发展进程不可缺少的推动力。铭文：“辛亥夏五制于正己堂，为可先老先生，少山时大彬。”
△明·时大彬款玉兰花六瓣壶（“万历丁酉春时大彬制”款）-香港茶具文物馆藏
无锡甘露乡出土，该壶是紫砂壶艺术发展至成熟期的壶艺典范，把稍下刻款“大彬”（楷书）江苏省锡山市文物管理委员会藏品1、金沙寺僧（约1506-1566）正德时人，制陶名手。佚名。2、供春（约1506-1566）（又称龚春），江苏宜兴人，正德~嘉靖年间人。原为进士吴颐山家僮。吴仕读书于金沙寺中，供春给使之暇，仿老僧制壶，亦淘细土搏坯。
△明·供春款六瓣圆囊紫砂壶（“大明正德八年供春”款，中国香港茶具馆藏）
当时较著名的紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心和时朋。时朋、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大名家”。清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说：董翰始创菱花式壶，赵梁多制作提梁式壶，他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。3、元畅：嘉靖~隆庆年间。关于他的姓之际，诸说不一。和赵梁、时朋、董翰，称为“四大家”。4、董翰（约1522-1619）字后溪，始制菱花式壶，嘉靖~隆庆年间。所造茗壶，一改寺僧、供春以来古拙风格，是最早创造菱花式砂壶的名手。作品以文巧著称。5、赵梁（约1522-1619）多制提梁式壶，嘉靖~隆庆年间宜兴制陶名艺人。据传说，砂壶中之提梁式，创制于赵梁。6、李茂林（约1522-1619）字养心，善制小圆式壶，上有铣书记号。嘉靖~隆庆年间，号茂林。为“四大家”后的制砂壶名手。7、时朋（约1522-1619）大彬之父，一作朋朋，又作时鹏。嘉靖~隆庆年间。擅制砂壶，以古拙见长。 香港茶具文物馆珍藏有时朋制“水仙花六瓣方壶”一具，底刻款“时鹏”楷体两字。紫砂名师大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“三大壶家妙手”之赞誉。时大彬所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”，为后代之楷模。8、李仲芳（约1580-1644）李茂林之子大彬门下第一高足，万历年间人。宜兴人。 制壶名手李养心（号茂林）子。他的作品，文巧精工，技艺俱佳。世传“大彬壶”，亦有仲芳所作，但由时大彬署名款识，当时有“李大瓶，时大名”之说。9、徐友泉（约1578-1644）名士衡，万历年间人。宜兴人。制壶名家时大彬徒弟。长于仿古尊、垒诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。10、欧正春（约1578-1644）大彬弟子，多制花卉果物。名子明，江西婺源人，明万历年间宜兴制瓷名家，“宜钧”的创始者。11、邵文金（约1580-1646）又名哼祥，万历时制陶名艺人，大彬弟子，仿汉方式方壶独绝。12、邵文银（约1586-1648）大彬弟子，制作文雅精巧。又名亨裕，明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子，清吴骞《阳羡名陶录》只录其名。
△明·邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺 香港茶具文物館藏
13、蒋柏夸（约1600-1644）名时英，万历时制陶名艺人，大彬弟子。明万历年间宜兴紫砂陶工匠，时大彬弟子。14、陈信卿（约1600-1644）万历时制陶名艺人，善仿时大彬、李仲芳的作品。作品坚瘦工整，雅自不群。15、陈光甫（约1619-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，仿供春大彬壶。时大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能达到具体而微。《阳羡茗壶系》评之为“雅流”。17、沈君盛（约1622-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子，制壶参酌沈君用的技法。18、陈子畦（约1624-1690） 天启时制陶名艺人，善制徐友泉壶。19、邵盖（约1625-1690）万历时制陶名艺人，制壶工巧，与大彬同时自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨样风格相同，当时有“邵家壶”之称。20、周后溪（约1581-1639）万历时制陶名艺人。22、陈用卿（约1620-1661）俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿钟繇笔意。明万历年间宜兴紫砂陶名手。器上落款为仿钟太傅笔意，再用竹刀刻之，具有浓厚书卷气。23、陈正明（约1596-1661）天启时制陶名艺人，制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。24、闵鲁生（约1620-1654）字贤，天启时制陶名艺人，仿制名家作品，都极认真，神形酷似。25、陈仲美（约1621-1655）江西婺源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制紫砂陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸，香盒等文房摆件。26、殴正春，历年间宜兴人。一作殴子明，生卒不详。在丁山镇创制均陶，世称“殴窑”。所造陶器，形式大半仿钧窑，所以又称“宜陶”。对宜兴陶器釉彩，有较大贡献。27、沈君用（约1610-1666）名士良，又名多梳。天启~崇祯年间制陶名艺人，以自然界物器造型，配器上的“色象天错，金石同坚”的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。28、徐令音（约1621-1667）天启时制陶名艺人，相传为徐友泉之子，也称小徐。29、陈辰（约1620-1654）字共之。天启时制陶名艺人，壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中的书法家。（底印“供之”、盖印“陈制”、护身铭“合欢当酒，庚戌西庐”）30、陈和之（约1621-1654） 天启~崇祯年间制陶名艺人。31、项真，天启~崇祯时宜兴陶器名工。生卒不详。原籍浙江嘉兴人。字不损。善制陶，曾制一茗壶，底有“砚北斋”3字，旁署项不损款。制壶朴雅，字法晋唐。32、陈挺生（约1620-1661）天启~崇祯年间制陶名艺人。33、周季山（约1615-1662）天启~崇祯年间制陶名艺人。34、沈子澈（约1610-1666）桐乡县人。天启~崇祯年间制陶名艺人，与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。
△明·沈子澈-仿古葵花棱壶-现藏美国华盛顿弗里尔艺术馆
南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形为杯身，造型古朴生动，红砂色，上有“圣思”铭款，技艺精湛，誉为“桃圣”。明代在紫砂壶发展的历史中，是一个十分重要的时期，从发展脉络中，也可以看出紫砂壶由大变小、器型逐渐丰富，紫砂壶逐渐走向了成熟的道路，在实用器皿的范畴外，开始承载文人艺术，壶之精者莫过于阳羡，而发展莫过于匠人。
